Страница 5 из 9
Издатель всегда говорит о том, что может дистрибутировать книжку, разложить там, где товар будут покупать. Но, по большей части, многие современные сервисы, многие платформы — тот же самый Amazon, например, предлагает дистрибуцию без издателя. Примерно то же с продвижением. Издатель раньше и теперь берет на себя функцию оповещения, рекламы, продвижения. В то время как есть социальные сети, которыми каждый из вас, в принципе, может воспользоваться. Заплатил 3 доллара Facebook, и он привел 2000 просмотров. Симпатично.
Примерно так чувствуют себя некоторые издатели сегодня
Вот эта картинка — это портрет издателя в эпоху перемен. Кругом всё рушится, меняется, что-то происходит. А издатель стоит и думает, что же ему делать дальше, потому что меняется сама его профессия. У него забирают его функции. Он стоит на своем и всё ещё пытается говорить о том, что он лучше знает, что нужно читателю. И довольно часто он всё ещё прав, но, к сожалению, уже не всегда. Не всегда, потому что технологии работают на то, чтобы убрать как можно больше посредников между автором и читателем. Издателю нужно что-то придумать. Что ему делать в этой истории? С моей точки зрения, ему нужно становиться помощником. Помощником автора и читателя. Автору всё также нужны читатели, как и тысячу лет назад. Сам автор автоматически читателей ниоткуда не получит. Кто-то должен ему помочь. Если это будет издатель — отлично. Сможет ли издатель помочь автору подготовить рукопись? Сейчас автор может уже обойтись и без этого. Но если это может сделать издатель — хорошо. Значит, издателю нашлось место, на котором он что-то сможет сделать. Судьба издателей — в руках самих издателей. Впрочем, как и судьба самих авторов. Сам автор должен думать, соображать, как ему лучше обходиться с той рукописью, которая у него есть. Можно пытаться идти к издателю, можно попробовать сделать книгу самостоятельно.
Выход из кризиса для книгоиздательской индустрии — это работа. Работа с электронными книгами, работа с авторами, работа с новыми нишами, с новыми каналами продвижения книжек. И, конечно, это работа по продвижению самого чтения. Которая, к сожалению, у нас происходит очень и очень слабо.
Вот это, собственно, то резюме, тот вывод, который я бы хотел сделать. То, что издатель должен помочь писателю и должен помочь читателю. Тогда издатель сохранится, а писать вам будет проще. Мне так кажется.
Ответы на вопросы слушателей вебинара
— Как же с культурологической деятельностью издательств? У них нет уже идеи формировать читательский вкус?
Виктор Кротов
— Большинство издателей, во всяком случае, с которыми я знаком, делают книги. Они не занимаются формированием читательского вкуса. Хотя есть, конечно, издатели, которые берут на себя эту функцию. Вообще, вкус формируется не издателем, по большому счету. Вкус формируется нашими учителями, нашими родителями, теми книгами, которые мы прочитали в детстве, в юношестве, в отрочестве. Издатель, скорее, как я уже говорил, занимается тем, что фильтрует рукописи. Тем самым обеспечивая качество выходящих книг, создавая ландшафт, в котором заведомо, вроде бы, только хорошие книги могут к нам попасть. Но, к сожалению, это происходит далеко не всегда. Зайдите в любой книжный магазин. Вы увидите гигантское количество книг не очень хорошего качества. Есть, конечно же, очень хорошие книжные магазины, в которых действительно отобраны книги. Но, отбирают их не издатели. Их у издателей отбирают книжные продавцы. Лучший пример такого магазина — «Фаланстер» в Москве. Такие магазины, например, есть в моём родном Екатеринбурге — «Пиотровский» и «Йозеф Кнехт». Прекрасные книжные магазины с очень хорошими книгами, заведомо хорошими. Но отобраны они не издателем, отобраны они продавцами.
— Не совсем понимаю табличку про процентное соотношение с тиражом, ассортиментом, продажами — можете пояснить ее, пожалуйста?
