Страница 2 из 5
Цель данной работы – отработка и апробация новых подходов реставрации, основанных на всестороннем изучении предмета реставрации, истории, стилеобразования, материалов, художественных особенностей резного декора, конструкции и красочного слоя.
Выбор цели реставрации, правильно составленное реставрационное задание, представляемое на обсуждение реставрационной комиссии, напрямую зависит от качества проведённых исследований объекта реставрации. Чем обстоятельнее и всесторонне эти исследования проведены, тем меньше замечаний, вопросов и изменений возникает у реставрационной комиссии в ходе обсуждения выбора цели реставрации и утверждения реставрационного задания.
Для выбора цели реставрации и составления реставрационного задания были проведены следующие исследования:
1) Визуальное исследование.
2) Дендрологическое исследование.
3) Химико-физические исследования.
В процессе осмотра памятника было установлено, что основополагающими являются приёмы, присущие мебели стиля «Неоренессанс» эпохи историзма, корни которых идут ещё с XV века, с эпохи «Возрождения» или стилевого направления «Ренессанс». Об этом свидетельствуют точёные ножки и проножка.
Столик для рукоделия окрашен (тонирован) под «палисандр». Многочисленные загрязнения, значительные потёртости отделки, патины, трещины и мелкие сколы. Бумага внутренней отделки столика отклеилась по краям. Конструкция столика в местах сопряжений расшатана, клеевой слой на шипах и в гнёздах деструктирован. В худшем состоянии находится откидная крышка – деформирована.
Все вышеперечисленные факторы создавали угрозу постепенного разрушения памятника.
Далее в ходе осмотра было установлено, что столик подвергался реставрации или ремонту – об этом говорят следы от петель (соединяющих каркасную часть стола и крышку) большего размера, чем те, что были обнаружены при демонтаже автором данной дипломной работы.
В связи с проведённой дендрологической экспертизой столика для рукоделия было определено следующее: использование нескольких пород древесины (их физико-химические свойства), таких как: ольха, сосна и тополь. Из ольхи была выполнена фанеровка. Сосна является основой. Из тополя состоит каркасная часть столика.
Также был определён возраст используемой отделки (шеллачный лак). На основе этого было установлено, что столик для рукоделия принадлежит периоду XIX века. А именно: середине XIX века. При разборке (демонтаже) крышки столика было обнаружено следующее: газета «Северная пчела» выпуска 25 октября 1856 года и рисунок неизвестного автора с датой и подписью 1948 год. Таким образом было доказано, что данный столик для рукоделия можно уверенно отнести к временному периоду XIX века.
С химико-физическими исследованиями повезло гораздо меньше, так как состояние отделочного слоя было ужасающим, практически не сохранилось его следов. Но, несмотря на это, было произведено исследование и проверка на определение вида покрытия. В результате чего была сделана проба спиртовым раствором (50-процентным) – покрытие размягчается. Вследствие чего был сделан вывод автором дипломной работы, что покрытие – шеллачная полировка.
Результаты визуального, дендрологического и химико-физического исследований определили направления искусствоведческих исследований. Поскольку основные стилеобразующие приёмы объекта исследования характерны для мебели стиля «Неоренессанс», одним из направлений исследования было выбрано изучение этого стиля, поиск аналогов и сравнение их с объектом исследования.
Оригинальный выбор стилеобразующих приёмов, использованных в решении декоративного убранства объекта исследования, объединившего в себе различные по своему характеру виды декора (в данном случае это позолота, бархат), определил следующее направление исследования – различные сочетания стилеобразующих приёмов были особенно популярны в XIX веке.
Новизна данного материала книги заключается в комплексном подходе к реставрации мебели. Включающие в себя исследования, а также изучение конструктивных особенностей мебели, позволяют правильно выбирать цель и методики реставрации, что положительным образом сказывается на качестве реставрации.
Литература, освещающая историю развития мебельных форм в России, весьма обширна и разнообразна. Сегодня библиографический перечень содержит более ста шестидесяти наименовании книг, альбомов, статей, каталогов, которые можно сгруппировать в несколько разделов по объёму, широте содержания, направленности и новизне сведений.
К первому разделу следует отнести монографии по всеобщей истории мебели, в которых, однако, мебели России уделяется очень мало внимания, а само изложение является схематичным и фрагментарным. В этом отношении показательна книга «мебель мира» («World Furniture», New Jersey, 1977) под редакцией Е. Говарда, подготовленная международным коллективом специалистов. Главы о русской мебели XVIII–XIX веков, написанные польским автором Е. Машковской, обнаруживает ограниченное знакомство с материалом, выбор памятников представляется несколько случайным, обзор их краток, выводы неясны, и, как следствие, тема остаётся нераскрытой. В книге Д. Кеса «Стили мебели» (Будапешт, 1979) раздел о русской мебели ограничивается несколькими фразами и иллюстрируется всего тремя предметами, аннотации к которым не могут не вызвать недоумения.
В 1988 году появляется альбом А. Женевьера «Золотой век русской мебели» («Russian Furniture. The Golden Age»), в котором собран обширный материал о мебели в России конца XVIII – середины XIX столетия.
Прекрасно иллюстрированное издание – свидетельство признания высокого художественного уровня мебели русского классицизма и её значения для мировой культуры в целом. Однако, составители альбома рассматривают русскую мебель в ограниченных временных рамках, повествование строится на характеристике наиболее известных памятников мебельного искусства, в силу чего не удаётся показать картину развития проектирования и производства мебели в полном объёме. Привлечение предметов из зарубежных музейных и частных собраний, бесспорно, обогащает наши представления об отечественном мебельном деле рассматриваемого периода, однако именно среди этих памятников, история происхождения которых не имеет документальных подтверждений, встречаются весьма спорные (а подчас явно нерусские) экземпляры. Располагая многочисленным предметным и иконографическим материалом, предоставленным российскими музеями, французские исследователи в силу понятных причин не смогли обработать и вовлечь в научный оборот уже имеющуюся разрозненную, но многочисленную научную и атрибуционную информацию, рассредоточенную по журнальным статьям, публикациям материалов конференций, но многочисленную научную и атрибуционную информацию, рассредоточенную по журнальным статьям, публикациям материалов конференций, сборникам сообщений и трудов, появившимся в последние десятилетия. Вместе с тем эта информация представляет бесценный материал для уточнения хронологических рамок.
Из отечественных монографий по интересующей нас теме следует, прежде всего, назвать небольшую работу Г.К. Лукомского «Мебель», появившуюся в Берлине в 1923 году. В этом самом раннем издании, посвящённом мебели в России (с петровских времён до середины XIX века), впервые была осуществлена классификация памятников в соответствии с историческими эпохами и художественными направлениями. Как истинный космополит, автор определял стили мебели исходя из периодизации европейского, главным образом французского, искусства, влияние которого на отдельных этапах развития русских мебельных форм трудно отрицать. Текст Лукомского грешит многими ошибками и неточностями, однако воспроизведённый перечень памятников, многие из которых погибли в годы Великой Отечественной войны, имеет для историков искусства особое значение: книжечка, иллюстрированная изящными рисунками автора, осталась как воспоминание о былом великолепии исторических коллекций русской дворцовой мебели в столице и пригородных резиденциях. Многие из опубликованных им предметов мебели были также утрачены в годы войны, и благодаря этой работе мы имеем представление о некоторых произведениях, созданных Ч. Камероном для парадных залов Большого Царскосельского дворца, или о мебели, выполненной по проекту В.П. Стасова для комнат императрицы Марии Фёдоровны, – прекрасных образцах русского классицизма.