Страница 80 из 83
Г ё т е И. В. Введение в "Пропилеи". -- В кн.: Гёте И. В. Об искусстве. М., 1975, с. 121. Эти слова Гёте относятся к живописи, но с полным правом их можно распространить и на другие искусства.
Вестник кинематографии. М., 1914, N 7, с. 18.
Маски. М., 1912, N 3, с. 13.
Эта книга подводила итог начавшейся с 1920-х гг. кропотливой работе по изучению дооктябрьского кино. Назовем важнейшие публикации. В Ленинграде в 1927 г. была издана I часть монографии Б.С. Лихачева "Кино в России. Материалы к истории русского кино", рассматривающая период 1896-- 1913 гг. II часть, освещающая развитие кино в годы первой мировой войны, опубликована в 1960 г. в сб. 3 "Из истории кино. Материалы и документы". Часть незавершенного труда Н.М. Иезуитова "История советского кино", посвященная киноискусству дореволюционной России, была напечатана в "Вопросах киноискусства", вып. 2 (М., 1958). Глава "Кинематограф в дореволюционной России" открывает вышедшую двумя изданиями монографию Н.А. Лебедева "Очерк истории кино СССР. Немое кино" (1947, переработанное и дополненное издание -- 1965). Материал по истории дооктябрьской кинокомедии содержится в I главе книги Р.Н. Юренева Советская кинокомедия" (М., 1961). Также в 1961 г. вышла в свет работа Р.П. Соболева "Люди и фильмы русского дореволюционного кино".
Лотман Ю.М. Семиотика кино и проблемы киноискусства. Таллин, 1973; Разлогов К.Э. Искусство экрана: проблемы выразительности. М., 1982; Цивьян Ю.Г. Становление понятия монтажа в русской киномысли 1896--1917 гг. Автореф. канд. дис., Л., 1983; Зоркая Н.М. На рубеже столетий. У истоков массового искусства в России 1900--1910 годов. М., 1976; Хренов Н.А. Социально-психологические аспекты взаимодействия искусства и публики. М., 1981; Крючечников Н.В. Сценарии и сценаристы дореволюционного кино. М., 1971.
Лебедев Н. А. Очерк истории кино СССР. Немое ки╛но. Изд. 2-е. М., 1965, с. 85.
Гинзбург С. С. Кинематография дореволюционной России. М., 1963, с. 14.
Кинословарь, в 2-х т., т. 2. М., 1970, с. 361. См. также: Кино. Энциклопедический словарь. М., 1986>с. 333.
Урал, 1977, N 10, с. 153.
Любопытно сопоставить два суждения: В.Г. Белинского и И.Е. Репина - о сравнительной ценности искусств. Для Белинского "поэзия есть высший род искусства. Поэзия выражается в свободном человеческом слове, которое есть и звук, и картина, и определенное, ясно выговоренное представление. Посему поэзия заключает в себе все элементы других искусств, как бы пользуется вдруг и нераздельно всеми средствами, которые даны порознь каждому из прочих искусств. Поэзия представляет собою всю целость искусства" (Белинский В.Г. Разделение поэзии на роды и виды. Собр. соч. в 9-ти т., т. 3. М., 1978, с. 296). Репин констатирует, что положение за истекшие полвека изменилось: "Наши современники все больше проявляют склонность воспринимать разного рода идеи глазами, через посредство изобразительных искусств, и вместо прежнего интереса к книгам в наши дни замечается возрастающий интерес к картинам". (Репин И.Е. Воспоминания, статьи и письма из-за границы. Спб., 1901, с. 247).
См.: Бочаров А.Г. Основные принципы типологии современных советских журналов. -- Вести. Моск, ун-та. Серия 11. Журналистика, 1975, N 3; Западов А.В., Соколова Е.П. Тип издания как научная проблема и практическое понятие. -- Там же, 1976, N 2; Черняк А.Я. О типологии произведений литературы. -- В кн.: Книговедение и его задачи в свете актуальных проблем советского книжного дела. М., 1974; Акопов А.И. Типология советских научно- технических журналов. Автореф. канд. дис. М., 1979; Вопросы типологии русской журналистики в связи с развитием газетного дела. -- В кн.: Есин Б. И. Русская газета и газетное дело в России. Задачи и теоретико-методологические принципы изучения. М., 1981.
"Беглые заметки" (Нижегородский листок, 1896, 4 июля) и "Синематограф Люмьера" (Одесские новости, 1896, 6 июля). См.: Горький А.М. Собр. соч. в 30-ти т., т. 23. М., 1953.
