Страница 1 из 5
Борис Антонов Реставрация мебели в стиле Неоренессанс, эпоха историзма. От истории к практике
Опубликовано и издано при поддержке
Литературно-Творческого Проекта «Образ Современного Писателя» © Борис Антонов, 2019 г.
СОДЕРЖАНИЕ
Введение .........................................................................................................4
Глава I.
Период историзма в русском искусстве «стиль ренессанс» ...........11 1.1. Ренессанс (XV–XVI века) в Западной Европе .............................27 Глава II. Неоренессансная мебель XIX века ........................................43 2.1. Столы для рукоделия как вид мебели ...........................................49 2.2. Стол в стиле «Неоренессанс»
из собрания Государственного Эрмитажа ...........................................56 Глава III.
Процесс реставрации стола. Основные этапы
3.1. Атрибуция стола: определение времени создания,
места и особенностей художественного решения .............................63 3.2. Процесс реставрации («до», «во время», и «после») ..................66
Заключение ................................................................................................105 Список используемых источников ......................................................109
Данная работа Б.А. Антонова представляет собой основательное исследование на тему «Реставрация мебели в стиле Неоренессанс. Эпоха историзма (от истории к практике)».
Основная цель и задачи, определённые автором, последовательно рассматриваются в каждой из глав, а в заключении резюмированы те выводы, к которым Б.А. Антонов пришёл в процессе углубленного изучения избранной темы.
Особое значение имеет глава, посвящённая практической работе над реставрацией столика для рукоделия из собрания Государственного Эрмитажа. В ней последовательно освещена методика научной реставрации подобных музейных экспонатов. В данном случае она включала в себя не только мебельную реставрацию, но и реставрацию рисунка на крышке столика. Относительную сложность представляла собой не только атрибуция стола по времени и месту изготовления, но прежде всего – по художественному стилю, к которому можно отнести решение данного музейного предмета, никогда раннее не экспонировавшегося. В связи с этим следует отметить тот широкий иллюстрированный ряд, который был подобран автором. Он убедительно свидетельствует, что анализ вещи дан на широком историко-культурном фоне.
Данная работа отвечает всем требованиям, предъявляемым к работам подобного рода и заслуживает, на наш взгляд, самой высокой оценки.
Зам. зав. Отделом истории русской культуры
Государственного Эрмитажа, кандидат искусствоведения, хранитель коллекции мебели Н.Ю. Гусева
Введение
В настоящее время наблюдается повышенный интерес общества к старинной (антикварной) мебели по разным причинам. Первой причиной является отношение к предметам старины как к весьма выгодному предмету торговли, что соответственно привело к ещё более значительным ремонтам. И переделкам старинной мебели с целью увеличения её стоимости. В результате такого повышенного интереса общества к наследию прошлого, в середине XIX века, всё это привело к появлению понятия «антиквариат». Общеизвестно, что интерес к мебели как к значительному разделу русской культуры всегда сохранялся среди исследователей, занимавшихся искусством, привлекая коллекционеров и знатоков.
Следующую причину повышенного интереса у общества к предметам старины (или антикварной мебели) можно приписать к годам Великой Отечественной войны, в связи с необходимостью восстановления разрушенных памятников русской культуры, в том числе предметов мебели и предметов декоративно-прикладного искусства. Специалисты и люди, интересующиеся искусством, поняли особо остро, с какими огромными трудностями связаны создание и особенно восстановление высокохудожественных предметов мебели, утраченных или разрушенных в результате Великой Отечественной войны.
«Интерес к художественному наследию прошлого, – пишет Н.Ю. Гусева (кандидат искусствоведения зам., зав., отдела Истории Русской Культуры Государственного Эрмитажа, 2009 г.) в своей книге «стильная мебель и ретроспективизм», – определил особенности развития русского искусства середины XIX – начала XX столетия, известного сегодня в истории отечественной культуры как эпоха историзма… Возродился интерес и к ряду технических приёмов, устойчиво ассоциирующихся с известными мастерами прошлых времён…». Из данной цитаты можно проследить важную деталь, что интерес к наследию прошлого у общества не угасал, будь это середина XIX – начала XX столетия или XXI век.
Особо ценное понимание среди общества, что мебельное ремесло – это промежуточная область между архитектурой и прикладным искусством. Русское мебельное ремесло внесло вклад не только в отечественную, но и в европейскую художественную историю.
Представляя «овеществлённый образ жизни», мебель всегда становилась явлением, в котором отражались менталитет общества, философские, этические и эстетические реалии места и времени, уровень технического и экономического развития. Предметы обстановки, составляющие понятие «мебель», помимо полезного назначения всегда оказывали на людей эмоциональное воздействие внешним видом, складывающимся из взаимодействия абриса, формы, цветофактурных характеристик, свойств материалов, способов отделки и семантики мотивов.
Из всего вышесказанного в данном абзаце можно выявить причины повышенного интереса общества к старинной (антикварной) мебели как к виду искусства и науки, а не только как к предмету торговли.
Весьма актуальная проблема сохранности, а также атрибуции и реставрации памятников искусства, связана с началом реформ в 90-е годы XX века: в условиях рыночной экономики интерес к культурному наследию прошлого, к реставрации памятников истории и культуры, а также предметов декоративно-прикладного искусства привёл к возникновению обширного антикварного рынка. К началу реформ в Санкт-Петербурге работало всего два антикварных комиссионных магазина. А сейчас их насчитывается несколько десятков. Владельцы антикварных магазинов предпочитают торговать отреставрированными предметами декоративно-прикладного искусства, в частности старинной мебелью. Часть из них имеет собственные реставрационные мастерские, остальные пользуются услугами реставраторов-одиночек. За последние десять лет такой практики, сформировалось устойчивое понятие – коммерческая реставрация. Суть такой реставрации – с наименьшими затратами придать предмету товарный вид. Это не могло не сказаться на её качестве. Чрезмерное поновление предметов мебели, применение современных необратимых материалов, использование труда молодых специалистов, которым можно меньше платить, искажение стилистических особенностей памятника, а иногда и откровенная подделка привели к серьёзному кризису, который сегодня испытывает антикварный рынок города. Свидетельство тому – ежегодные московские аукционы, на которых Петербургские антиквары всегда имели успех. На двух последних не было продано ни одного предмета мебели (по свидетельству владельцев антикварных салонов).
В деле музейной реставрации мебели также обозначались актуальные проблемы, требующие своего разрешения: реставрация мебели из-за своей трудоёмкости, энерго – и материалоёмкости подразумевающая наличие обширного парка станочного оборудования. Из всего вышесказанного можно сделать вывод: в обществе созрело понимание неизбежности перемен как в области коммерческой реставрации, так и в деле музейной реставрации мебели. В этом заключается актуальность данной темы.
Данный материал книги состоит из следующих исследований: Объектом данного исследования становится рабочий столик для рукоделия (и его аналоги) середины XIX века из коллекции Государственного Эрмитажа, поступивший на хранение в 2008 году. В книге, на примере столика для рукоделия из коллекции Государственного Эрмитажа, применяется комплексный метод исследования мебельного мастерства в России под влиянием западноевропейского мебельного искусства. Проводятся химико-физические исследования и исследования разнообразных конструкций мебели для рукоделия и других нужд, что позволило произвести наиболее правильную атрибуцию памятника, определить цель реставрации и подобрать правильные методики реставрации. Предметом исследования являются проблемы атрибуции и реставрации мебели в стиле «Неоренессанс» на примере столика для рукоделия из собрания Государственного Эрмитажа.