Страница 10 из 14
Лея заканчивает танец неожиданно. Просто вдруг замирает, открывает глаза – в них огоньки диковатого юга.
Король Влиндер заворожен чарами танца и Леей. Король чувствует себя ничтожным по сравнению с этим танцем, в котором молодость сплелась с древностью, недоступной в своей мудрости. Ему приходит вдруг в голову, что танец этой пленной Леи гораздо сильнее в рамках времени, чем его собственное правление, а сама Лея обретает бессмертие, ведь даже со смертью, она только и всего, что уйдет в стихии, которые соединила в своем танце.
И чудится королю, что это он – пленник, а Лея свободна.
Это длится минуту, но она есть, эта минута! А потом приходит легкая досада: что стало с тобой, ты же король?! Ты властен над ее судьбой, и если ты прикажешь, с ней сделают все, что пожелаешь – отправят на псарню, в могилу или к солдатам.
Потом приходит к королю вина. Не та, какую он испытывает, читая жалобы на своих почтенных советников, а та, в которой больше стыда.
Ему стыдно от того, что его собственная мысль коснулась такой низости. Он, король Влиндер, считающий себя продвинутым и милосердным королем, покровитель искусств и просвещения позволил себе допустить мысль о грязной псарне или унижении по отношении к самому дивному экземпляру своей коллекции!
Лея молчит – она равнодушна к своей судьбе: там, на югах, смерть явление куда более частое, чем здесь. Там смерть приходит чаще и к ней привыкают гораздо быстрее и даже дети уже не страшатся умереть во сне, ведь смерть начинает казаться им просто необходимой частью, а не холодной неизбежностью…
Молчат советники. Они заворожены. Эти советники – мудрейшие помощники короля, среди которых скептики, казнокрады, снобы, циники и жестокие люди, оправдывающие себя одним лишь благом во имя королевства, молчат, покоренные танцем, в котором зеркало мира.
И в каждом из них просыпается что-то хорошо спрятанное, забытое. Во имя блага королевства эти советники хоронили свою совесть и рвали свои души, прятали правду, принимали ложь, словно бы яд, упивались властью и страхом, но внезапно что-то коснулось их, что-то затронуло в этом танце пленницы и теперь пришло смятение.
И пусть это смятение длится недолго, пока они не возвращают себя в прежнее состояние, но оно есть, это смятение!
И Лея видит это. И Лея счастлива – ведь если танец действует на души, если он отражается в сердцах, запечатлевает сам себя, значит, она не зря танцует, значит, не зря ее свобода!
-Где ты так научилась? – король говорит тихо, приглушенно, собственный голос предает его.
-У моего юга, - отвечает Лея, - у моих полей и лесов, у моих костров и волн, у моих птиц и моего ветра.
В ней нет страха. В ее теле смирение, но взор выдает огонек, которое выдает отсутствие покоя и принятия.
-Назначаю тебя, Лея, главной танцовщицей моего двора, - решает король Влиндер.
Лея отвешивает изящный поклон.
***
У Леи есть покои и собственная служанка, есть множество платьев и лент. Каждый день ее волосы расчесывают костяными гребнями, закалывают тяжелыми жемчужинами и туго шнуруют её тело.
Каждый день ее лицо протирают лавандовым отваром, а она вспоминает, как бегала босой по лавандовым полям и странное чувство щемящей тоски рождается в сердце.
Каждый день ей надлежит гулять среди садов, и не заниматься решительно ничем, ведь по распоряжению короля Влиндера танцовщицей она может быть только в полумраке залы. Все остальное время – отдых.
Она пытается читать, но чтение не уносит ее мысли прочь от замка, где теперь придется ей прожить жизнь. Лея знает, что теперь только редкая птица, загнанная в клетку, и пусть та клетка из золота, но разве не были золотыми ее поля?
Ей не сбежать. Король опасается ее побега, посылает стражу проверять присутствие своего редкого цветка.
