Страница 39 из 51
Ещё одно средство художественной выразительности – регистры: звучание обертонов не чисто, но с определённой окраской. Наиболее полно регистры используются в якутской музыке, которая имеет не мелодическую, а тембрально-регистровую структуру. Мелодии, которые в ней присутствуют, сами по себе довольно просты, и вся красота находится именно в тембральной окраске звучания. Такое управление тембрами возможно и в мелодической варганной музыке, многие мастера это используют. Например, Свайн Вестад мастерски имитирует звук водопада на варгане в начале и конце мелодии Fossegrimen, используя именно тембральную якутскую технику игры.
⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕
О самом главном: всё на открытых
Кроме основной методики чередования открытых и закрытых звуков, используемой практически во всех мелодичных варганных культурах мира и дающей самое чистое звучание обертонов, можно исполнить весь варганный звукоряд только на открытых. Такой принцип применяется в народной шотландской варганной музыке. Дополнительным украшением здесь служит перемена дыхания, описанная в
главе 6 первой части книги
.
В качестве примера игры преимущественно на открытых звуках можно послушать таких исполнителей, как John Wright, Wolf Jansha, Erik Roine.
⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