Росоловская В. Из истории кино. -- Искусство кино, 1936, N 6, с. 55. См. также: Росоловская В. Кинематография в 1917 г. Материалы к истории. М.--Л., 1937.
Краткий исторический очерк сценической постановки в кинематографе. -- Кине-журнал, 1911, N 22, 24; 1912, N 1,
Сравнение типов периодических изданий см. в кн.: Есин Б. И. Русская газета и газетное дело в России. Задачи и теоретико-методологические принципы изучения. М., 1981.
Цит. по: Анощенко Н.Д. Те, кто летали, гл. 46, с. 3--5, рукопись (с разрешения его сына Н.Н. Анощенко, у которого рукопись ныне хранится).
Сине-фоно, 1918, N 5--6, с. 14.
В период 1900--1915 гг. сумма рекламных доходов газеты "Русское слово" выросла с 49 700 до 1 249 200 руб. См.: Фединский Ю.И. Материальные условия издания русской буржуазной газеты. -- Вести. Моск. ун-та. Серия 10. Журналистика, 1980, N 2, с. 31.
Перед началом первой мировой войны профессионализация закрепляется, однако порою и современные историки безосновательно, на наш взгляд, отказываются выделять творческих работников кино начала ХХ века в самостоятельную группу. См.: Лейкина-Сквирская В.Р. Русская интеллигенция в 1900--1917 гг. М., 1981.
ЦГАЛИ, ф. 987, оп. 1, N 18, л. 119.
Кинокурьер, 1913, N 1, с. 5.
Пегас, М., 1916, N 9--10, с. 131.
Цензурное разрешение от 9 февраля 1909 г. См.: ЦГИА, Ф. 776, оп. 16, ч. 2, N 477.
См.: Толстая. Александра. Письмо в редакцию. -- Театр и жизнь. Спб., 1911, N 6, с. 3--4.
ЦГАЛИ, ф. 987, оп. 1, N 18, л, 78 (об.).
В учебнике "Краткая история советского кино" (М., 1969, с. 435) ошибочно утверждается, что первая экранизация "Отелло" была осуществлена в 1923 г.
Кине-журнал, 1915, N 5--6, с. 107.
Г и н з б у р г С. С. Кинематография дореволюционной России. М., 19.63, с. 14.
См.: Художественные фильмы дореволюционной России. Сост. Вен. Вишневский. М., 1946.
См.: С а д у л ь Ж. Всеобщая история кино,, т. 2, М., 1958, с. 283.
X а н ж о н к о в А.А. Первые годы русской кинематографии. М., 1937, с. 46. В Кинословаре ошибочно утверждается независимость журнала на первом этапе его существования: "Вначале издание принадлежало частному лицу..." См.: Кинословарь, т. 1, М., 1966, с. 288.
См.: Кинема-омниум, Спб., 1914, N 14.
См: Театральная периодика. Сост. В. Вишневский. Часть I. 1774--1917. М,-- Л., 1941.
См.: Зоркая Н.М. На рубеже столетий. У истоков массового искусства в России 1900-1910 годов. М., 1976.
См. цензурные разрешения на новые издания, напр.: ЦГИА, ф. 776, оп. 17, 1911, N 382.
См.: Зильберштейн И.С. Николай II о кино. -- Советский экран, 1927, N 15.
Обозрение кинематографов. Спб., 1911, N 17, с. 2.
Профессор ВГИКа В.К. Туркин, сам в юности киножурналист, в лекции "Проблемы историографии дореволюционного кино" (1951) доказывал, что лучшей частью репертуара предвоенной эпохи действительно были научные и видовые фильмы. См.: ЦГАЛИ, ф. 2384, оп. 1, N 7.
Черданцев А. Из истории екатеринбургской журналистики. -- Северная Азия, 1929, N 4, с. 83. Указано Л.С. Бамбуровой.
Самуйленко Е. Кинематограф и его просветительная роль. Спб., 1911, с. 3. Эта книга была переиздана в 1919 г.
Словарь псевдонимов" И.Ф. Масанова (т.. I--IV, М., 1956--1960) не содержит их расшифровки.
См.: Неизвестные статьи Владимира Маяковского. - Вопр. литературы, 1970, N 8. См. также отклик на эту публикацию: Эвентов И. Необходима осторожность. - Там же, 1971, N 3.