Jane Bobyleva
— Книжки выпускаются разными тиражами. Некоторые — маленькими, некоторые — большими. Книжек, которые выпускаются большими тиражами, более 50 тысяч экземпляров, бестселлеры, от года к году становится всё меньше и меньше. То есть в 2015 году книг с тиражом больше 50 тысяч экземпляров было издано менее 7 %. А книжек с маленькими тиражами становится больше половины всех тиражей. Такие книги в советские времена даже книгами и не считали: книгой считалось издание тиражом не менее 1000 экземпляров. Всё, что меньше, можно было не регистрировать. Сейчас на любую книгу можно получить ISBN, она может быть зарегистрирована, отправлена в Книжную палату. Вся книжная индустрия всё больше и больше становится малотиражной.
— Говоря о книгоиздании, хотелось бы услышать что-то о книгораспространении (речь о бумажном носителе)!
Михал Влад
— С распространением всё «прекрасно». За 10 последних лет количество книжных магазинов в России уменьшилось в 2 раза. Если говорить о самом большом канале — канале книжных магазинов. На него приходится примерно 45 % всех рыночных продаж, розницы. Примерно 18 % приходится на федеральные книжные сети. Некоторое количество, порядка 12 % — это интернет-магазины. Например, Ozon. Есть еще продажи FMCG — это продажи в гипермаркетах. Вы приходите в гипермаркет, там может стоять некоторое количество самых простых и дешевых книжек. Небольшой канал, уменьшается год от года. Сейчас на него приходится порядка 4 %. Ну и, кроме того, киосковые сети. Они одно время росли, но сейчас их количество сократилось практически до 0,6 или 0,8 %. Вот что можно сказать о книгораспространении в России. Правда, в последние 2–3 года федеральные сети начали расти, и количества книжных магазинов типа «Читай-город» становится больше. По итогам этого года тот же «Новый книжный» может прирасти на 50–70 магазинов. Это очень хорошо, но вопрос ещё и в том, насколько будет длинной полка в магазине. Ведь книжные магазины отличаются широтой выбора. Одно дело магазин, в котором продается 5000 книжек, а другое дело — книжный магазин, в котором продается 200 тысяч книг. Правда, в России таких почти нет. Разве что, может быть «Библиоглобус» или «Москва».
— Как в России автору-новичку пробиться через самотек?
Никита Андреев
— Прекрасный вопрос. Автору-новичку пробиться через самотек, видимо, самотек издателей, практически невозможно. Очень сложно. Это редкая удача. Представляете, в издательство приходит, предположим, 100 рукописей в месяц. Редактор должен их все просмотреть. Кроме того, этот же самый редактор должен какое-то количество книжек всё время держать в процессе производства. Он должен их редактировать, править, следить за тем, чтобы они были правильно свёрстаны, а перед этим они должны попасть к корректору, и корректор должен их откорректировать, и всё это должно быть внесено в вёрстку, а потом надо проверить верстку, поработать с дизайнером, чтобы он сделал обложку… И так далее. Это работа. А еще есть рукописи. Как он будет смотреть эти 100 рукописей? Если честно — почти никак. В редких случаях. Если его зацепит синопсис — краткое описание книжки, которое придается к рукописи. Тогда — да. Может быть, заинтересует. Или тема. Или название. Что-то может редактора зацепить. Или знакомства. И так — везде. Описанная ситуация не специфически российская, она для любого издательства, любого времени. То же самое с американскими издателями, французскими и так далее. В маленькое издательство больше шансов пробиться, чем в большое, потому что в маленькое издательство приходит меньше рукописей.
— Продавать через интернет — замечательно. Но как автор и издательство получат деньги, если кругом пиратские сайты? Только книга выходит на «ЛитРесе» — в пяти-десяти местах появляются чуть ли не на следующий день. Нет никакого интереса ни издателю, ни писателю. Есть ли такая тенденция, что ремесло писателя от профессии перейдет к хобби, писать для души, а не для заработка. или все-таки не так пессимистично?
Елена Забродина