Страница 6 из 9
Нашествия: коллапс бронзового века был когда‑то приписан исключительно вторжению так называемых морских народов между 1276–1178 годами до н. э. Идентичность этой коалиции все еще обсуждается в наши дни, но кем бы они ни были и откуда бы они ни пришли, они нанесли ущерб цивилизациям Средиземноморья. Названия племен включают в себя Шерден, Шеклеш, Лукка, турша, Акаваша и Пелесет среди других. Египетские надписи из Нового Царства ясно показывают, что они были отбиты Рамсесом II (Рамсес Великий, 1279–1213 до н. э.), его сын и преемник – Меренптах (1213–1203 до н. э.) и Рамсес III, который победил их в 1178 году до н. э. В качестве одной из главных причин также упоминаются вторжения других стран. Штибинг отмечает теорию Дрюса о вторжениях, особенно морских народов:
Роберт Дрюс предложил интересный вариант объяснения вторжения, который рассматривает изменения в войне как причину конца бронзового века. Согласно этой точке зрения, Варвары, подобные морским народам, которые долгое время были наемниками великих держав, внезапно повернулись против своих хозяев.
Эта теория несостоятельна, однако, поскольку она игнорирует хорошо известные записи египетских монархов- особенно Рамсеса III – которые показывают, что морские народы прибывали со своими женами и детьми в повозках; ясно указывая на мигрирующий народ, следующий за вторгшейся силой.
Рамсес III автор неизвестный художник (Общественное достояние)
Нарушение торговых отношений / коллапс систем Разрыв торговых и дипломатических связей также приводился в качестве причины крушения, но это не может быть положено в качестве основного, поскольку не было никаких причин, по которым великие державы внезапно решили бы прекратить отношения и позволить своим культурам развиваться или их фактическим цивилизациям прекратиться. Нарушение торговли должно было бы стать кульминацией предыдущих стрессоров. Глобальный характер (признавая, что «глобальный» означало бы для народов древнего Средиземноморья) торговли в то время связывал каждую нацию с каждой так тесно, что, если одна падет, другие последуют за ней. Штибинг комментирует:
Ученые утверждают, что цивилизации бронзового века пережили системный коллапс. Их экономика была слишком узкой, а торговые сети зависели от относительно мирных условий. Кроме того, существовали серьезные социальные проблемы (долговое рабство, отчуждение земли, издевательства над крестьянами со стороны аристократии), которые вызывали внутреннее недовольство. Затем, в конце XIII века, пиратство и военные конфликты нарушили торговлю. Существенный спад в торговле, в свою очередь, привел к экономическому коллапсу, восстаниям и общему развалу экономической, политической и социальной систем.
Ни одна из этих причин сама по себе не может объяснить крах бронзового века. Большинство ученых согласны с выводом, лаконично сформулированным Марком ван де Мирупом: «ни одна причина не может объяснить того, что произошло во всех регионах и государствах» (Ближний Восток, 190). Один сценарий, который мог бы соответствовать одному региону, не работает в другом, и линейное объяснение одной причины, ведущей к другой, игнорирует предыдущие эпохи в истории, где были аналогичные проблемы, но не было коллапса.
Керамика в эпоху Темного века
Как и погребения, стили керамики по всей Греции в течение темного века наблюдали появление региональных вариаций, в отличие от микенских времен, когда керамика демонстрировала стилистическую единицу. В течение некоторого времени после разрушения дворцов гончарное производство продолжалось в течение LH IIIC периода, но в конечном итоге его качество снизилось, а затем появились новые региональные стили керамики. Обзор греческих региональных стилей керамики представлен в таблице 2.
Таблица. Обзор греческих стилей керамики Темного века автор: Кристиан Виолатти (Авторское право)
Абстрактные украшения преобладали в керамических стилях Темного века. Фигуративное искусство, в значительной степени отсутствовавшее во времена греческого Средневековья и довольно распространенное в микенские времена, вернулось на поздней стадии геометрического стиля, включая сражения, процессии колесниц и погребальные сцены. Лишь несколько примеров изобразительного искусства в керамике были зафиксированы до позднего геометрического стиля (например, ранние протогеометрические стили в Лефканди и на Крите).
