Страница 35 из 51
Гуцульский наигрыш (запись 2—30)
Переходим к одной из редких сохранившихся славянских традиций игры на варгане – гуцульской. Варган этого народа, живущего в Карпатах, называется дрымба и на вид очень необычен: маленькие размеры (длина до пяти сантиметров), очень нежная конструкция (рама и сам язычок весьма тонки в сечении). Длинное колено придаёт хрипловатый призвук этому инструменту.
Послушайте запись мелодии «Пивторак» («Півторак»), исполненной Михайло Нечаем. Название наигрыша переводится как «полторак» и, скорее всего, указывает на фамилию автора.
Попробуйте освоить её, обратив особое внимание на следующие особенности стиля: во-первых, очень сильное и частое вибрато; во-вторых, характерные закрытые звуки, исполняемые кончиком языка (стоит отметить, что не все гуцульские исполнители делают так, чаще используются обычные закрытые звуки); в-третьих, высокий темп и частые удары по язычку (мало залигованных нот); в-четвёртых, остановка язычка правой стороной губ; и наконец, особый тембр звука.
Башкирский наигрыш (запись 2—31)
«Салауат Марши» («Марш Салавата») – авторское произведение, написанное в начале двадцатого века Хабибуллой Ибрагимовым и в 20-е годы ставшее поистине народным. Марш посвящён национальному герою Салавату Юлаеву.
Послушайте эту несложную, но яркую мелодию в исполнении замечательного кубызиста Миндигафура Зайнетдинова. Обратите внимание на характерные особенности, присущие башкирскому стилю. Во-первых, это применяемый время от времени особый вид боя, когда несколько пальцев правой руки поочерёдно, один за другим быстро ударяют по язычку. Так достигается частое, дробное повторение коротких звуков. Чаще всего используют три пальца: сначала работает безымянный, затем средний и, наконец, указательный. Во-вторых, открытые звуки иногда исполняются с призвуком гласных. В-третьих, немногочисленные закрытые звуки, применяемые как украшения, делаются кончиком языка, наподобие того, как мы произносим «та, та» или «ла, ла». В целом же мелодия исполняется открытыми звуками, даже те обертоны, которые лучше (в плане чистоты тембра) исполнять закрытыми, здесь играют открытыми, т. е. не перекрывая дыхания.
Все перечисленные особенности весьма традиционны для башкирского кубыза, но не абсолютны. Так, например, на старой записи А. Абрахамовой (1986 г.) можно услышать обычные закрытые звуки и их чёткое чередование с открытыми. Если вы хотите более полно ознакомиться с башкирской традиционной музыкой на варгане, рекомендуем книгу Г. Рахимова.
Эстонская традиция (записи с 2—32 по 2—36)
Пармупилль был очень популярен в Эстонии в прошлом, его записи остались на множестве виниловых и граммофонных пластинок – и даже есть записи на восковых валиках! В этом кладезе варганных звуков можно найти как простенькие мелодии, так и весьма сложные, проработанные и виртуозные пьесы. Эстонцы играли на варгане танцевальную музыку.
Вы услышите три традиционных наигрыша для пармупилля в исполнении талантливой эстонской варганистки Катарин Раска (Katariin Raska). Катарин закончила Норвежскую королевскую музыкальную академию в Осло, отделение народной музыки (саксофон), и имела возможность развить своё мастерство варганного исполнительства в общении с норвежскими варганистами, однако варган осваивала самостоятельно и многое почерпнула из архивных записей. Её манера игры на пармупилле очень традиционна, что даёт основание считать её одной из ярчайших варганисток Эстонии нашего времени. Для нашей книги она предоставила записи традиционных эстонских танцев.
Прежде чем приступить к разучиванию мелодий, сделаем несколько замечаний об эстонском варганном стиле. Во-первых, основные ноты мелодии должны звучать раздельно, т. е. ударять по язычку надо часто, каждую восьмую ноту. Более короткие ноты залиговываются. Во-вторых, стопорение язычка применяется часто и производится краешками губ. Наконец, обратите внимание на ритмику: в польке она синкопированная, а в лабаяльге трёхдольный, вальсовый ритм не всегда очевиден, но должен чётко выдерживаться.
Кроме того, стоит заметить, что, хотя некоторые пармупилли весьма неплохи, многие эстонские исполнители пользуются варганами, сделанными в других странах, – к примеру, норвежскими мунхарпами, – как более качественными.
Лабаяльг «Мелодия хозяев Ааблина» (Labajalg Aabli
Лабаяльг – это эстонский народный танец, размер 3/4, темп быстрый. В 1938 году была сделана аудиозапись этой мелодии на пармупилле в исполнении Vilem Ilumäe.
Вилем Илумяе родился в селе Киримяе и начал играть на варгане в возрасте девяти-десяти лет. Первые мелодии он выучил у старшего брата, а затем перенимал на слух у деревенских музыкантов. Некто Аугуст Пулст, услышавший о талантливом варганисте, так описывает свою встречу с Вилемом. Аугуст спросил подошедшего к нему мужчину: «Вы и есть тот варганист, которого я ищу?» Вместо ответа незнакомец широко улыбнулся и достал из кармана варган. На что Аугуст сказал: «Да, хороший музыкант всегда держит инструмент под рукой, подобно тому, как заядлый курильщик не расстаётся с трубкой». Вилем рассказывал, что его пармупиллю 58 лет, и только один раз менялся сломанный язычок.
На записях 2—32 и 2—33 вы найдёте примеры исполнения с разной скоростью
.
Полька.
Варганист Приидо Маритов (Priido Maritov) родился в деревне Охмуксе в 1871 г., работал в Таллинском железнодорожном депо слесарем. На варгане играл с двенадцати лет, варганы делал сам – раму из стальной проволоки, а язычок из сапожной иглы. Запись, на которой Приидо играет польку, – это настоящий шедевр. Мелодия хорошо проработана, полна украшений и отлично слышится. Эту запись вы можете услышать в приложении к работе Кятлин Яго. На записях 2—34 и 2—35 вы найдёте примеры исполнения с разной скоростью
.
Эстонский танец рейнландер
Üks, kaks, kolm, neli, viis, kuus, seitse.
Название рейнландера переводится как «1, 2, 3, 4, 5, 6, 7». Иногда этот танец называют «немецкой полькой». На записи 2—36 Катарин играет в обычном для этой мелодии темпе.