Страница 23 из 48
Апогей романизации ассоциируется с правлением Траяна – первого провинциала, взошедшего на римский императорский трон. Он был выходцем из италийской семьи, давно и прочно обосновавшейся в Италике (совр. Севилья), основанной еще Сципионом Африканским в 206 г. до н. э. Его отец – знаменитый военачальник времени Нерона и Веспасиана, достигший благодаря службе Риму патрицианского статуса и давший сыну превосходное военное образование, приобщивший его к римским духовно-нравственным ценностям. Траян оказался эффективным администратором, его уважительное общение с римским сенатом и опора на libertas – свободу как основную республиканскую ценность способствовали формированию его образа успешного imperator, Princeps Optimus, capax imperii и rex Justus, т. е. императора, наилучшего принцепса, талантливого в управлении, справедливого по отношению к обществу как civis (гражданин) и в то же время как parens (отец-попечитель). Таким образом, у испанцев были все основания гордиться своим прославленным соотечественником.
Какое место в сердце Траяна занимала его «малая родина», чем характеризуется его деятельность в Испании?
I–II вв. н. э. – это эпоха процветания страны. За время правления Траяна (98–117 гг.) ее население удвоилось по сравнению с периодом правления Августа. Большую роль играли интенсификация аграрного производства и успешная эксплуатация плодородных земель и многочисленных рудников. С фигурой Траяна официальная римская историография ассоциирует политический и административный порядок, эффективность управления в центре и, что особенно важно в нашем случае, в провинциях, социальное равновесие и устойчивость, универсализацию римской культуры на основе таких ценностей и принципов, как Pax, Libertas Publica, Concordia, Justitia (мир, свобода, согласие, справедливость) и др. Позитивным фактором в успехах императора Траяна являлось серьезное влияние сенаторов-испанцев на политику Рима, в том числе и провинциальную. Известно, что из 412 столичных сенаторов 27 были испанцами из Тарраконы, 17 из Италики (родины императора), 11 из Гиспалиса, 6 из Барциноны (совр. Барселона) и т. д. Еще 14 уроженцев Испании, император назначил из числа участников Дакийских войн – его самой серьезной внешнеполитической кампании. Нужно заметить, что испанцы вообще принимали активное участие в военных мероприятиях Траяна. Несколько их ал и когорт были расквартированы в наиболее беспокойных провинциях (Нижняя Мезия, Дакия), их города поставляли рекрутов в армии, несшие службу в Египте, Нубии, Сирии, на Киренаике. Военный советник Траяна, испанец Лициний Сура, неустанно подпитывал императорское честолюбие все новыми и новыми экспансионистскими идеями, программами (самой грандиозной из которых была идея мирового господства – imperium mundi). Сенаторы-испанцы всегда сохраняли верность Траяну и в его лице Риму, а впоследствии и Адриану, его преемнику и приемному сыну. Заметный вклад в культуру Римской империи внесли такие знаменитые испанцы, как Сенека, Помпоний Мела, Колумелла, Лукан, Марциал, Квинтилиан и др. Будучи провинциалом и сыном проконсула Бетики, Траян имел весьма пригодившиеся ему познания в области устройства административно-провинциальной системы, а уважение к закону, привитое ему в родительской семье, способствовало неприятию им антигуманных форм руководства провинциальным населением. Известна его попытка пресечения жестокости и коррупции, характерных для Мария Приска – управителя Африки – в его отношениях с провинциальным обществом. Важной явилась реформа Траяна по укреплению границ Римской империи, осуществленная путем основания военных колоний. Большое число таких поселений, жители которых, как несшие пограничную службу, наделялись правами латинского или даже римского гражданства, имелось в Испании и на Балеарах.
Отражением роста благополучия испанского общества эпохи Траяна является широкая строительная деятельность, субсидировавшаяся как отдельными меценатами, так и целыми сообществами. В Эмерите Августе одновременно со строительством величественного театра и монументальной арки Траяна началось сооружение одного из самых крупных акведуков Римской империи. От его первого строительного периода сохранились дамба, два столпа, покоившихся на мощных каменных опорах, и фрагменты плоской «крыши». При Траяне продолжилось возведение второй очереди акведука, чей подземный водоем, или водосборник, получил очень символичное имя Прозерпины, богини – покровительницы плодородия, подземного царства и подземных вод. Протяженность акведука составила в конечном счете 8500 м, а на одной из его оконечностей сохранилась двухкамерная башня. Стены акведука, подобно римскому, были сооружены из водостойкого цемента с добавлением фаянса и битой керамики. Водонепроницаемость стен обеспечивала специальная технология скрепления цемента глиняным раствором. Как видим, в Мериде были успешно использованы главные достижения римлян в области строительства.
