Страница 18 из 108
- Разве ты забыл, Том, что нам не нужно сражение?
- Нам не нужно сражение.
Можно ли сражаться с тем, кого нельзя превзойти в сражении?
- Нельзя.
- Нам не нужно сражение.
- Нам нужна победа.
- Скажем тогда просто: не может быть изобретена телега, если никто не изобрел колес.
- Можно долго или коротко украшать свое произведение - всё равно это будет корыто для рубки капусты.
- Если раньше никто не изобрел колес.
- Тогда и телега не зря.
- Здесь три звездочки.
- Ставь.
* * *
- В рассказах нет никакой сложности, если в них ничего не менять, даже названия.
- Сложности появляются, если попытаться что-то изменить в них.
Пока. Увидимся позже.
- Рано прощаться, Том.
- Да. Леопард. Что с ним делать?
- Пусть гуляет, а. Том? Раз уж убежал?
- Действительно, почему он должен есть кого-то, а потом умереть раньше времени?
- Разве должен умереть леопард ради рассказа, который вам подарят?
- Я думаю, Бен, мы сможем жить, не убив леопарда.
Рассказ не может жить без леопарда.
Не наоборот.
- Всё, что ли, пока?
- Закончи, Бен, теоретической фразой, пока не выветрилось шампанское. Всё равно никто не слышит: так как мы гуляем по ночному городу.
- Вот так всё начинается. Теперь, прежде чем сказать теоретическую фразу, надо сказать пару фраз о теоретических фразах.
Первая. Когда недавно по телевидению Армена Джигарханяна спросили, почему он редко выступает по телевидению, в отличие от некоторых других актеров, он сказал, что если выступать часто, то пропадает ощущение тайны, а дальше самое главное, дальше он сказал:
- Тогда какой смысл.
Вот, так сказать, и вся недолга.
Вторая. Фраза, так сказать. Эрнст Неизвестный, рассказывая о своём ДРЕВЕ ЖИЗНИ, сказал, что его нельзя придумать, его можно только создать в конкретной форме.
Так и любой рассказ.
Теперь теоретическая, так сказать, фраза.
Противоречия отдельного рассказа нельзя исправить в нем, ибо они исправляются другими рассказами. Если исправить в нем, то получится противоречие по отношению к другим рассказам. Таким образом противоречия, непонятности связывают рассказы между собой. И получается: если нет ошибки, то ее, естественно, и нет, а если она есть, то ее всё равно нет, ибо дальше пишется в соответствии в этой ранее сделанной ошибкой или противоречием.
И вот теперь эта самая теоретическая фраза, но не наша, а одного человека:
- И даль свободного романа...
- Как, Том, хорошо?
- Хорошо.
Пропущенная часть
Зачеркните запятую и поставьте знак вопроса, как это положено.
- Он уже стоит.
- Где?
- Запятая стоит при условии существования правила, что здесь должен быть обязательно знак вопроса.
- И всё-таки: где он.
- Ясно, где.
- Хорошо. Или хорошо?
- Это напрасно.
- Это напрасно?
- Если не отстоять знаков препинания, их присутствия или отсутствия, то это будет началом разрушения рассказа. В этих рассказах даже названия нельзя менять. В других можно, здесь нельзя.
- Почему?
- Изменив название или некоторые имена, можно думать, что ничего не изменилось.
- Что изменяется?
- Ничего. Дерево как стояло, так будет стоять, такое же, как было. Только без корней.
- Ладно. Получаются очень неустойчивые рассказы.
- Да.
- Это плохо.
- Это хорошо.
- Почему?
- Что плохого?