Страница 47 из 51
Краковяк
Варганная версия
Несмотря на то, что это танец и песни на его мотив никогда не существовало, в народе придумывались слова для упрощения запоминания.
Краковяк танцую,
А сама лютую,
Где ж мой милый, дорогой,
Я по нём тоскую.
(записано в г. Тамбове)
Немец, русский и поляк
Танцевали краковяк.
Танцевали не спеша,
Наступили на мыша.
(шуточная песенка детского ансамбля «Огородная слобода»)
Наверное, подобный краковяк могла бы танцевать мышка из рассказа А. Писемского «Старческий грех» (1861 г.). Вот как он описывает забавы гимназистов 3 класса: «Мучеников… вытащил из своих широчайших штанов какой-то ящичек с дырочками, осторожно открыл его, и из него выпрыгнула мышь на ниточке, потом вынул он оттуда что-то завёрнутое в бумажку – развернул – оказалось, что это был варганчик, на котором он и начал потихоньку наигрывать, а мышка встала на задние лапки и принялась как бы танцевать».
Плясовой наигрыш
Запись 2—50, варган ля диез – концертное исполнение.
Этот наигрыш – одна из редких именно инструментальных мелодий из северо-западного региона, изначально исполняемая на рожке. Он был нотирован Б. С. Ефремовым, им же придуман второй голос в качестве аккомпанемента. Исполняется наигрыш очень весело и игриво, быстро, в плясовой манере.
Плясовой наигрыш
Варганная версия
Полька-птичка
Запись 2—51, варган ля – концертное исполнение.
Этот танец появился в Богемии. Чешские историки считают, что он был придуман крестьянской девушкой Анной Слезак в Лабской Тынице в 1834 году. Танец быстро стал популярен по всей Европе и попал в Россию как бальный, а затем ушёл во все слои общества. Он был любим в народе, так что получил ласковые наименования полечка, поленька, полька-птичка и т. д.
Как существует множество полечных шагов, так же существует и много вариантов мелодии. Играть можно как на одном, так и на нескольких варганах. Мы приведём курский вариант. Мелодия нотирована по записи Николая Даниловича Сорокина и Фёдора Сергеевича Сорокина, рожечника и балалаечника из села Илёк Курской области.
Полька-птичка
Варганная версия
Падеспань
Запись 2—52, варган соль – концертное исполнение.
Это авторская мелодия, и танец, напоминающий вальс (играется в размере 3/4), пришёл в народную среду из бальных залов. Он был написан в России в середине XIX века, вобрал в себя элементы испанских бальных танцев и очень быстро стал очень популярен: его плясали и в городах, и в деревнях. Название переводится как «испанский шаг», но в народе он получил более понятное прозвище падеспанец. Характер плавный, но задорный, горделивый.
Вариант для варгана адаптирован из версии ансамбля «Улица». Главная сложность, с которой здесь столкнётся варганист, – это минорное звучание одного из фрагментов. Но при верном попадании в тон проблем не должно возникнуть.
Падеспань
Варганный наигрыш
Глава 6. Варган с другими музыкальными инструментами
Во многих культурах варган – сольный инструмент. Однако русская музыка традиционно многоголосая, и наиболее ярко она может быть представлена именно в ансамблевом звучании. Кроме того, есть музыкальные инструменты, без которых русская народная музыка уже просто не мыслится, – это балалайка, гусли и т. д.
Надо заметить, что варган очень хорошо адаптируется к любой культурной среде, в которую он попадает. Поэтому и в полифонической музыке ему найдётся место. Тембр варгана настолько своеобразен, что не теряется и добавляет свою краску в звучание ансамбля. Если есть инструмент с ярко выраженным мелодическим звучанием, то варган может взять на себя ритмическую функцию, однако и поддерживать мелодию, создавая в ней своеобразный каркас, он тоже может. Авторы этой книги готовы подтвердить это собственным опытом игры русской музыки с самыми разными инструментами: начиная с дуэтов варгана с гуслями, балалайкой, свирелью, гудком, кугиклами и заканчивая игрой в больших ансамблях с любыми из перечисленных инструментов и вокалом.
Правила для варгана в данном случае не могут отличаться от правил ансамблевой игры на любом другом инструменте: важно слышать партнёра и точно осознавать своё место в общем звуке. Так как при игре многих инструментов мелодия на варгане обычно не слышна, а на первое место выходит его тембр и ритм, надо научиться пользоваться этим, переключаясь на мелодическую игру только во время солирования. Для того чтобы инструмент звучал в ансамбле ярко, надо подбирать варган громкий, звучный, желательно среднего или высокого тона (от ля основной до ре верхней октавы), так как инструмент низкого регистра часто сливается и слышится как невнятное бормотание на заднем фоне.
Послушайте пример исполнения наигрыша «Подгорная» дуэтом «Ольхонские ворота» (состоящим из авторов этой книги) на записи 2—53
.
На пути к мастерству
Как известно, нет пределов для совершенства. Познакомившись с основами мелодической игры, научившись исполнять некоторые мелодии, вы откроете для себя бесконечное поле для роста. Варганная музыка многообразна, но вне зависимости от того, какое направление в ней вы выберете – играть ли традиционные мелодии, строить ли на их основе собственные импровизации или заниматься авторской музыкой, – главное, с чем сталкивается любой варганист, это необходимость оттачивать исполнительское мастерство, развивать навыки игры на варгане. Этот процесс очень индивидуальный, каких-то готовых рецептов, которые подошли бы всем, здесь быть не может, и мы хотим только поделиться некоторыми своими наработками в этой области, заимствованными из общей музыкальной практики идеями, упражнениями, которые могут помочь вам развить искусство исполнения. Что-то может сначала показаться сложным – значит, отнеситесь к этому как к идеям «на вырост», с тем чтобы вернуться через какое-то время. Пробуйте, экспериментируйте и обязательно включайте отработанные приёмы в свою игру, расширяйте свои музыкальные возможности.