Страница 18 из 40
Начну с того, что из романа Алины я пока прочел только первую часть, «Изнанку гордыни», и начал вторую, «Изнанку свободы», но решил, что пора уже написать отзыв. Потому что обещал, а обещанного хоть и три года ждут по пословице, но все же ложка к обеду дорога, и все такое… так что пока будет первая часть, а как прочитаю вторую — еще добавка.
Теперь попробуем по порядку.
История пера Алины Лис «Маг и его кошка» — это, конечно, традиционный любовный роман. То, что перед нами именно он можно понять по основной сюжетной линии: главные герои — мужчина и женщина — вместе проходят путь от неприязни до любви (на моем этапе чтения любви еще нет, но она будет наверняка, это чувствуется). Второй признак ЛР: негодяй по жизни, который в любовь не верит, только в хороший трах, в душе оказывается нежным и любящим принцем, стоит ему встретить именно ту самую женщину. Как автор ни высмеивала это самое клише устами все того же «негодяя» Элвина — вышло как раз оно самое: якобы негодяй Элвин оказался в душе заботливым и надежным спутником жизни (опять же, это видно уже сейчас, в конце первой части).
Ну а почему нет? Вообще-то это канон ЛР, которого даже Маргарет Митчел не избежала, так может и не стоит избегать? Ну любят девушки благородных негодяев, что тут поделать? Правда, куда в таком случае бежать нам, обычным, не негодяям и не слишкм благородным? Да… облом выходит… ну да ладно, про обыкновенных и правда писать неинтересно.
От традиции, освященной, не побоюсь этого слова, веками этот роман отличает наличие фэнтезийного сеттинга. Но пока фэнтези в произведении — только антураж. Не могу сказать, останется ли все так, или во второй книге фантастические допущения еще сыграют еще свою сюжетообразующую роль (надеюсь, сыграют — я фэнтези люблю), но пока есть, что есть: значимым с большей или меньшей сложностью замены можно назвать эпизод сожжения армии и… и все. Все остальное легко меняется на исторический реализм без потери смысла.
Например, эльфики. Все, кто меня знает, помнят: уж к чему-к чему, а к эльфам я придерусь обязательно, потому что они — моя вечная страсть, любовь и все такое. Поэтому на то, как автор изображает волшебных существ, я обязательно обращаю внимание. У Алины, к моему сожалению, эти существа мне по-настоящему волшебными не показались — просто люди. Немного другие, с особенностями, с какими-то необыкновенными способностями или уникальной внешностью, но люди. Кардинальных отличий, попытки как-то обыграть иную мораль, психологию, иной образ мысли, иное мироощущение фейри, основанные на их нечеловеческой природе, я пока не увидел. Ну, мечник — маленький и длиннорук, ну, князь Марций трехглаз, а княгиня Иса — холодна и прекрасна. Ну и что? По своим замыслам и поступкам они — те же люди.
Но тут я все ругался, а теперь начну хвалить.
Похвалю описания мира. Их мало, описаний этих, но те, что есть — очень хороши. Чего стоит, например, такое эссе-отступление про сбор винограда на родине Франчески? Здорово же! Или описание башни, облюбованной Стражами, или психиатрической больницы с лабораториями магов хаоса в подвале? Очень такие описания украшают роман, глубину придают, широту. Но мало их, мало.
Похвалю психологическую составляющую. Эта черта, кстати, на мой вкус отличает качественный классический ЛР от дешевого ширпотреба и литпродукта, конкретно говоря, М.Митчелл уже помянутую от какой-нибудь Э.Л.Джеймс. Наша Алина с «Магом и кошкой», опять же на мой вкус, где-то посередине. И я еще обосную, почему оценил так. Пока же вернемся к психологии.
Повторюсь: в душах людских автор разбирается неплохо, очень неплохо. Например, персонажи второго плана интересны, правдоподобны и разнообразны. Больше того, их характеры хорошо вплетены в сюжет: события, происходящие в романе напрямую связаны с поступками, а те — следствие особенностей. Я вполне верю, что амбициозный и авторитарный герцог Рино, который порол свою дочь и в грош не ставил мнение взрослого уже сына, мог в итоге проморгать армию у себя под стенами, а потом — не найти способа уладить дела дипломатией, очень в его духе. Точно также поступки Джованни, и хорошие, и плохие, продиктованы не хитростью, подлостью или еще какой испорченностью, а страхом не получить одобрения отца и природной мягкостью характера. Эта мягкость с одной стороны помогает ему не опуститься до уровня приятелей, а с другой — не дает выйти из-под материнского влияния. Поступки и судьба Лоренцо, юного мужа Франчески, и его брата Марко обусловлены их юношеским максимализмом и романтическими представлениями о жизни. У обоих ребят вместо мозгов благородство, но это и нормально, в их возрасте — вполне реалистично и оправданно.
Дальше — больше. Если поначалу герои второго плана именно что на втором плане, и из-за главных. Элвина и Франчески, их почти не видно, то ближе к концу первой части и во второй они уже выдвигаются вперед и становятся более заметными: автор отдает им больше текста и прописывает глубже, подробнее, красочнее. Например, братья Элвина выглядят очень ярко и убедительно и выгодно разнообразят сюжет романа.