Страница 14 из 29
За годы работы довелось работать со многими талантливыми кинооператорами. Некоторые из них имели опыт работы на Поволжской студии кинохроники: Аркадий Антонович Стемпковский, Костя Тахтаров, Саша Полежаев. Вместе с режиссером Барковским, Аркадий вошел в историю Куйбышевского ТВ замечательным фильмом "Иду за Гашеком". На Куйбышевской улице, на фасаде здания, где долгие годы находился фото - магазин "Зоркий", вы и сегодня увидите мемориальную доску: "В этом доме жил Ярослав Гашек". До революции и позже, в доме располагалась гостиница, в ней и остановился автор знаменитой книги о похождениях бравого солдата Швейка. Человек любопытнейшей биографии! Фильм "Иду за Гашеком" о его жизни. Ассистентом на картине, совсем юной работала, его будущая жена Алла Миронова. Позже она закончила ВГИК, и сама сняла на нашей студии полтора десятка документальных фильмов, которые показывали на телеэкранах страны и в кинотеатрах.
На Куйбышевском телевидении снят один из первых, если не первый в нашей стране, игровой многосерийный фильм "Тревожные ночи в Самаре", по одноименной книге Эдуарда Кондратова и Владимира Сокольникова. Дуэтом они написали и сценарий сериала. Я имел счастье быть близко знакомым с этими выдающимися куйбышевскими журналистами - шестидесятниками, они помогли узнать и полюбить Куйбышев, который стал для меня вторым родным городом. Большинство ролей в фильме исполняли актеры городских театров. Режиссером фильма был Владлен Недолужко. На съемках он подружился, а потом и женился, на одной из героинь фильма, - Наташе Куликовой, позже популярном дикторе телевидения, Наталье Недолужко. Она много лет проработала на Куйбышевском ТВ, а когда мужа пригласили на Одесскую киностудию, и на Одесском ТВ.
Целый цикл картин о Волжском автомобильном заводе, начиная от первого колышка на будущей площадке завода, до выпуска миллионной машины, снял режиссер Ефим Гольцман. Операторами и ассистентами главного оператора у него были П.Ясько, К. Тахтаров, В. Павлов. Р. Гайнуллин и А. Миронова.
Мне, как и другим редакторам эфирных телепрограмм, приходилось чаще работать с кинооператорами вещания. Кроме Виктора Эрастовича Хальзова, на вещание постоянно работали Костя Летунов, бывший летчик, Роман Гайнуллин, Петр Моисеев, Владик Павлов. Последний - талантливый оператор - художник, пытался учиться во ВГИКе, но склонность к выпивке не дала окончить институт, и рано свела в могилу. Его друг Толя Алексеев, тоже очень перспективный кинооператор, со своим видением мира, вовремя понял, друзья по операторскому цеху, превратят и его в алкоголика. Спасибо жене, увезла в Вильнюс, где, работая на республиканском ТВ, продолжил учебу во ВГИКе, закончил институт, и проработал более 20 лет на Литовском телевидении, до выхода на пенсию.
Кинооператор, как любая творческая профессия, штучная, требует таланта, своего взгляда на окружающий мир через визир камеры. В мои годы, на Куйбышевском телевидении, если честно, операторами больше работали крепкие ремесленники. Самостоятельно, или на курсах повышения квалификации в Москве, где-то еще, они научились основам операторского мастерства, позже прибавился личный опыт, и стали профессионалами. Но, снимали, как говорится, без изюминки. Если нет художественного вкуса, привить его невозможно. Он закладывается с детских лет воспитанием. Многие из кинооператоров, даже не прошли в юности школу фотографии. Однако, работать приходилось с ними, задачу редактора и режиссера всегда выполнят. Правда, незабываемых кадров, как у творческих личностей, обладающих врожденным талантом художника, как у Толи Алексеева, Игоря Саранского, Влада Павлова, Вадима Лукиенко, у них не встретишь.
Какое бы современное оборудование ни имелось в студии, нельзя обойтись без телеоператоров стационарных камер, передающих информацию из телестудии, или с камер ПТС - передвижной телевизионной станции. Я работал с ассами операторского искусства, настоящими художниками, Валерой Введенским, Сергеем Козятиным, Володей Шмыровым, Гелием Степуровым и другими настоящими мастерами, умеющими так выставить свет, выбрать ракурс, что самое невыразительное лицо в эфире выглядело портретом красавца.
