Власть любопытства

Рон – изначально явно комедийный персонаж, на протяжении семи книг почти не изменяется, оставаясь на начальном уровне развития, его действия не могут чем-то научить и просветить читателя. Такой герой тоже не может быть образцом для подражания.

Самый неоднозначный герой франшизы Дамблдор вроде как по задумке должен быть недоступным идеалом мудрости и добра. Однако, в каждой книге, особенно в шестой, ради своих планов подвергает опасности жизни детей, за которых несет ответственность. В отличии, например, от того же Гэндальфа, он не имеет четких мотивов, кроме абстрактного «высшего блага» и смутных представлений о необходимости победы над злом. Его не вынуждают обстоятельства на пусть аморальные, но необходимые действия, он не ставит на кон свою жизнь, да и объектом его манипуляций являются люди, которым он не дает никакого выбора. Я очень люблю неоднозначных персонажей с запутанными и неясными мотивами, но в том случае, когда они изначально были задуманы таковыми, а не получились вследствие сюжетных недоработок. В итоге получаем слишком неоднозначного персонажа с сомнительными мотивами, чтобы он был нравственным идеалом.

Еще один номинальный протагонист Снейп тем более не может быть объектом подражания. На правильные поступки его в большей степени вынуждают обстоятельства, а не нравственный выбор. И не могу я испытывать ничего, кроме уничижающей его жалости, к персонажу, который не может перебороть свои чувства к человеку, умершему более десяти лет назад, и тем более переносит их на невинного ребенка. Снейп – нравственно слабый человек, который не может справиться даже со своими эмоциями. К тому же его непрофессионализм в преподавании меня крайне сильно раздражает. Не должно быть так сложно сведущему человеку объяснять свой предмет с основ. Из него, в теории, мог бы получиться образец настоящего мужчины пусть жесткого и нелюдимого, но со стальным стержнем внутри, но не сложилось, и персонаж опять получился не прописанным до конца и как следствие неоднозначным.

Ближе всех к искомому нравственному идеалу подобралась горячо любимая мной Гермиона. Она умна, достаточно самостоятельна, имеет твердый характер и четкий нравственные императивы, но в шестой и седьмой книге эти качества деградируют до преданности, граничащей с фанатичностью, и упрямству, доходящем до глупости. Это происходит, видимо, для того, чтобы не очень сильно затемнять посредственную Джинни, так близкую среднестатистическому читателю.

Все основные герои-протагонисты в итоге являются лишь частью характерного для всей истории гимна ординарности и серости. А как говорится, на смену серым всегда приходят черные, что я и показал в своей работе.

Итак, фанфик я начинаю в момент определяющей точки повествования – в конце пятой книги, после смерти Сириуса. Несколько гиперболизируя переживания героя, в первой главе я довожу его до необходимости кардинального перелома, катарсиса, который в дальнейшем определяет всю историю. Гарри при помощи Лектера и Гермионы пытается найти утраченную цель в жизни, поскольку банальное «выжить» для него теперь явно недостаточно. Первая часть является крайне важной, определяющей для всего сюжета в целом, поскольку именно в ней закладывается фундамент дальнейшего интеллектуально и духовного развития персонажа. Если угодно, я стер его почти полностью и начал писать заново, основываясь на имеющимся у него опыте и возможностях. Заканчивается первая часть на позитивной ноте понимания себя и окружающего мира, осознания своего места в нем. Герой находит себя в желании достигать недостижимых идеалов, в самосовершенствовании и изменении мира. В этой части я попытался избежать частых штампов фандома: беспричинно добрых гоблинов; сейфов с кучей золота и артефактов, достающихся просто так; использования по своей природе неэффективных для тонких манипуляций зелий или иных средств жесткого принуждения; изучения за несколько месяцев гигантского объема знаний, большая часть которых абсолютно бесполезны.

