Страница 4 из 5
Между тем «за рубежом документальное кино уже давно отформатировано телевидением, – напоминает критик В. Белопольская. – А у нас… документальное кино настолько архаично по методам повествования, по отношениям со зрителем, что телевизор на него вообще никак не воздействует»22. Более того, как утверждает режиссер С. Дворцевой, «на Западе давно уже не рассматривают документалистику в качестве искусства. Везде – телевизионные фильмы, соответствующие программы. Это не фильмы как таковые, а специальные форматы… Документальное кино почти полностью мигрировало на телевидение, и сегодня это исключительно телевизионный жанр. Хорошо это или плохо – другой разговор»23. Так хорошо это или плохо? Попробуем разобраться.
У нас в России также высказывается мнение о том, что будущее киноискусства связано именно с телевидением. Более того, не только документальное, но даже и игровое кино скоро уйдет из кинозалов. Президент телекомпании «АМЕДИА», председатель правления Ассоциации продюсеров кино и телевидения Александр Акопов в интервью газете «CINEMOTION» сказал:
Все надежды на ближайшее развитие кино как искусства и бизнеса связаны с телевидением. Это даже не совсем телевидение – я бы назвал это малым или домашним экраном. Этот экран в последние годы претерпел революционные изменения, гораздо более важные, чем изменения, связанные с Интернетом, сотовыми телефонами и так далее. Он стал больше, дешевле и при этом качественнее. Сегодня HD – это уже настоящее, честное HD. Этот экран, который имеет сегодня 45–65 дюймов, за последние годы очень сильно усовершенствовался и подешевел, и это основной фактор, из-за которого люди остаются дома, а не идут в кинотеатр24.
Однако здесь возникает новая опасность. Телевизионная специфика становится самодовлеющей. Документальная образность отступает. Как пишет Г. С. Прожико:
Глаз зрителя с трудом «вычитывает» голос самой реальности сквозь нагромождения интерпретирующих авторских акцентов, осуществляемых посредством как традиционной экранной выразительности, так и новых приемов, предложенных энергично развивающимся компьютерным экраном. Телевизионная «картинка», которая прежде тяготела к экранной иллюзии «окна в мир», теперь нередко напоминает компьютерный интерфейс с множеством условных обозначений и разнообразных «иконок»: спящих и действующих. В результате мы дрейфуем отчетливо в сторону еще большей условности отображения реальности на телеэкране. «Окно в мир» превращается в компьютерную игру с реалиями мира, где автор, манипулируя деталями, в которых еще тлеет узнаваемая реальная жизнь, сочиняет свою демонстративную концепцию мира25.
Правда, несмотря на громкие заявления ряда медиаменеджеров о неплохих перспективах документальных фильмов на телевидении, в российском эфире их все же не много. Подсчитано, что в структуре телеконтента России к 2010 году документалистика составила 7 % и заняла пятое место после новостей, развлекательных программ, кинофильмов и сериалов с регулярной долей аудитории – 26 %26. Причем, как показывает анализ недельной эфирной сетки, к примеру с 5 по 11 ноября 2012 года, настоящим документальным кино, сделанным не только специально для домашнего, но и для большого экрана, занимаются лишь отдельные каналы. Даже канал «Россия К» («Культура») достаточно редко предлагает зрителю как цикловые программы с показом ставших знаменитыми фестивальных отечественных и зарубежных документальных фильмов, так и классику документалистики. Каждый день в его сетке можно встретить от двух до семи – девяти документальных лент. Так, в четверг, 8 ноября 2012 года их было показано девять. Но все они оказались стандартными форматными, или формульными, телефильмами. И, к сожалению, ни один из них не касался актуальных социальных проблем современной российской жизни.
Казалось бы, именно такой социально острой экранной продукцией в последние годы «потчует» свою аудиторию канал «НТВ», одну за другой выпускающий разоблачительные документальные ленты то о бывшем мэре Москвы Ю. Лужкове, то о президенте Белоруссии А. Лукашенко, то о лидерах оппозиции, то о событиях на Украине. Однако картины эти явно сделаны по одним и тем же лекалам и вряд ли заслуживают серьезного научного анализа и уж тем более подражания. Их вообще трудно отнести к документальному кино в силу низкого профессионального уровня, шаблонности драматургических ходов и способов раскрытия темы, а также явной политической ангажированности. Типичный образец теледокументалистики выглядит, по словам Г. Н. Шеварова, так: «…это прежде всего информация, набор фактов, пусть самых ошеломляющих. Истинное документальное кино, как известно, отличается от телевизионного продукта умением, способностью авторов выйти за пределы информации, обращением не столько к рассудку, сколько к чувству человека. Способностью достучаться до зрителя через эмоцию, научив его науке сопереживания»27.
