Страница 7 из 12
В монтаже это создало определенные сложности, пришлось использовать технический наезд оператора и пользоваться выкадровкой.
Плюс не очень-то хороший ведущий вел этот эфир, и пауз в разговоре почти не было, что дополнительно отягощало монтаж.
Борис долгое время не хотел подпускать к себе ни меня, ни оператора, ни звукорежиссера, то есть доступа у меня к Борису уже не было, и уж тем более к девушке Бориса.
Я в принципе догадывалась, с чем это было связанно.
Он боялся, что об этом узнает его мать, так как к предыдущим девушкам Бориса Ванда Борисовна относилась с особой критичностью. Но через некоторое время Борис позвонил мне сам и пригласил меня без всех к себе домой с тем, чтобы познакомить меня со своей девушкой.
Борис и его девушка Александра. Сцена из фильма «Я обязательно вернусь»
На следующий день после моего знакомства, я уже приехала с оператором и звукорежиссером. Мы готовились к съемкам, оператор выставлял свет, камеру на интервью, звукорежиссер готовил свою аппаратуру.
И тут Борис и его девушка Александра встают с дивана и начинают танцевать под музыку включенного радио.
Я прекрасно понимала, что такой сцены больше не будет, одномоментный порыв не повторим. Поэтому я сразу же дала команду оператору снимать, а звукорежиссеру писать звук.
Как я и планировала, интервью с матерью Бориса состоялось под конец съемок. Теперь объясняю решение: «И это интервью состоится только один раз, и под конец съемок» – мне необходимо было, чтобы мать Бориса пережила все то, что переживал наш герой в течение съемок. Посему наше интервью не только затрагивало темы прошлого, но и имело посыл в настоящее.
Я уже знала, что представляет из себя Борис. И теперь мне нужно было добиться ее личного представления о своем сыне и ее отношения ко всему тому, что происходило в течение 8 месяцев.
Ванда Борисовна – интеллигентный человек и скрытный, и очень даже недоверчивый. Она уже неплохо знала меня и моего оператора, а вот звукорежиссера она не знала.
Поэтому, посовещавшись со звукорежиссером, мы приняли решение, что его присутствие, как незнакомого человека, может ввести интервьюируемого в зажим.
Интервью с Вандой Борисовной Вишняковой. Сцена из фильма «Я обязательно вернусь»
Писать звук я не могла, иначе бы я отвлекалась, кроме того необходимо было бы сидеть в наушниках. А моя задача была – создать все условия для того, что бы Ванда Борисовна вообще забыла о присутствии техники и оператора и раскрылась. Поэтому обязанность писать звук перешла на оператора, плюс мы снимали с двух камер, для монтажа.
Перед тем, как приступить к отсмотру отснятого материала, я взяла небольшую паузу. Просто для того, чтобы через некоторое время посмотреть более отстраненно.
Так как материал я отсматривала после каждой съемки, чтобы понимать все ли отсняли и давать поправки оператору, то материал я более-менее знала. Это, конечно, мне облегчало задачу… Но…
И тогда я решила пригласить к участию «свежий взгляд» – редактора, на примете у меня была кандидатура. Согласие на работу над моим дипломом я получила от Тришиной Берты Михайловны.
Я пришла к редактору уже с полностью отсмотренным материалом, разложенным «по полочкам», даже уже были собраны некоторые эпизоды, но все это необходимо было для начала структурировать, чтобы понимать, как двигаться по драматургии.
Посему 1 этап в работе был исключительно направлен на то, чтобы расписать весь материал, так скажем – разложить на бумаге. Здесь не шла речь о детальном расписывании материала, здесь шла речь скорее о том, что есть в материале и из чего можно сделать эпизод.
После того, как материал был просмотрен редактором, а на бумагу легли предполагаемые эпизоды, которые необходимо было смонтировать, выяснилось, что нужны досъемки.
В материале не хватало одиночных проходов Бориса, а те, что были сняты, были раскритикованы редактором, мол, сняты плохо и лица не видно – поэтому плохо. Я, конечно, не соглашалась, и очень эмоционально реагировала на критику, но в конечном итоге приходила к выводу, что необходимо переснять.
Драматургия фильма и порядок эпизодов выстраивались совместно с редактором на бумаге.
С диалогами и монологами своих героев приходилось работать детально, то есть выписывать все дословно. Связано это было с тем, что герои зачастую использовали ненормативную лексику. И посему надо было как-то от нее избавляться, ну или хотя бы свести к минимуму.
Так, например, монолог Бориса. Фрагмент – из детальных выписок.
Квартира Бори. Монолог. (Боря плачет 5 минут и 12 секунд)+ МАТ.
Средний план, снят с поясного ракурса, точка на прострел чуть снизу. Боря и Маша (штурман) сидят на кровати. Боря плачет, Маша сидит рядом и молчит. За окном слышно пение птичек, чьи-то голоса.
Боря, руками закрыв лицо: – Два года пи, какого-то. (пауза, полушепотом) – Два года, говна… лучше бы меня этот камаз тогда по асфальту размазал бы… честно… (пауза, голос на подъем) – Сразу и все! (пауза) – Я тоже не стальной человек… (пауза, шепотом, беспомощно) – я тоже не стальной человек… (пауза, в голос.) – Удивительно, да? (пауза) – Удивительно, странно, да, Барс плачущий? (пауза, полушепотом) – Знаете, просто иногда батарейка садится… (пауза, вздыхает) – Мать удивляется, почему я ее не приглашаю?.. (пауза), – а я ее не буду больше приглашать, (пауза) – Может сдадите меня куда-нибудь (крутит пальцем у виска) меня объе… и до свидания, и все!., (длительная пауза) – Этому конца и края нет! (пауза, Маша берет Барса за руку) – Давай не раскисай, завтра тренировка! (пауза). Боря – На х… эту тренировку… (пауза) – гашетку газа до отказа и в дерево б… (пауза, Боря поворачивает голову к Маше) – Два года это всего… Гордая, обиделась б….! А орать на человека, ага, в отличие от нее, который со мной сидел б…, (цитирует мать) – «Что ты сука еб… б…, ты тут забыла?» – Над раненым сыном, это, пожалуйста, б… А говорить сыну, б… – «Что ты нам тут всем устроил со своими мотоциклами» – это пожалуйста, б… ага, если бы я был за рулем другой вопрос… (пауза) – Лучше бы б…, меня б…, реально этим камазом бы расплющило… (пауза, мотает головой, снова закрывает лицо руками).
Одиночный проход Бориса. Сцена из фильма «Я обязательно вернусь»
Перед нами стояла задача сократить этот монолог и выбросить максимально мат. Посему было принято решение в дальнейшем монтировать данный монолог через кошку Бориса.
Так где-то в течение месяца мы работали. Конечно, было много разногласий, непониманий, стычек, порой мы хлопали дверьми так, что казалось, что это окончательно и бесповоротно…
Я полностью оценила работу с редактором, это и вправду во многом мне помогло, во всяком случае собрать скелет фильма, это точно. Очень многие вещи во время монтажа упускаются из виду, «замыленый глаз», редактор же способен обратить внимание на то, что ускользает от глаз монтирующего. Структурировать и направить, где-то даже и настоять.
Первая сборка была собрана на 51 минуту и 23 секунды.
13 января 2014 года я показала эту сборку своему мастеру. Волнений по этому поводу было целый вагон, за спиной стояла колоссальная работа.
Начинался этап сокращений, когда с 51 минуты и 23 секунд надо было приблизиться к 26 минутам. А ведь иллюзия того, что ничего нельзя выбросить потихоньку начинает набирать обороты.
И поехало…