Страница 14 из 15
Истории жизни и поступки Пятого Далай-ламы и Десятого Кармапы представляют собой ярко выраженные противоположности. Далай-лама – высокоуважаемый буддийский ученый и плодовитый писатель – был глубоко вовлечен в политику. Кармапа же, напротив, как мы увидим из приведенной ниже биографии, составленной из его собственных записей и записей Бе Лоцавы, жившего ориентировочно в XVIII веке, презирал политику и сосредоточился на распространении Дхармы, совершая благие поступки и создавая как поэтические, так и художественные работы на духовную тематику. У него было много почитателей, включая и самого Далай-ламу, считавшего, что Кармапа «несомненно, заслуживает нашей преданности»[70].
Часть II
Примеры художественных работ Десятого Кармапы Чёйинга Дордже
Десятый Кармапа был талантливым художником. В раннем возрасте он начал рисовать и лепить скульптуры и всю жизнь постоянно создавал произведения искусства, служившие его цели – распространению Дхармы. Его автобиографические записи и биография Бе Лоцавы, переведенная в Части III этой книги, содержат бесчисленные ссылки на его творения и созидательную деятельность.
Десятый Кармапа отдавал бедным получаемые подношения и регулярно дарил свои тханки и скульптуры ученикам для помощи в их практике Дхармы. Такого рода подарки от Кармапы получали люди разных социальных слоев: от бедняков до богачей и царских особ, от простых мирян до лам и высокопоставленных ринпоче.
Всю свою жизнь Десятый Кармапа особенно заботился о благополучии животных. Например, подростком он встревожился, увидев, как стригут овцу. Он испугался, что овца испытывает в этот момент страдания. Сочувствием к животным объясняется то внимание, с которым он часто изображал животных на тханках.
Бе Лоцава упоминает, что в молодости Кармапа «любил собирать нити разных цветов и создавать узоры для расшитой одежды и парчи (см. стр. 79 ниже)». Этот интерес, вероятно, и способствовал тому, что впоследствии Кармапа изобрел стиль тханок ситханг, описанный в главах 23 и 28 ниже.
Художественный стиль Кармапы оригинален и не имеет аналогов. Хотя во время изгнания в Лиджанге на него оказало влияние китайское искусство, он рисовал в уникальной манере. Например, у многих изображенных им фигур выражения лиц и формы довольно значительно отличаются от стиля других традиционных Тибетских художников.
В этой биографии не изучается художественная сторона жизни Кармапы, но по приведенным ниже иллюстрациям читатели могут составить общее представление о его большом и выдающемся таланте. На некоторых из них представлены работы, которые никогда раньше не публиковались. Значительно больше иллюстраций можно найти в Каталоге музея Рубина (см. Дебречени (2012)), первой работе, подробно изучающей произведения искусства авторства Десятого Кармапы.
Рис. 2
Будда Шакьямуни с учениками Шарипутрой и Маудгальяяной.
Приписывается Десятому Кармапе Чёйингу Дордже.
Пигмент на шелке; 68 х 44 см.
Коллекция Тибетского Музея Фонда Алана Бордье,
Грюер (Швейцария)
Рис. 3
Марпа принимает Миларепу.
Десятый Кармапа Чёйинг Дордже.
Темпера по шелку; 50,5 х 31 см.
Из коллекции Хейди и Ульриха Вон Шродер,
Вессен (Швейцария)
Надпись на тханке (сделана не Десятым Кармапой) гласит, что он нарисовал ее и подарил своему близкому ученику и помощнику Кунто Зангпо. Фигура, одетая в коричневое, с голубой сумкой на плече – скорее всего, Миларепа, который просит у Марпы наставлений. Фигура, одетая в зеленое, – это жена Марпы Дагмема.
Рис. 4
Миларепа (1040–1123), сидящий около горной пещеры.
Приписывается Десятому Кармапе.
Краски по шелку; 50,5 х 31 см.
Коллекция Тибетского музея Фонда Алана Бордье,
Грюер (Швейцария)
На этой тханке изображено, как Миларепа обучает охотника после того, как он спас его добычу – оленя, преследуемого охотничьей собакой.
Рис. 5 и 5.1
Кармапа в пещере.
Приписывается Десятому Кармапе Чёйингу Дордже.
Минеральные краски, шелк; 40 х 27 см.
Из коллекции Шамара Ринпоче.
Фото предоставлено Художественным музеем Рубина
Десятый Кармапа написал эту тханку во время жизни в изгнании в Диджанге и Гьялтханге, в 1648–1671 гг. Это автопортрет. На увеличенном изображении (5.1) можно увидеть, что справа от Кармапы изображен Кюнту Зангпо (на протяжении многих лет был преданным помощником Кармапы), а слева – Шестой Гьялцаб Норбу Зангпо. Над их головами изображен Ченрези.
Рис. 6
Статуэтка, изображающая Десятого Кармапу.
Вероятно, авторства Десятого Кармапы Чёйинга Дордже.
Литой медный сплав; высота: 15 см.
Из коллекции Алана Чена, Тайпей (Тайвань).
Фото предоставлено Художественным музеем Рубина
Эта статуэтка считается автопортретом Десятого Кармапы. Он сделал ее, скорее всего, в 1657 году. В биографии Десятого Кармапы авторства Бе Лоцавы написано: «В тот год Кармапа, как обычно, учил, создавал скульптуры и рисовал. Он создал статую Авалокитешвары и статую себя и подарил их царю (Лиджанга)».
Рис. 7 и 7.1
Статуэтка, изображающая Десятого Кармапу.
Приписывается Десятому Кармапе Чёйингу Дордже.
Бронза, краски; размеры неизвестны
Эта статуэтка, изображающая Десятого Кармапу и предположительно созданная им, показывает его длинные волосы (рис. 7.1). В своей автобиографии Пятый Далай-лама описывает Десятого Кармапу (см. главу 22) и в частности упоминает эту особенность его внешности. В 2011 году антиквар из Катманду, Непал, показал мне (Шамару Ринпоче – Прим. пер) эту статую из бронзы и дал мне две приведенные здесь фотографии. Я считаю, что статуэтка может быть из монастыря Цурпху в Тибете.
Рис. 8
Двурукий Махакала.
Считается, что ее вырезал Десятый Кармапа Чёйинг Дордже.
Камень, краски; 5,5 х 5 х 2 см.
Из коллекции Шамара Ринпоче.
Фото Роберт Пиви
Рис. 9
Шингчонг.
Считается, что ее вырезал Десятый Кармапа Чёйинг Дордже.
Камень и дерево; 8,75 х 7,25 х 3,5 см. Из коллекции Шамара Ринпоче.
Фото Роберт Пиви
Статуэтка изображает Шингчонга и его супругу Дзакадзу (справа в красном). Эта статуэтка и двурукий Махакала принадлежали Шестнадцатому Кармапе, который отдал их мне. Их привезли из монастыря Цурпху.
70
См. главу 37.