Римский театр в Мериде. I в. до н. э.
При Траяне было построено несколько мостов, что было призвано сократить речные отрезки так называемого серебряного пути, который пересекал почти весь Пиренейский полуостров и контроль над которым приносил солидные доходы в императорскую казну. В этих же целях Траян реализовал и программу по обновлению знаменитого акведука Сеговии – символа римского господства в Кельтиберии и одновременно венца военно-инженерного искусства Рима. Особым величием поражает мост через реку Тахо, это самое крупное сооружение времен Римской империи подобного рода. Мост был возведен, судя по надписям, выбитым на бронзовых стыках его пилонов, в 103–106 гг. н. э. и имел весьма внушительные размеры. Его высота равнялась 71 м, ширина составляла 28,6 м, а общая протяженность – 194 м. До нашего времени сохранилось имя его созидателя, Гая Юлия Лацера, выгравированное на вратах центрального храма Мериды, где отправлялся культ императора. По соседству с ним была сооружена величественная арка Траяна, облицованная мрамором и имевшая три прохода.
Акведук в Сеговии
Акведук в испанском городе Сеговии – это один из наиболее значительных архитектурных памятников римской античности, великолепный продукт синтеза искусства и техники императорского Рима. Не случайно он изображен на гербе города.
Сооруженный во времена Веспасиана и Траяна (вторая половина I – начало II в. н. э.), акведук и сегодня исправно доставляет в Сеговию воду из реки Асебеды. Его протяженность составляет 728 м, высота равна 28–29 м. Первый его участок, наиболее отдаленный от центра города, – одноярусный, состоит из 75 арок; второй, пересекающий низинную часть города, имеет два яруса по 44 арки. Последний, примыкающий к древнейшей части города, представляет собой отрезок из четырех арок.
В 1072 г. 36 арок акведука были разрушены арабами, и подача в город воды была прервана на несколько столетий. Только в XV в. акведук был восстановлен, хотя его арочные своды приобрели иную, слегка овальную, форму, смещенную к тому же от центральной оси. В таком виде акведук Сеговии дошел до наших дней и, как и прежде, своим величием оставляет неизгладимое впечатление.
Эпоха расцвета римского провинциального урбанизма ассоциируется с Италикой, родным городом императора Траяна. По его воле она стала и символом романизации.
Новый город (nova urbs) и Старый город (vetus urbs) Италики активно исследуются испанскими археологами в последнее тридцатилетие, и венцом их усилий можно считать открытие храма в честь Виктории Августы, покровительницы Траяна, посвященного его победе в Дакийских войнах. Новый город имел развитую инфраструктуру, дороги, канализационную систему. В Старом городе ведется изучение театра: уже обнаружены сцена, часть партера, задний портик с храмом Исиды. Сиденья для зрителей были сделаны из туфа и известняка, партер украшали два ряда колонн: известняковые были выполнены в тосканском стиле, а более массивные имели каннелюры, были покрыты штукатуркой и выкрашены в глубокий синий цвет. Впоследствии, во времена императора Адриана, зрительный зал был расширен, стены и кресла украшены мрамором разных пород – как испанских, так и иноземных, например, фессалийских. В связи с расширением территории Старого города перепланировке подверглись и входы в театр, что потребовало от состоятельных горожан дополнительных инвестиций. О великолепии театра свидетельствует ряд уникальных по своему значению находок. Это три мраморных алтаря неоаттического стиля, с рельефами, украшавшими, вероятно, подмостки центральной части сцены. Отсюда же происходит большая надпись посвятительного характера, состоящая из двух строк, каждая длиной в 20 м, и сообщающая что два доблестных мужа, Л. Блаттий Траян Поллион и К. Траян (или Титий?) Поллио, из числа местной аристократии высшего ранга (возможно, даже из рода Траяна!) пожертвовали средства на возведение орхестры, проскения, проходов, жертвенников и скульптурных изваяний. Амфитеатр Италики был возведен позже, уже стараниями императора Адриана. Он был самым крупным амфитеатром римской Испании, способным вместить 24 тыс. зрителей.