Примерно в 1125 году до нашей эры в Аттике появился местный стиль, известный как «субмиценейский». Этот стиль также был зафиксирован в других регионах, но он демонстрирует значительные вариации; в Лефканди, например, он демонстрирует более низкое качество по сравнению с Аттикой. В Арголиде существуют различия в качестве между различными участками. Субмиценский стиль в целом ниже стандартов позднемикенского стиля с точки зрения материалов и качества живописи. Позднемикенский и субмикенский стили сосуществовали до н. э. 1050 до н. э., когда протогеометрический стиль заменил оба и также появился в Арголиде, Коринфе, Фессалии, южных и центральных Кикладах и Западной Малой Азии. Между 950 и 900 г. до н. э., протогосударственных стиль был самым популярным стилем в Греции, но она отсутствовала в некоторых регионах: Элис, Лакония, Аркадия, и Самос & Хиос (где нет данных); Лесбос, Македония, Сицилия & Италия (местные товары были записаны), и Восточный Крит (где Subminoan стиль был использован).
Начиная с 900 года до н. э., Геометрический стиль постепенно появлялся, пока он не заменил все более ранние стили к 750 году до н. э., за исключением Македонии. Примерно в 725 году до нашей эры в Коринфе появился прокоринфский стиль, а вскоре после этого на Крите были обнаружены и другие полностью фигуративные стили.
Региональная вариативность керамики может быть интерпретирована как потеря или снижение уровня контакта между различными группами: стили украшения, как правило, заимствованы и обмениваются во время взаимодействия между группами. Отсутствие общей объединяющей художественной традиции, связанной с отсутствием доминирующей политической единицы в Греции, также может быть фактором, который следует учитывать при попытке объяснить эти региональные различия. Влияние иностранных гончарных стилей фиксируется лишь в редких случаях (например, Лефканди и Афины).
Геометрические Узоры Керамики автор: Марк Картрайт (CC BY-NC-SA)
Греческая керамика он неизменно изготавливался на гончарном круге и обычно делался в отдельных горизонтальных срезах: ножка, нижняя и верхняя части туловища, шейка и, наконец, ручки, если это было необходимо. Затем эти секции соединялись вместе с глиняным «слипом» после высыхания, и во многих случаях можно увидеть отпечатки Гончара, отпечатанные на внутренней стороне сосуда. Затем деталь снова ставили на колесо, чтобы сгладить следы соединения и добавить окончательную форму. Поэтому все вазы были уникальны, и небольшие различия в размерах показывают, что использование простых инструментов, а не вырезанных шаблонов было нормой. ГОРШКИ ОБЖИГАЛИСЬ НЕСКОЛЬКО РАЗ (В ОДНОЙ И ТОЙ ЖЕ ПЕЧИ), ЧТОБЫ ДОБИТЬСЯ ТРЕБУЕМОЙ ОТДЕЛКИ И ОКРАСКИ.
Затем горшок был украшен. Этот процесс зависел от декоративного стиля, модного в то время, но популярные методы включали покраску всей или частей вазы тонкой черной клейкой краской, которая добавлялась кистью, следы которой во многих случаях оставались видимыми. Эта черная краска представляла собой смесь щелочного калия или соды, глины с содержанием кремния и черной окиси железа. Краска была прикреплена к горшку с помощью фиксатора мочи или уксуса, который сгорал в печи, связывая краску с глиной. Другой прием, применявшийся реже, состоял в том, чтобы покрыть сосуд белой глиняной краской. В качестве альтернативы, только линии или фигуры были добавлены черным цветом с использованием более толстой версии черной краски, упомянутой выше, и нанесены жесткой кистью или пером; в результате был достигнут небольшой рельефный эффект. Мелкие детали часто дополнялись разбавленной черной краской, придававшей желто-коричневый цвет, белой трубочной глиной и темно-красной охрой и марганцем. Последние два цвета имели тенденцию со временем отслаиваться.