Страница 107 из 108
В 1990 году вышел первый номер «Вестника новой литературы», в предисловии М. Берг писал: задача издания «сделать достоянием широкого читателя тот поток неподцензурной русской литературы, который, опираясь на самиздатские и эмигрантские круги, выявил целую плеяду писателей и поэтов, в разной степени известных на Западе и почти не известных широкому советскому читателю». С появлением «Вестника новой литературы», первый номер которого вышел тиражом 50 тысяч, с образованием Союза писателей Санкт-Петербурга и других, уже независимых литературных учреждений, атрибуция «плеяды» писателей как «независимых», «неподцензурных», «неофициальных» стала иметь смысл лишь в историко-культурном контексте. Но это был тот контекст, с которого начинала и который в своих лучших достижениях продолжила новая литература новой России.
В заключение ответим на вопрос, вокруг которого не раз вспыхивали горячие дискуссии: какое место занимала независимая литература в общественной жизни страны в 1960–1980-е годы и какова ее роль в четвертой российской революции?
Четвертая по счету российская революция в отличие от предыдущих не была социальной — обошлась без революционных масс, штурмующих дворцы и бастилии, без захватов банков и вокзалов, без гражданской войны и братских могил. Возникает вопрос: кто же, собственно, эту революцию совершил так мягко, с минимальными жертвами, но с гигантскими последствиями для страны и мира?..
Главную роль в четвертой российской революции сыграла культурная оппозиция, которая возникла как следствие оскорбительного, грубо утилитаристского отношения власти к образованному классу на протяжении всего своего семидесятилетнего господства. Эту власть боялись, но ее не уважали. В этой ситуации независимая, самиздатская литература (неофициальная культура в целом, включая правозащитную и политическую деятельность) в послесталинскую эпоху стала играть роль публичной оппозиции. Принципиально отличаясь от скрытой оппозиции «служивой» интеллигенции своей активностью, способностью к саморазвитию и самоорганизации, «неофициалы» ставили вопрос не о политической власти, но о свободе творчества, свободе слова и гласности. Такая постановка вопроса для власти, переживающей кризис, показалась приемлемой и, очевидно, сыграла свою роль в оформлении идеи связать поиски выхода страны из исторического тупика с обращением к интеллигенции. Разрешенная гласность вывела из имманентного состояния скрытую оппозицию образованного класса, который и придал четвертой российской революции уникальные черты. На этот раз интеллигенция революцию не спровоцировала, а совершила.
Читая этот том, невозможно не заметить, что крутая революционная ломка не вызвала больших перемен в «выражении лица» независимой литературы. Трудно найти более убедительный пример глубокого отличия политической динамики — публицистический взрыв был ее духом и детонатором — от литературного процесса, который, очевидно, осуществляется на других уровнях национальной жизни. В переломные моменты истории обнаруживается, что художественная литература со всем арсеналом усвоенных ею мировоззренческих установок и формальных средств продолжает эволюционировать сообразно своим внутренним законам. Независимые поэты, прозаики, художники не призывали «слушать музыку революции». Не без иронии слушали они на митингах речи ораторов, требовавших свободы слова…
Об авторах
Игорь Алексеевич Адамацкий (род. 1937)
Родился в Ленинграде. Учился в Библиотечном институте, посещал студенческое ЛИТО, был автором самиздатского журнала «Ересь». Отчислен из института по политическим мотивам. Позднее закончил филфак ЛГУ. Учился в аспирантуре Института русской литературы (Пушкинский Дом), но был отчислен по тем же мотивам. Работал грузчиком, токарем, плотником, преподавателем русского языка и литературы в школе рабочей молодежи. В 1980 г. вошел в редколлегию журнала «Часы», в котором опубликовал романы «И был вечер, и будет утро…», «Утешитель», ряд повестей, цикл философских новелл «ПриТчуды», ряд статей. Участвовал в создании Клуба-81, был первым его председателем.
В 1990-е гг. редактировал детский журнал «Баламут», сатирические выпуски «Стебок», альманах «Петербургские чтения». Повесть «Сокращение» публикуется впервые.
