Страница 3 из 11
17. Придумайте осязаемый объект желаний
Поначалу цель главного героя фильма может быть абстрактной, однако по мере развития сюжета она обязана стать более конкретной. Сделайте его цель видимой, осязаемой и требующей активных действий: например, доказать свою невиновность, уничтожить злодея, разгадать тайну, приобрести какой-то предмет или знания, провести какое-то мероприятие или получить награду.
Конкретная цель, которую персонажи с самого начала считают важной, но которая в более широкой перспективе оказывается маловажной или вообще неважной, получила название «макгаффин» (его придумал Альфред Хичкок).
18. Напишите идеальное резюме своего фильма
Приготовьте короткое резюме своего фильма (выжимку на десять минут или даже меньше) — вы вручите его лично кому-нибудь из руководства киностудии. Составляя резюме:
1. Придумайте слоган, который вобрал бы основную идею вашего фильма в одно предложение. Если вы не можете этого сделать, возможно, краткая выжимка из вашего фильма вообще невозможна.
2. Укажите жанр, тональность, продолжительность и основное место действия фильма.
3. Представьте главного героя (героиню) и расскажите, что делает персонажа убедительным.
4. Бегло перескажите начало, середину и конец сценария, сделав особый акцент на эмоционально окрашенных конфликтах. Не пытайтесь пересказать все.
5. Если вы забыли что-то важное, не спешите возвращаться назад и вставлять этот эпизод, иначе ваша аудитория будет сбита с толку больше, чем если вы просто продолжите рассказ.
6. Если вы представляете сценарий комедии, не пишите, что он смешной, — сделайте его смешным.
7. Если во время вашей презентации человек из киностудии отвлечется на телефонный звонок, примите это с достоинством. Ваша главная задача — сохранить возможность возобновить контакты на случай, если на этот раз ваш сценарий отвергнут.
8. Завершите рассказ на стимулирующей мысль высокой ноте.
Это здорово пригодится вам в тот день, когда вы неожиданно встретите в лифте какого-нибудь знаменитого деятеля кино.
19. Смысл фильма прямой концепции[1] можно выразить в одном предложении
Продать идею кинофильма или телефильма — дело трудное, однако задача станет легче, если вы сумеете выразить его смысл в одном предложении. Например:
• Миллиардер, изобретатель оружия, придумал несокрушимый высокотехнологичный костюм для борьбы с террористами («Железный человек»).
• У женщины есть двадцать минут на то, чтобы собрать сто тысяч марок, иначе ее друга убьют («Беги, Лола, беги»).
• Мужчина рождается стариком и со временем молодеет, в то время как его возлюбленная стареет, как все люди («Загадочная история Бенджамина Баттона»).
• Брюзгливый синоптик просыпается все время в один и тот же день («День сурка»).
20. Введите одно сильное «но»
Для того чтобы второе действие вашего фильма разворачивалось успешно, следует ввести какое-нибудь явное ограничение — «но». «Мэйми обещает мафии доставить груз наркотиков из Колумбии в Италию, но она боится летать». Замысел без сильного «но» будет лишен напряжения, конфликта, иронии или юмора, необходимых, чтобы середина фильма не «провисла», в то время как это сильное «но» обеспечит переход ко второму действию, в котором основополагающий конфликт фильма будет высвечен естественным образом.
21. Хорошо выбранное называние скажет, о чем снят фильм
Удачно придуманное название рассказывает, о чем снят фильм: об истории, которую вы рассказываете, о задаче главного героя, об обстановке, теме или жанре, а иногда обо всем этом сразу. Сильные названия часто состоят из одного-двух слов, которые многое объясняют («Скорость», «Челюсти»), указывают на место или обстановку («Уолл-стрит», «Фарго»), предполагают опасность («Смертельное оружие», «Комната страха»). Название может интриговать («Молчание ягнят», «Загадочная история Бенджамина Баттона»), вызывать ощущение риска («Бритва», «Непристойное предложение»), тайны («Что скрывает ложь», «Подозрение») или пробуждать чувство юмора («Сорокалетний девственник», «Эйс Вентура: Розыск домашних животных»). Некоторые названия просто притягивают внимание («Карты, деньги, два ствола») или построены на игре слов (The Santa Clause — «Контракт Санта-Клауса», Legally Blonde — «Блондинка в законе»).
22. Сюжет — это события, история — это чувства и эмоции
Сюжет — это события, происходящие в фильме. История — это чувства и эмоции персонажей относительно происходящего. В фильме «Темный рыцарь» по сюжету «хороший парень против плохого» Бэтмен спасает Готэм-Сити от распоясавшегося Джокера. В основе же истории лежит нравственный кризис Бэтмена, который рискует своей репутацией ради благой цели.
23. История — это конкретные персонажи. Тема — это универсальные человеческие мотивы
Тема — это жизненная истина, которая заложена в фильме и которую зритель постигает при просмотре. Тема всегда связана с борениями и силой человеческого духа, например «честность — лучшая политика», «любви подвластно все», «каждый голос значим», «будь верен самому себе», «будь осторожен в своих желаниях».
В фильме может звучать сразу несколько тем, и более того, режиссер и зрители могут расходиться во мнении о том, какая из тем важнее.
24. От чьего лица ведется повествование?
Один из важнейших элементов фильма — точка зрения (как правило, главного героя). На протяжении картины точка зрения может меняться: хозяин дома смотрит в дверной глазок, и мы видим с другой стороны глаз человека, позвонившего в дверь. Или: толпа репортеров ожидает мэра, и вот уже мы оказываемся среди волнующейся толпы, смотря в видоискатель дрожащей камеры.
Точки зрения можно разделить на две основные категории:
Объективная. События подаются с нейтральной позиции, «позиции всезнания». Используются стандартные техники съемки и записи звука.
Субъективная. События изображаются с перспективы какого-то конкретного персонажа с целью вызвать симпатию у зрителя. Угол наклона и высота камеры при этом, как правило, позволяют воспроизвести то, что этот персонаж видит (например, низко опущенная камера может соответствовать взгляду человека из инвалидной коляски) или чувствует (плывущее или наклонное изображение, например отражает психологическую нестабильность). Можно также разнообразить подачу звука, света и цвета.
25. Главный герой появляется ярко
Стиль, характер и поведение вашего главного героя должны быть безошибочно узнаваемы зрителями с самого начала. Например: она спотыкается о складку на ковре. Она забывает снять бигуди. Он носит оружие практически в открытую. Он изящный красавец на фоне неуверенных в себе грубиянов. Она одинокая, кипучая натура в сером сумраке Лондона.
1
Или «хай-концепт» (high concept). — Прим. ред.