Страница 40 из 48
Более тщательно разработан фасад, обращенный к въезду. Его роль главного подчеркнута центральным пятиоконным ризалитом с дорическим фризом и аттиком. Декоративные архивольты над окнами парадного первого этажа создают иллюзию классической аркады. Единообразные остальные фасады не имеют композиционных акцентов. Нижняя часть их рустована, высокие окна украшают массивные крепованные перемычки. Второй этаж воспринимается антресольным.
Вход в здание с торца. Планировка, перекрытия и отделка помещений новые.
Населенные местности Московской губернии. — М., 1911. - С. 385.
Нистрем К. Указатель селений и жителей уездов Московской губернии. — М., 1852. — С. 916.
От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Домодедово — 37 км, далее автобусом до остановки Заборье — 7 км, далее пешком на Битягово 2 км. Каширское шоссе
183/1. Серафимо-Знаменский скит. Генплан 1 — церковь; 2 — кельи первого типа; 3 — кельи второго типа; 4 — дом священника; 5 - дом причта
183. СКИТ СЕРАФИМО-ЗНАМЕНСКИЙ основан настоятельницей московской Покровской общины сестер милосердия при селе Битягове, в лесной пустоши Дрязгино. Заложенный в 1910 г. по предварительному проекту Л.В.Стеженского, который лег в основу практических дальнейших разработок, он в целом был отстроен к 1912 г. Единственный в своем роде ансамбль неорусского стиля замечателен художественной цельностью и продуманностью общего замысла. Средоточием его центрической композиции с квадратным планом служит ярусный шатровый храм, помещенный на главной планировочной оси, напротив утраченных ныне Святых ворот. В ансамбле он играет роль высотной доминанты. Небольшие двух типов домики келий строго симметрично размещались по периметру глухой кирпичной ограды. Сохранилось 8 из 12 зданий. Оставшиеся незавершенными западные кельи и большая часть ограды разобраны, одно здание перестроено. Вне скита находятся связанные с ним два дома причта и круглый насыпной холм, служивший основанием изображению Серафима Саровского. За исключением последних зданий все постройки кирпичные неоштукатуренные, декоративные элементы выделены побелкой.
183/2. Церковь Знамения и Серафима
Церковь Знамения и Серафима — оригинальное произведение с эффектным выразительным силуэтом. Крестчатый объем храма, усложненный трехчастным алтарем и притвором, увенчан стройным световым шатром, скрытым четырьмя рядами кокошников. Динамичную композицию завершает крупная удлиненная глава, покрытая металлом “под черепицу”. Декоративные мотивы московской и псковско-новгородской архитектуры переработаны в стиле модерн. Характерны параболические кривые в очертании окон, ломаные контуры тимпанов кокошников и завершения фасадных плоскостей.
За исключением подвала, предназначенного для придела и усыпальницы, перекрытия сводчатые. В интерьере господствует высокое центральное пространство, хорошо освещенное верхним светом. По числу кокошников 24 окна прорезают открытый внутрь конический зонтичный шатер, покоящийся на подпружных арках и ступенчатых тромпах. Стены и своды оштукатурены и побелены. Иконостас и внутреннее убранство отсутствуют.
183/3. План церкви
183/4. Кельи
Равновеликие одноэтажные кельи, вкомпонованные в стены ограды, обращены внутрь скитской территории. Их общая композиция и планировка с центральными сенями и двумя комнатами по сторонам симметричны относительно собственной поперечной оси. В угловых зданиях число жилых помещений сокращается до трех. Единичные постройки, в том числе дом игуменьи, имеют перед входом остекленные деревянные веранды. Внешняя, двух типов, декоративная обработка келий определила зеркальную структуру жилого комплекса, при которой противоположные домики объединены общим художественным решением. В одном случае в убранстве преобладает мотив стилизованного русского кокошника, в другом — текучие линии и криволинейные формы модерна. Определяя характер проемов и крылец, последние распространяются на конфигурацию волнистой кровли и слуховых окон. Глухие внешние стены келий, украшенные кирпичным узорочьем, включены в художественную систему ограды. В большинстве зданий сохранилась дверная и оконная столярка стиля модерн с оригинальной расстекловкой. Перекрытия и полы деревянные, в комнатах скромные тянутые карнизы.
Одноэтажный деревянный дом священника также испытал влияние архитектуры модерна. Это сказалось в его асимметричной планировке, усложнении объема граненым выступом и форме центрального оконного проема. В остальном здание достаточно ординарно. Открытый сруб контрастирует с гладким тесовым фризом и наличниками с треугольным сандриком. В интерьере интересна современная дому фаянсовая, на металлических кронштейнах, раковина рукомойника стиля модерн.
МЦВ. -1910. № 33. - С. 578.
Материалы по истории строительства Серафимо-Знаменского скита. Собств.В.М. Хмельницкого.
ЦИАМ, ф. 54, on. 163, д. 1, л. 62 - 65. 1910 г.; ф. 203, on. 744, д. 456, л. 93-93 об. 1910 г.
От Москвы с Павелецкого вокзала до платформы Ленинская — 31 км, далее автобусом на Горки Ленинские до остановки Старый Ям — 1,5 км. Каширское шоссе
184/1. Почтовая станция
184. ПОЧТОВАЯ СТАНЦИЯ на Каширском тракте - почти единственный уцелевший в Подмосковье образец сооружений данного типа. Комплекс из трех кирпичных оштукатуренных зданий — центрального двухэтажного на белокаменных сводчатых подвалах и одноэтажных флигелей — развернут вдоль шоссе.
Наиболее интересен главный корпус начала XIX в., сохранивший внутреннюю структуру с сенями на поперечной оси и основной фасад с элементами скромного убранства стиля классицизма. Симметричный, с междуэтажным поясом, фасад обработан пилястрами тосканского ордера, которые закрепляют углы и выделяют центральную часть в пять световых осей. Этот композиционный прием снижает монотонность гладкой стены с равномерным шагом оконных проемов. Не исключено, что здание имело фронтон. Основным декоративным мотивом служили замки над окнами, которые вместе с подоконниками почти везде уничтожены при позднейших ремонтах. В систему декора включены архитектурные детали из белого камня, снабженные несложным, но тонким профилем. Планировка здания изменена, лестница вынесена в новую пристройку.
Флигели середины XIX в. маловыразительны и стилистически нейтральны, внутри произведена перепланировка.
185/1. Церковь Фрола и Лавра
185/2. План церкви
185. ЦЕРКОВЬ ФЛОРА И ЛАВРА сложилась во второй половине XIX в. на месте предшествующей, в результате двукратной перестройки ее трапезной части. Согласно проекту замены обветшавшего здания конца XVIII в., составленному Н.Н.Елагиным в 1852 г., к 1855 г. были сооружены новая обширная трапезная и связанная с ней колокольня в два яруса.
Приостановленные работы возобновились в 1891 г. по более дешевому проекту С.В.Крыгина, который предусматривал вместо строительства нового храма использование для его устройства готового помещения трапезной. Последнее при этом было реконструировано: подняты стены и своды, поставлены четыре столба для опирания центрального светового барабана. Постройка завершилась в 1898 г. сооружением трех алтарных выступов.