Лея пытается вышивать, но у нее дрожат руки и в раздражении она отшвыривает шитье в сторону. Ей не хочется ни с кем говорить, хотя, многие взоры любопытных дам и обращены на нее, но Лея чувствует в них змеиный интерес, а не живой и настоящий и боится их, а потому отмалчивается.
Лея хочет верить, что в танце своем она проживет еще долгое время. Ей кажется, что уж свободу в этом никому не отнять. Она верит в это со всей горячностью сердца и, оставаясь в одиночестве своей золотой клетки, молит Господа лишь об этом.
Лее тяжко ходить в церковь. На ее родине церковь не была в почете – там было правление Господней воли, а не воли священника. На ее родине считали, что молиться можно хоть в поле, хоть в лесу, главное – делать это от всего сердца и чистоты мыслей.
И когда Лея была маленькой, ей казалось, что в шелесте травинок и листьев, в плеске воды и есть ответ Господа на ее обращение, на ее мольбу, но теперь, когда она молится, когда заговаривает с небом, ей кажется, что бога на нем больше нет.
У Леи есть кушанья, какие могут быть только на королевском столе, шелка и ткани, драгоценности, но ей не нужно ничего из этого. С горечью она осознает, что пока она и ее семья выживали, делили грубый хлеб, она была более живой и настоящей.
-Неужели надо выживать, чтобы быть живым? – спрашивает Лея, обращаясь к небу, но оно безмолвствует, ведь Лее все равно не увидеть ответа – она обращается к потолку, потому что не хочет быть услышанной лишними ушами.
А лишние уши и взоры повсюду.
Шелесты пропитали замок, шепоты оплели его змеиным коконом. Лее кажется, что здесь нельзя даже громко думать – услышат.
С самого утра до вечера Лея только скованная птица в клетке, которая живет только потому, что надо жить и держится одной мыслью о вечере.
***
Когда приходит вечер, Лея не пускает к себе служанок. Она сама вытаскивает из своих туго сплетенных волос жемчужины, и волосы рассыпаются тяжелой копной по ее плечам. Лея вырывается из шнуровки платья, и облачается в свободное, удобное ей, легкое. Она снимает туфли, что сдерживают ноги и, босая, выходит в залу, где ее уже ожидают.
В пиршественной зале полумрак – единственный свет исходит от свеч, которых хоть и в избытке, но все же, должного света нет. Там много людей, там душно и шумно, а когда Лея заходит, становится еще более шумно – ее приветствуют, ей хлопают, свистят.
Лея замечает взгляды, обращенные на нее. Взгляд короля, довольного выходом своего редкого экземпляра, советников, которым плевать на какое зрелище смотреть, лишь бы было оно – это зрелище, взгляды женщин – завистливые, притворно-сочувственные…
Лея не ведется на их сочувствие. Она знает, что ни одна из них не понимает, что такое свобода, проводя всю свою жизнь в шнуровке, туфлях и власти заколок.
Лея оглядывает зал привычно. Она видит похоть и горящие взгляды, видит ненависть и насмешливую иронию тех, кто видит ее впервые, дескать, удиви, дикарка…
Она навсегда останется для них дикаркой, куклой, что танцует по приказу.
Но Лея не думает об этом, когда начинает играть музыка. Она закрывает глаза. Она подчиняется музыке, музыка сама ведет ее туда, куда нужно, Лея только покоряется этой музыке.
Лея становится свободна. В ней сила, в ней рождение и смерть мира, в ней пламя и лед истории, в ней то, что невозможно разрушить и то, что было уже разрушено. Лея кружится, и отступает для нее духота зала – ей необыкновенно легко дышится, она без проблем ориентируется среди столов, даже закрытые глаза ее не останавливают, она чувствует…
Танец позволяет ей не думать.
Танец – это ее полет.
Она кружится, она чувствует восхищение, собирает его, пропускает через себя потоком, и кружится еще и еще.
Она – это ветер, пришедший с севера на мятежный юг, она – это пламя, в котором сгинули многие дома, знакомые ей и родные, она – это земля, на которую лилась кровь ее друзей, и вода, которую просили пересохшие губы раненых, пока их докалывали штыками.