Страница 39 из 48
Обширный усадебный парк смешанных пород — преимущественно пейзажный, переходящий в лесной массив. Отдельные деревья в нем, лиственничные и пихтовые аллеи — более чем столетнего возраста. Эффектна длинная подъездная аллея с двухрядной обсадкой стрижеными липами и пихтой. В центре усадьбы имеются остатки регулярного липового сада. На окраине парка, у реки, находится небольшой искусственный пруд с островом, соединенный с рекой каналом. Берега пруда украшают миниатюрные декоративные павильоны 1890-х гг. с высокими чешуйчатыми кровлями на деревянных кронштейнах.
Древесные растения..., с. 41.
Кириченко Е. Федор Шехтелъ. — М., 1973. — С. 40, 138.
Краткие сведения..., с. 93.
ПАМО, 1, с. 119.
Холмогоровы, 8, с. 135.
Архив ИИМК, ф. РАН, № 3964. Метрика, 1887 г.
ГИМ ИЗО, ф. 23264, № 96908/4.
От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Барыбино — 58 км, далее автобусом на Белые Столбы 4 км. Каширское шоссе
180/1. Иверская церковь
180/2. План церкви
180. ЦЕРКОВЬ ИВЕРСКАЯ стиля зрелого классицизма сооружена по заказу владельца местной усадьбы А.П.Демидова в 1797—1799 гг. Кирпичная неоштукатуренная, с деталями из белого камня, она весьма своеобразна по композиции. Компактный план варьирует схему казаковской церкви Косьмы и Дамиана на Маросейке в Москве с заменой гранеными ее округлых помещений. В объемной структуре господствует высокий, в три света, восьмигранный столп одноапсидного храма с посводным купольным покрытием и миниатюрным трибуном под главу. Приделы не получили самостоятельного развития и включены в объем небольшой бесстолпной трапезной с балочным перекрытием. Вертикали храма некогда отвечала колокольня в пять ярусов, стоявшая отдельно на общей с церковью композиционной оси. Оригинальный замысел и мастерство исполнения постройки указывают на опытного мастера московской школы. Архитектурная разработка масс памятника выявляет красоту гладкой стены. На гранях столпа, крепованных по странам света, выделяются крупные торжественные композиции порталов. Мощный дорический антаблемент отрезает верхнюю часть стен с палладианскими окнами, которая воспринимается самостоятельным ярусом, несущим функции барабана. Фасады трапезной и алтаря оживлены лишь сандриками над окнами. Тосканский западный портик почти полностью разрушен.
Организация интерьеров основана на контрасте относительно низкого помещения короткой трапезной и устремленного вверх светлого храма с куполом, парящим над непрерывной аркадой оконных амбразур. Отсутствие поясов и карнизов подчеркивает цельность и вертикализм пространства. Той же цели служат опущенные до пола ниши окон первого яруса. В проемах — кованые крестчатые решетки. Масляная настенная живопись конца XIX — XX вв. утрачена. Стены заново оштукатурены и побелены. Прежние иконостасы отсутствуют, их заменяют временные преграды.
Краткие сведения..., с. 100.
ПАМО, 1, с. 120.
Холмогоровы, 8, с. 35.
ГИМ ИЗО, 72299/Р-6804. 1818 г. ЦИАМ, ф. 203, on. 761, д. 772. 1797 г.
От Москвы с Курского вокзала до станции Чехов — 75 км, далее автобусом до остановки Васькино — 7 км, далее пешком 3 км. Варшавское, Симферопольское шоссе
181/1. Воздвиженская церковь
181/2. План церкви
181. ЦЕРКОВЬ ВОЗДВИЖЕНСКАЯ сооружена взамен обветшавшей деревянной на средства прихожан. Строительство, начатое в 1840-х гг., было завершено к 1855 г.
Кирпичное здание с нарядным декором из белого камня служит характерным образцом “тоновской” архитектуры. Его композиционная схема, выработанная строительной практикой позднего классицизма, сочетается с внешними формами псевдорусского стиля. Бесстолпный четверик храма с одним ярусом окон увенчан купольной ротондой, покоящейся на пристенных подпружных арках. Снаружи, благодаря ступенчатому постаменту и луковичному покрытию, ротонда воспринимается традиционным массивным барабаном. Основание барабана и стены четверика украшают архивольты ложных кокошников, окна и порталы — наличники с полуколонками и килевидным верхом. Двустолпная двухпридельная трапезная, перекрытая системой парусных сводов, соединяет храм с башнеобразной колокольней из четырех квадратных ярусов, завершенной барабаном с луковичной главой. Убранство колокольни пилястрами, поясками и карнизами еще тесно связано с канонами классицизма. Несмотря на эклектизм, архитектура церкви очень живописна благодаря цветовому контрасту краснокирпичных стен и белокаменных элементов убранства.
Для отделки помещений широко использованы штукатурные профили, обрамляющие оконные амбразуры и арки, ограничивающие пяты сводов и паруса. В интерьере имеются фрагменты сюжетных и орнаментальных композиций, исполненных маслом во второй половине XIX в. В живописных рамах картин и рисунке орнамента заметна стилизация барочных мотивов. Иконостасы и утварь утрачены.
От ограды погоста остались южные и двое западных ворот. Однотипные трехчастные с повышенным центром и ордерной обработкой плоскостей, они напоминают триумфальные арки. Фланкирующие колокольню западные ворота включены в систему соответствующего симметричного фасада здания.
Краткие сведения..., с. 84.
Холмогоровы, 7, с. 36.
ЦИАМ, ф. 203, on. 425, д. 50 (О построении каменной церкви на Крестовоздвиженском погосте). 1844 г. (Не сохр.); on. 426, д. 563 (О том же). 1846 г. (Не сохр.)
От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Белые Столбы — 50 км, далее автобусом до остановки Дом отдыха “Зеленая роща” — 6 км
182/1. Усадьба Сонино.
Генплан 1 — дом; 2 — жилые флигели; 3 — служебный флигель
182. УСАДЬБА СОНИНО , начала XX в., характеризует последний этап усадебного строительства. Устроенная Е.И.Чикиной над небольшой, ныне запруженной речкой по образцу старых “дворянских гнезд”, она воспроизводит их основные компоненты и близкие ампиру стилевые черты. Основное ядро усадьбы, образованное каменным двухэтажным домом и двумя низкими протяженными флигелями, имеет симметричную осевую структуру. Новый жизненный уклад продиктовал отказ от парадного двора, поэтому флигели выдвинуты в парк и фланкируют садовый партер. Парк с двумя аллеями, копаными прудами и березовой обсадкой вдоль реки создан на основе природного ландшафта. Со временем одичавший, частично вырубленный, он в середине 1960-х гг. благоустроен, в нем сделаны подсадки, увеличено зеркало расчищенных прудов.
В усадьбе много утрат: исчезло большинство служб, произведена реконструкция жилых сооружений. При этом флигели полностью переделаны и обезличены, из них северный соединен с домом.
182/2. Усадебный дом
182/3. Пруд в парке
В художественном отношении наиболее значителен главный дом стиля неоампир. Двухэтажный со сводчатым подвалом, он своим компактным объемом, пропорциями и системой декора близок образцам первой четверти XIX в. Однако ряд приемов выдает подражательность его архитектуры.