Евгений Аронович Звягин (род. 1944)
Родился в селе Сдудка Вятского-Полянского района Кировской области. Окончил Техникум целлюлозно-бумажной и деревообрабатывающей промышленности, полгода работал по специальности. В 1963–1969 гг. учился на русском отделении филфака ЛГУ. Работал научным сотрудником в Музее-квартире А. С. Пушкина, механиком по лифтам, оператором газовой котельной. Участвовал в археологических экспедициях.
В 1961–1962 гг. опубликовал несколько стихотворений в газетах. В середине 1960-х гг. начал писать прозу. Принадлежал к кругу поэтов Малой Садовой. Участвовал в самиздатских альманахах «Fioretti» (1965) и «Звенья» (1966), с 1977 г. печатался в журнале «Часы», с 1981 г. — в «Обводном канале». В 1981 г. вступил в Клуб-81. В 1985 г. в сборнике «Круг» была напечатана ироническая повесть «Корабль дураков, или Записки сумасброда». С 1988 г. печатался в журналах «Континент» и «Родник» (Рига), с 1988 г. — в журнале «Нева». Участвовал в коллективных сборниках, был редактором-составителем альманаха «Ключ» (1995). Вел радиоцикл «Петербургские арабески» и колонку искусств в газете «Петербургский литератор». Выпустил 4 книги прозы и сборник статей о литературе и искусстве «Письмо лучшему другу» (1995).
Нина Семеновна Катерли (род. 1934)
Родилась в Ленинграде. Закончила Технологический институт. Работала инженером на производстве и в НИИ. Первые публикации в журнале «Костер» и «Нева». В 1976 г. повесть «Земля бедованная» была опубликована в журнале «Часы». В 1981 г. повесть «Треугольник Барсукова» была напечатана в русскоязычном американском альманахе «Глагол». Другая повесть — «Червец» в начале 1980-х гг. также распространялась в самиздате.
К настоящему времени — автор семи прозаических книг, публицистических и мемуарных газетных и журнальных публикаций. Член Союза писателей Санкт-Петербурга.
Сергей Алексеевич Федоров (род. 1955)
Родился в Ленинграде. Закончил Политехнический институт им. Калинина. Работал в Физико-техническом институте им. А. Ф. Иоффе, затем стал стал работать в системе пожарной охраны.
В середине 1980-х гг. стал писать прозу. В начале 1990-х гг. заведовал отделом литературы в газете «Петербургский литератор». Рассказы публиковались в сборниках «Истоки», «Точка опоры», в журнале «Север» (одно из произведений отмечено премией за лучший дебют), в книге четырех авторов «Время пропавших» (1993). Сотрудничает в городских газетах, пишет сценарии для телефильмов.
Василий Иванович Аксенов (род. 1953)
Родился в селе Ялань Енисейского района Красноярского края. Учился в Новосибирском университете. Отчислен за аполитичность. Закончил исторический факультет ЛГУ. Участвовал в археологических экспедициях, работал дворником, грузчиком, пожарным. В 1980-е гг. написал романы «Зазимок», «Осень в Ворожейке», отмеченных Литературной премией Андрея Белого за 1985 г., рассказы «Пасека», «Фанчик», «Ну надоела» и др. Печатался в журнале «Часы». Член Клуба-81.
В 1990 г. в издательстве «Советский писатель» вышла книга «День первого снегопада». В 1990-е гг. написал романы «Ветреным днем 9 мая» и «Малые святцы». Публикуется в журналах «Звезда», «Нева».
Борис Иванович Дышленко (род. 1941)
Родился в Новосибирске. Учился в Театральном институте. Отчислен за «антиобщественное поведение». Работал художником-декоратором театра и киностудии «Ленфильм», а также книжным графиком, оператором газовой котельной. Автор романов «Созвездие Близнецов», «Контуры и силуэты», прозаических циклов «Правила игры», «На цыпочках», повестей «Пять углов», «Что говорит профессор».