После того, как вывел Гарри на некий начальный интеллектуальный уровень, я перешел собственно к первым шагам на пути к божественности. Именно во второй части Лектер раскрыл себя полностью, желая поспорить с Богом, существование которого не признал, и создать сверхчеловека. Здесь надо отметить, что до встречи с Гарри Ганнибал полагал себя стоящим над обществом и человечеством сверх существом. В момент, когда он узнал о магии, его представления о себе и о мире полностью изменились, в тот единственный момент он потерял больше, чем просто себя и смысл своей жизни. Однако, почти сразу он осознал, что если он сам не может стать сверхчеловеком, то может создать его, тем более что с метафизической точки зрения в этом почти нет различий. Именно это желание и стало главным мотивом для дальнейших действий героя на протяжении всей моей работы. Используя имеющийся под рукой материал, он сразу приступил к задуманному.

На данном этапе наши с Ганнибалом стремления совпадали. Нам требовалось уговорить Гарри отбросить все представления о морали, сделать его взгляд на окружающих более циничным. Это было необходимо, поскольку очевидно, что ни сверхчеловек, ни тем более Бог не могут обладать чисто человеческими понятиями о нравственности. Эти уговоры начались с символического действия – убийство родителей Гермионы. При этом Ганнибал в своей излюбленной манере оставил подсказку, максимально изменив тело матери, поскольку ее имя (Гвенда, Гвен – сокращении) обозначает «справедливая», что прямо говорит о том, что предстоит пережить нравственности Гарри, основанной на внутреннем интуитивном понимании справедливости.

Сам процесс уговоров превратился для меня в некую игру, в которой я был одновременно на месте Гарри и Ганнибала. Я совершенно не был уверен в успехе Лектера, поэтому позволил ему использовать только логические аргументы, надеясь, что они вызовут отторжения у меня, заставят привести разумные доводы против. Однако, этого не произошло, и Лектер выиграл эту игру за душу Гарри, если так можно выразиться. Параллельно с этим в качестве зарядки для ума я показал более менее устраивающую меня концепцию магии и попробовал исторически обосновать становление общества магов.

Вторая часть заканчивается импровизированным испытанием Гом Джаббар, что является явно отсылкой к шеститомнику Ф.Герберта «Дюна». (Стихи в главе 25 так же отсылка к ней же, присутствует в первой книге серии). Это испытание призвано определить Человека посредством преодоления боли ради некой цели. Ведь только Человек, отличный от животного способен преодолеть себя и свой страх, ради высшей цели. Духовный аспект испытания, которому сознательно подверг себя Гарри, сложно переоценить. С этого момента его можно считать истинным Человеком, хотя сверхчеловеком, каким хотим его видеть мы с Ганнибалом, он пока не стал.

Третья часть начинает спустя полтора года после окончания второй. Я намеренно «заморозил» все события, чтобы дать моим героям время осознать себя в новом качестве, укрепиться в понимании своих целей. Им приходится обращать больше внимания на окружающих, а Гарри, наконец, вылезает из скорлупы, в которой находился на протяжении первых двух частей. Именно поэтому ранее было так мало прочих персонажей, они были совершенно не важны для Гарри, а, значит, он их почти не замечал. Третья часть символически начинается с одного из вопросов, которым посвящена работа. Роль Лектера в ней минимальна, хотя именно его действия запустили цепочку событий. Сцена смерти Артура Уизли имеет опять же символическое значение – она представляет собой аллюзию на картину С. Дали «Геополитическое дитя, наблюдающее рождение Нового человека», которая имеет в данном случае очевидный подтекст.

Однако, в третьей части помимо продвижения сюжета случаются несколько интересных и важных вещей, которые стоит отметить. Во-первых, Гарри и Гермиона покоряют источник Блэков. Тут я поясню, что Гермионой был совершен выбор, который привел к моей концовке, в противном случае мы пришли бы к альтернативному эпилогу. Именно после этого события их обоих можно считать сверхлюдьми, пусть не набравшими силу и не полностью себя осознавшими. Во-вторых, важным нравственный выбор делает сам Гарри, когда решает не мстить Белле. У меня была идея написать несколько глав о том, что было бы, если бы Гарри выбрал бы месть, но я посчитал это не очень интересным, тем более, что у читателей не появилось особого энтузиазма. И третьим важным событием являются смерти Рона и Джинни, в результате которых Гарри и Гермиона окончательно отказываются от своей человечности, эмоционально принимая то, что уже понято рационально во второй части. Помимо этого они так же отвергают свое прошлое в пользу будущего, из сентиментальных соображений мои герои обставляют обе смерти довольно театрально.