Страница 73 из 102
Валерий Федорович Лебедев - в то время еще полковник КГБ,- приехавший со мной в одном купе поезда Москва - Киев, коротко ознакомил меня с некоторыми деталями операции. Органы безопасности сделали все, чтобы у Стецько сложилось самое лестное мнение о своем новом агенте. К Кухтяку прикомандировали несколько сотрудников КГБ, которых он выдал в рапорте закордонному шефу за завербованных им членов крупной подпольной группы. Новая "бандеровская организация" приступила к практическому выполнению поставленных перед ней задач. Украинское КГБ подготовило и провело имитацию ряда терактов и диверсий. Сообщения о них были проверены эмиссарами ОУН по другим каналам и резко подняли авторитет Кухтяка как наиболее ценного агента. Это привело к возникновению дружеских отношений между закордонным шефом и его украинским агентом. Со временем между обоими завязалась доверительная переписка.
Валерий Федорович показал мне письма за подписью Стецько и его пометками от руки. Часть из них позднее продемонстрировали участникам пресс-конференции в Киеве. В них, стремясь произвести впечатление своей осведомленностью, он проговаривался о деталях состоявшихся и планирующихся акциях ЦРУ на Украине, жаловался на "топорную работу" американских друзей. Указывал адреса и фамилии людей в американском посольстве в Москве, иностранных журналистов, с которыми в случае крайней необходимости следует держать связь. Так в одном из писем он сообщал:
"В консульстве США в Киеве работают Ральф Портер и Дэвид Соуртс, владеющие украинским языком. Они симпатизируют ОУН и к тому же хорошо играют на бандуре. Рекомендую пересылать через них сведения политического, военного и экономического характера. Главный упор при сборе разведывательных данных делайте на вооружение и структуру Советской Армии. Укажите также, где и когда целесообразно организовывать на Украине диверсии и террористические акты".
Операция "Орест" в конце концов кончилась позорным провалом. Советскую контрразведку можно было поздравить с успехом. Ей удалось детально высветить планы ОУН, обезвредить ряд агентов и, главное, сорвать ряд акций, планируемых ЦРУ. Все ли? Конечно, нет. На Лубянке в Москве не почивали на лаврах. Там отдавали должное разведывательному ведомству США как очень опытному противнику. Отдавали должное и боялись. Как гласит русская пословица, "у страха глаза велики".
ЗВЕЗДЫ ГОЛЛИВУДА И КГБ
Происки ЦРУ виделись всюду, и КГБ старался упредить их. Не избежал подозрений в этом смысле и... Голливуд, решивший снять в России 10-часовой художественный фильм "Петр Великий". Производство сериала финансировала американская телекомпания Эн-Би-Си, не пожалевшая на эти цели 26 миллионов долларов. Не знаю, как реагировала советская контрразведка на ход съемок, продолжавшихся около года, засылала ли она своих сотрудников в состав американо-советской съемочной группы. Достоверно известно одно - в Пятом (идеологическом) управлении комитета госбезопасности многие работники буквально лишились сна. Какую политическую нагрузку приобретет сериал, рассчитанный на американскую аудиторию в 100 миллионов зрителей? Не станет ли он широкомасштабной попыткой оболгать историю России, ее народ, а заодно и его потомков - советских людей? Чем черт не шутит - у киносъемочной группы нет четкого сценария, многие эпизоды, а заодно и текст, меняются по ходу работы над фильмом, и причем в самый последний момент. А тут еще западные средства массовой информации обрушили на картину и Советский Союз зубодробительную критику. "Голос Америки" посвятил фильму большую передачу. Начал он с того, что Петру Первому не удалось открыть по-настоящему "окно на Запад". И заключил , что в СССР все плохо - от "голодных статистов" на съемках в Суздале до сельского хозяйства, труженики которого "не обладают профессионализмом".
