Страница 3 из 4
«ФЕРМЕР ЭЛ-ЭЛЬФА» 1921
П.Терри
Особенности творческих стилей и направлений студии Р. Баре, Дж. Р. Брей, П. Салливана, Ч. Минца, братьев Флейшеров.
Формирование системы «анимационных звёзд». Эволюция системы персонажей и драматургических принципов построения сюжета на протяжении изучаемого периода.
Контрольные вопросы
1. Каковы истоки американской анимации?
2. Что характеризует комикс?
3. Какова природа комикса?
4. Что отличало ленты У. Мак-Кея, специфика их построения, особенности изобразительной манеры?
5. Когда стали возникать первые анимационные студии?
6. Творческий стиль студии Р. Баре, его роль в развитии анимационного производства.
7. Особенности организации производства на студии Дж. Р. Брея.
8. Каковы принципы организации американских анимационных студий?
9. Какие типы персонажей были предложены американскими аниматорами?
10. Что такое анимационный гэг?
11. В чём отличие кинематографического гэга от анимационного?
12. Что такое анимационная серия?
13. В чём особенности построения анимационной серии?
14. Какие типы анимационных серий были разработаны в американской анимации на протяжении 10-20-х годов?
15. Каковы принципы структурирования анимационных произведений?
16. Какими характеристиками обладает персонаж анимационной серии?
17. Что составляет основу ротоскопной анимации?
18. Кто был создателем данной технологии?
19. Какие преимущества давало использование целлулоидной технологии?
Список рекомендуемой литературы
Арнольди Э. Жизнь и сказки Уолта Диснея. – Л.Искусство, 1968.– 211 с.
Асенин С. Волшебники экрана. Эстетические проблемы современной мультипликации. – М.: Искусство, 1974. – 289 с.
Асенин С. Уолт Дисней: Тайны рисованного мира. – М.: Искусство, 1995. – 347 с.
Гинзбург С. Рисованный и кукольный фильм. Очерки развития советской мультипликационной кинематографии. – М.: Искусство, 1957.– 286 с.
Иванов-Вано И. Очерки истории развития мультипликации (до Второй мировой войны). – М.: ВГИК, 1967. – 55 с.
Иванов-Вано И. Кадр за кадром – М.: Искусство, 1980. – 240 с.
Кривуля Н. Ожившие тени волшебного фонаря. – Краснодар: Аметист, 2006. – 504 с.
Кривуля Н. В зеркале времени: Анимация двух Америк (немой период). – М.: Аметист, 2007. – 620 с.
Кривуля Н. Эволюция художественных моделей в процессе развития мировых аниматографий. – М.: ВГИК, 2009. – 495 с.
Мудрость вымысла. – М.: Искусство, 1983.
Русский комикс. Сборник статей. – М.: Новое литературное обозрение, 2010. – 352 с.
Садуль Ж. Всеобщая история кино. Вбт. – М. Искусство, 1958–1961.
Хитрук Ф. Профессия – аниматор. В 2 т. – М.: Гаятри, 2007.
Thomas Fr., Johnston С., Johnson О. The Illusion of Life: Disney Animation.
Список фильмов для просмотра:
«Маленький Немо», реж. У. Мак-Кей.
«Джерти динозавр», реж. У. Мак-Кей.
«Домашнее животное», реж. У. Мак-Кей.
Серии «Полковник Враль», реж. Дж. Брей.
Серии «Клоун Ко-ко», реж. Д. Флейшер.
Серии «Кот Феликс», реж. О. Месмер.
Серии «Фермер Эл-Эльфа», реж. П. Терри.
Тема 3
Развитие анимации в Европе в довоенный период. Анимация европейского авангарда
Зарождение анимации во Франции, Британии, Германии, Норвегии, Бельгии, Италии, Дании и других европейских странах. Особенности раннего периода развития анимации. Смена приоритетов и жанрово-тематические изменения в анимации в период Первой мировой войны. Феномен британской школы анимации. Особенности развития европейской анимации после Первой мировой войны. Изменение кинорынка в условиях его открытой вестернизации. Формирование двух векторов в европейской анимации в начале 20-х годов.
«ПРИКЛЮЧЕНИЯ ПРИНЦА АХМЕДА» 1926
Л. Рейнигер
Анимация европейского авангарда: особенности, художественно-эстетические концепции, школы и основные стилевые направления. Взаимосвязи представителей анимационного авангарда с европейской художественной культурой начала XX века. Отличие анимационного авангарда от киноавангарда. Различие между течениями немецкого и французского анимационного авангарда.
Немецкий экспрессионизм и силуэтная анимация Л. Рейнигер.
Идеи школы Баухаус и теоретические взгляды дадаистов, получившие преломление и воплощение в анимации европейского авангарда.
«НОС» 1964
А. Алексеев
Творчество А. Алексеева и К. Паркер. Выразительные возможности технологии игольчатого экрана. Развитие поэтического направления в анимации.
Предпосылки для дальнейшего развития авангардных течений в анимации.
Значение теоретических разработок представителей направления сюрреалистов и абстрактного («чистого кино») для развития анимации на протяжении XX века.
ТАНЕЦ РАДУГИ» 1936
Л. Ла
Контрольные вопросы
1. В чём причины кризиса европейского анимационного производства после Первой мировой войны?
2. Какие основные течения существовали в европейской авангардной анимации?
3. На каких эстетических и теоретических концепциях развивались течения европейской авангардной анимации?
4. В чём сущность немецкого анимационного экспрессионизма?
5. В чём особенности творческого стиля Л. Рейнигер?
6. Какие черты были присущи европейскому анимационному сюрреализму?
7. В чём заключались отличия между представителями немецкой и французской школ европейской авангардной анимации?
8. Каковы выразительные особенности фильмов, созданных в технологии игольчатого экрана?
«РИТМ 23» 1923
Г. Рихтер
Список рекомендуемой литературы
Алексеев А. Забвение, или Сожаление. Воспоминания петербургского кадета.// Киноведческие записки. № 52, 55, 56, 60.
Виноградов В. Стилевые направления французского кинематографа. – М.: Канон+ РООИ Реабилитация, 2010. -384 с.
Иоскевич Я. Сто лет аудиовизуальной культуры Франции, становление кинокультуры (1895–1939). – СПб.: ГНИИ «Институт истории искусств», 2009. – 216 с.
Кривуля Н. Эволюция художественных моделей в процессе развития мировых аниматографий. – М.: ВГИК. 2009. – 495 с.
Орлов А. Аниматограф и его анима. Психологические аспекты экранных технологий. – М.: Импэто, 1995. – 384 с.
Садуль Ж. Всеобщая история кино. В 6 т. – М.:Искусство, 1958–1961.
Список фильмов для просмотра
«Приключение принца Ахмеда», реж. Л. Рейнигер.
«Золушка», реж. Л. Рейнигер.
«Диагональная симфония», реж. В. Эггелинг.
«Ритм», 21, 23, 25, реж. Г. Рихтер.
«Исследование фильма», реж. Г. Рихтер.
«Призрак перед завтраком», реж. Г. Рихтер.
«Инфляция», реж. X. Рихтер.
«Опус 1–4», реж. В. Рутман.
«Радуга», реж. О. Фишингер.
«Этюды», реж. О. Фишингер.
«Рапсодия в стиле Блюз», реж. О. Фишингер.
«Идея», реж. Б. Бартош.
«Ночь на лысой горе», реж. А. Алексеев.