Я пока называл главных тружеников телевизионного вещания, которых, мало кто из телезрителей знает. Не назвал киномонтажниц, лаборанток проявочного цеха, электриков, инженеров видеотехники и десятки других специалистов, с которыми редакторам приходится общаться по несколько раз в день. Без них остановится телевизионное вещание.
Для телезрителей, любимые и узнаваемые на улице люди, всегда дикторы. Их видят ежедневно и знают, любят, им пишут письма. И не только благодарности за ту или иную передачу. Что бы ни случилось - плохо работает городской транспорт, бездельник домоуправ, невозможно попасть в больницу к врачу, за помощью обращались к Алле Морозовой, Людмиле Иваненко, Галине Старосельцевой, Олегу Казакову.
С началом Перестройки и отмены цензуры, роль дикторов начала сходить на нет, уступая место самим носителям новостей, профессиональным журналистам и шоуменам.
...Жена восприняла мою работу в редакции промышленности, как "ни уму - ни сердцу", самое не интересное, чем довелось заниматься до этого. Работая в новостях, увидев меня в эфире, её коллеги на работе, обсуждали, говорили что-то приятное для уха, а теперь лишь критиковали. "Несет ерунду, через минуту выключила. И кому нужно всё, что болтает! Поставили бы лучше песню или фильм. Людям отдохнуть хочется. Тебе и дома про научную организацию труда рассказывает?".
Людмила права. Производственные и экономические программы, вечером после работы, зритель отключает. Первые годы моей работы, в Куйбышевском эфире показывали две программы. Первая ЦТ и, наша, местная. Спутникового телевидения не существовало, бытовые видеомагнитофоны в страну не завезли еще, и вечерами, кроме как из двух кнопок "зомби - ящика" выбрать менее пропагандистскую программу сложно. С осени 1975 года на куйбышевском канале началось вещание второй программы из Останкино, и вольница собственной сетки вещания закончилась. Областным каналам указывали рамки, когда им можно "врубаться" со своими передачами с местными материалами. Отныне программы ставились в эфир с учетом передач из Москвы. Местные партийно - пропагандистские, как и программы о промышленности и проблемах села, показывались в одно время с московскими. Телезрителю предлагалось выбрать, смотреть ему о заводских проблемах в Горьком на первом канале, уборку урожая в Казахстане, или аналогичную по теме программу, но о Куйбышевской области. Зрителю, нечего не оставалось, как выключить телевизор или смотреть Куйбышев.
Редакторы и режиссеры Куйбышевского ТВ
Добрые дружеские отношения сложились у меня с большинством коллег - редакторами и режиссерами, работниками многочисленных служб, без которых телезрители ничего не увидели бы.
Чувства глубокой благодарности остались к моим учителям и коллегам, у которых я учился телевизионной специфике, начиная, практически с самого начала, после двух пятилеток работы в газетах. Не могу не назвать Тамару Сергеевну Швец, Юрия Васильевича Котова, Нину Абрамову, Владилена Кожемякина. Толю Воронцова, Валю Шпиченца; режиссеров Исаака Григорьевича Эстрина, Манкевичей Софью Леонидовну и Бориса Николаевича, Нину Платоновну Данченко.
Несколько лет я работал в редакции экономики и промышленности. Режиссерами в редакции работали Нина Платоновна Данченко и Борис Николаевич Манкевич. Нина Платонова, мать четверых детей, которые постоянно отвлекали её от работы, добрейшая обаятельная женщина. Начинала она актрисой и помощником режиссера в Ташкентском драмтеатре. Меня она называла Боренькой, практические не делала замечаний, понимая, что актера и шоумена из меня все равно не получится. Борис Николаевич своим цинизмом, отношением к обязанностям, напоминал мне Агишева из "Жигулевского рабочего", будучи ассом в деле и высококлассным режиссером. Его отношение к своим режиссерским работам отлично характеризовал, позже рожденный, афоризм "Пипл схавает". Отлично понимая задачи советского телевидения, продолжал считать, его задача информировать о событиях в мире, просвещать и развлекать, а не показывать заводские производственные процессы и особенности уборки урожая. Но раз "им" нужно, то сделает, что требуют. Осуществляя больше общее руководство, Борис Николаевич редко садился за режиссерский пульт, поручал ассистенту. В итоге плохо знал пульт и возможности использовать художественные эффекты, называл их никчемным украшательством. До телевидения он работал директором драматического театра и наши передачи оценивал с позиции зрителя, понравится, будут сопереживать происходящему на сцене, или уйдут еще до антракта? Ему бы в художественном вещании работать, в литературно - драматической редакции, но там работала его жена Софья Леонидовна Манкевич, а редкие постановки тоже посвящались производственным темам.