К сожалению, эфирных общедоступных телеканалов, уделяющих внимание серьезной документалистике, чрезвычайно мало. Показ неигровых фильмов осуществляется беспорядочно, что особенно бросается в глаза «в связи с полным отсутствием проката таковых в кинотеатрах. Сколько словесного пороха было в свое время растрачено по поводу “полки” с запрещенными чиновниками от культуры игровыми фильмами. А тут закрыто на замок, отменено в течение вот уже десятка лет, спрятано от зрителя целое направление в киноискусстве»28.
Так называемые документальные фильмы можно встретить еще разве что на прежде называвшем себя «настоящим мистическим», а теперь именующемся «удивительным» канале «ТВ3». Несколько смягчив определение своей специализации, данный канал, однако, не устает снабжать аудиторию мистическими и таинственными кинопосланиями, не имеющими ничего общего ни с публицистикой, ни с документалистикой, ни даже с популяризацией научных знаний. Скорее, речь идет о распространении ненаучных взглядов на мир. При этом все более или менее протяженное во времени и снятое на пленку объявляется фильмом. Но главное, диагноз здесь тот же, что и на «НТВ»: низкий художественный уровень и шаблонность как драматургических ходов, так и способов раскрытия затрагиваемых тем. Особенностью всех названных фильмов является их принадлежность к так называемым «формульным» жанрам, как раз и отличающимся стандартностью, шаблонностью, понятностью, развлекательностью и интеллектуальной нетребовательностью. «Формулы (повествовательные архетипы) закодированы в подавляющем большинстве современных телефильмов и документальных циклов: тайна, загадка лежит в основе документальных детективов, любовная история и мелодрама – в основе биографий и историй. В популярном формате зачастую и реализуется формула», – пишет исследовательница Е. Манскова29.
Широко расцвели сегодня разные формы манипуляции реальностью: постановочные методы, инсценировки, внедрение художественных элементов в документальный материал. Эрозии подвергается жанр докудрамы, в котором подлинные события отражаются методом игровой реконструкции действительности. Е. Манскова называет следующие разновидности документальных драм в нынешнем российском телеконтенте: исторические реконструкции, криминальные истории, развлекательно-просветительские фильмы. Однако просветительская и социальная функции в этих докудрамах все чаще подменяются развлекательной. История в таких лентах часто подается субъективно и персонифицированно. «Авторы фильмов рассматривают историю как массовый продукт, говоря о ней на доступном для зрителей языке и используя для этого разнообразные свойственные публицистике формы визуализации прошедших событий: актерскую реконструкцию, интервью с очевидцами, компьютерную графику и т. д.»30. Исторические доказательства подменяются субъективными мнениями. Итог – утрата доверия зрителя.
22
Неигровое кино – ресурс игрового // Искусство кино. 2008. № 10. С. 12.
23
Там же. С. 13–14.
24
«Все надежды на развитие кино как искусства и как бизнеса связаны с телевидением» // CINEMOTION. 2013. № 48. С. 1.
25
Прожико Г. С. Концепция общего плана в экранном документе. М., 2002.С. 83.
26
Телевидение в России. Состояние, тенденции и перспективы развития: Отраслевой доклад. М., 2010. С. 102.
27
Шеваров Г. Н. Документальное кино на телеэкране // Журналистика в 2009 году: трансформация систем СМИ в современном мире: сб. материалов междунар. науч. – практ. конф. М., 2010. С. 254.
28
Там же. С. 254–255.
29
Манскова Е. А. Современная российская теледокументалистика: динамика жанров и средств экранной выразительности: автореф. дис. … канд. филол. наук. Екатеринбург, 2011. С. 15.
30
Сарина О. С. Телевизионная документальная драма как способ формирования псевдоисторического сознания // Журналистика в 2012 году: социальная миссия и профессия: сб. материалов междунар. науч. – практ. конф. М., 2013. С. 240.