Страница 46 из 51
Как по нашей речке
Варганный наигрыш
Источник: исполнение на рожке
Б. С. Ефремова
Когда б имел златые горы
Запись 2—46, варган фа – концертное исполнение.
Романс – поздний жанр фольклора, появившийся в городской среде. «Когда б имел златые горы» любим в народе до сих пор: кто не слышал, как заводят его во время застолья?
Музыка и слова этого романса народные, поэтому количество куплетов может варьироваться.
Когда б имел златые горы
И реки, полные вина,
Всё отдал бы за ласки взоры,
Чтоб ты владела мной одна.
«Не упрекай несправедливо,
Скажи всю правду ты отцу,
Тогда свободно и счастливо
С молитвой мы пойдём к венцу».
«За речи, ласки огневые
Я награжу тебя конём,
Уздечку, хлыстик золотые,
Седельце шито жемчугом».
«Не надо мне твоей уздечки,
Не надо мне твово коня,
Ты пропил горы золотые
И реки, полные вина».
Разумеется, мы далеки от мысли, что романсы могли исполняться на варгане. Идея сыграть именно эту мелодию пришла нам потому, что она хорошо ложится на наш инструмент и легко узнаётся слушателями. В ней тоже возможно варьирование, а местами – элементы многоголосья.
Когда б имел златые горы
Романс
За лесом солнце закатилось
Запись 2—47, варган фа – концертное исполнение.
Эта типично казацкая песня – протяжная, о тяжёлой военной доле. Варган был знаком казакам разных регионов. На Урале варганы находят в казацких пограничных крепостях, где шла торговля со степными соседями. На Дону же варган употреблялся для аккомпанемента танцам. Об этом пишет Владимир Броневский в «Описании донской земли», рассказывая о быте донских казаков: «Играли они в кремешки, в жмурки, в лапту, пели и плясали под песни, под варган или под гребешок».
Эта песня для варгана сложна: во-первых, в ней нет типичной песенной структуры «куплет – припев», а одна песенная фраза в мелодическом исполнении звучит однообразно; во-вторых, между куплетами в ней есть длительная пауза, которая не так страшна другим инструментам, которые продолжают звучать в этот момент, но страшна для варгана, звук которого затухает быстро. Поэтому мы предлагаем её играть быстрее, чем она поётся, чтобы не терять звука. Кроме того, она интересней звучит, если исполнять её не сольно, а по тому же принципу, как поются казацкие песни, где один голос запевает, а затем к нему присоединяются остальные, поддерживая его и повторяя предыдущие слова. Правда, в случае с варганом мы предлагаем поддерживающему инструменту повторять ту же тему, тогда как «запевала» может при повторе импровизировать.
5 5 1 1 1 2 3 4 1 4
3 2 3 1 5 4 3 2 1
За лесом солнце закатилось,
Там чёрный ворон прокричал.
Слеза моя на грудь скатилась,
В последний раз сказал «прощай».
Последний нонешний денёчек
Гуляю с вами я, друзья,
А завтра рано, чуть светочек
Заплачет вся моя родня.
Прощай, отецкая станица,
Прощай, родимый хуторок,
Прощай, девчонка молодая,
Прощай, лазоревый цветок.
За лесом солнце закатилось
Варганный наигрыш
Источник: пение Б. С. Ефремова
Как на речке, на лужечке
Запись 2—48, варган фа диез – концертное исполнение.
Эта песня была записана в конце XX века в Оренбургской области участниками фольклорного ансамбля «Перегода». Она изобилует голосовыми распевами, которые хорошо передаются варганом. Главная сложность этой мелодии – её импровизационность.
Как на речке, на лужечке,
На крутеньком бережечке,
На крутеньком бережечке
Дожидалася дружка.
На крутеньком бережечке
Дожидалася дружка.
Мил стоял под важным взором,
На него тот взор метёт.
Мил стоял под важным взором,
На него тот взор метёт.
Взор безвинный, мил безверный,
Нельзя его спотребить.
Взор безвинный, мил безверный,
Нельзя его спотребить.
Мил с шутливым разговором
Близёхонько подходил.
Как на речке, на лужечке
Варганный наигрыш
Источник: полевая запись из с. Гирьял
Сорочинского района Оренбургской обл.
Краковяк
Запись 2—49, варган ля – концертное исполнение.
Это очень старый польский танец, зародившийся в краковском воеводстве. Изначально, в XIV веке, он был военным и сугубо мужским: его танцевали рыцари со своими оруженосцами. Позже к нему были допущены женщины, отчего характер танца изменился, и он превратился в народный парный танец. В XVIII веке краковяк получил широкое распространение в Европе, а в России достиг пика своей популярности в XIX веке, когда танцевался как на знатных балах, так и среди горожан, а затем из города перешёл и в деревню. Свою популярность он сохранял вплоть до середины двадцатого века.
Мелодия существует в разных вариантах и исполнялась на разных инструментах, но в последнее время в основном на гармони. Версия для варгана родилась из записи Бориса Серафимовича Ефремова, сделанной им в Костромской области в конце XX века.