Как тут не прибегнуть к срочным ответным мерам, как не попытаться заставить американских артистов принять участие в пропагандистской дуэли на советской стороне? Руководство ТАСС поручило выполнить эту функцию мне. Естественно, лишь по агентской линии. И вот я на московской Киностудии имени Горького, где завершается работа над сериалом. Коридоры и съемочные павильоны буквально заполнены людьми в высоких собольих шапках, шитых золотом кафтанах. Рядом с яркой русской одеждой соседствует скромное западное платье - камзолы, тупоносые башмаки с пряжками и букли мужских париков. Это статисты, актеры вторых и третьих ролей, так сказать, обрамление звезд мирового киноискусства. Среди последних Максимилиан Шелл, Омар Шериф, Ванесса Редгрейв, Лоуренс Оливье, Лили Пальмер. Блистательны также режиссер американец Марвин Чомски, поставивший такие знаменитые ленты, как "Голакаст", "Конец третьего рейха", "Аттика", и главный оператор фильма итальянец Витторио Стораро - восходящая молодая звезда мирового кино. Но они вне досягаемости журналистов. Поначалу меня интересует более скромная личность - директор картины Джоэль Кац.
Энергичный, подтянутый, с вечной трубкой в зубах, он успевает многое. Как автор сценариев документальных картин, по опыту знаю, насколько сложная такая работа в кино. Необходимо решать все хозяйственные, транспортные, организационные вопросы, проявлять всестороннюю каждодневную заботу о членах съемочной группы,- а их у Джоэля 70,- и, конечно, вести постоянные переговоры с директором студии Евгением Котовым, который шефствует и над съемками, и над группой советских киноартистов - участников грандиозного кинопроекта по линии Эн-Би-Си. А тут еще страсть к шахматам, душа ежедневно требует посидеть за шахматной доской минимум час. На сон остается совсем немного.
Не сразу приступаю к той цели, ради которой пришел за интервью. Задаю нейтральный вопрос: чем руководствовались американская гигантская телекорпорация и Голливуд, приняв решение истратить 26 миллионов долларов на производство не какого-нибудь захватывающего кассового боевика, а целого сериала об истории России, и к тому же провести съемки у нас, что увеличит и без того огромные расходы?
Джоэль Кац на минуту задумывается. Сфальшивить нельзя, первое интервью для советского информационного агентства. Он знает по опыту: такие материалы перепечатываются чуть ли не всей прессой.
- Я бы выглядел наивно, если бы во главу угла поставил слишком добрые чувства Голливуда к России. Конечно, прежде всего нас заставили так поступить коммерческие интересы. Голливуд и Эн-Би-Си не простачки, готовые выкинуть двадцать шесть миллионов на ветер. Надеемся, что сумеем возместить затраты с лихвой. Американцы хотят больше знать о России помимо того, что она "империя зла".
Прикурив трубку и ловко передвинув ее в угол рта, Джоэль продолжает.
- Среди других причин: свежесть, незатасканность темы. И такое ощущение достоверности можно придать картине только здесь, в России. Декорации в Голливуде были бы в этом смысле бессильны. Есть и политические соображения. Отношения с Россией переживают сейчас очень сложный период. Нам показалось, что в такое время для наших обеих стран полезно сохранять определенные формы сотрудничества, в том числе в таких важных областях информатики, как телевидение и кино.
Мой собеседник неожиданно отвлекается, словно что-то его осенило, и берет со стола мобильный телефон.
- Хелло, мистер Чомски, вы меня слышите? У меня русский корреспондент. Загляните вместе со Стораро, как только освободитесь.
Чтобы занять время, он говорит о "суздальском этапе" съемок, с похвалой отзывается о старинном русском городе, гостеприимстве жителей и даже властей.
Я про себя довольно улыбаюсь - "то, что нужно!"
Особенно, продолжает собеседник, хочется отметить замечательное мастерство ваших архитекторов, строителей, декораторов. Они смогли фотографически точно воссоздать в Суздале старинную Москву. Среди 70 построек, возведенных их руками, по-настоящему поражали Успенский собор и Теремной дворец. Все это органически вписывалось в старинные каменные строения и улицы с их бревенчатыми избами.
- Кстати, штаб-квартира съемок,- замечает Джоэль,- находилась в женском монастыре. Именно сюда Петр сослал свою первую жену Евдокию Лопухину.