Страница 10 из 13
Наряду с образом Пана Бёклин часто писал представленных здесь тритонов — морских кентавров, олицетворяющих мужской эрос. Обращает на себя внимание история возникновения данного сюжета. Художник изобразил реальное событие, преобразив лишь символическую канву. Бёклин проводил летний отдых с семьей своего друга, исследователя морских глубин, Антона Дорна на острове Искья, Италия. Во время изучения морского дна Дорн неожиданно выскочил из воды около одной из дам, чем поверг ее в панику. Происшествие отразилось внезапной вспышкой в воображении Бёклина, он перенес этот момент в мир сказочных и опасных морских существ.
Картина поражает своей откровенной реалистичностью, эффектом присутствия. Этому способствует выбранная композиция: буйство, сила волн, без намека на горизонт, отсутствие устойчивой точки, взгляд перемещается с волн на выражения лиц. Тритоны веселятся, наяды беззаботно ныряют, а героиня на первом плане, смотрящая как бы в сторону зрителя, испытывает животный страх, в глазах — надежда на спасение и одновременно ощущение загнанности, тупика. Этот большой холст привлекает внимание полным ощущением нестабильности, даже ужаса и угрозы, которые исходят от него, несмотря на, казалось бы, простой мифологический сюжет.
Великий голландский художник Винсент Ван Гог известен своими работами в стиле постимпрессионизма. Они наполнены суровой красотой, эмоциональной открытостью, насыщенным цветом и настойчиво-тревожным вглядыванием в окружающий мир, который одновременно манил и пугал мастера.
Данная картина представляет ранний период творчества живописца, в котором наибольшую известность получили жанровые работы. С 1883 по 1885 он жил в голландском городе Нюэнен. Ван Гог до конца жизни жадно и страстно рисовал все, что видел, поэтому сохранилось множество полотен, изображающих жизнь обывателей города, многочисленные натюрморты и около десятка холстов, на которых запечатлены местные ткачи за работой. Общее для них — колористическая гамма, она всегда сурова и стремится к монотонности, не теряя при этом внутренней силы.
Начав изображать труд ткачей, Ван Гог романтизировал жизнь простых людей: от интерьера на представленной картине веет атмосферой домашнего уюта, романтикой образа простого труженика. Художнику потребовалось около полугода интенсивных сеансов рисования ткачей, чтобы найти удовлетворяющее его решение. Как раз эта работа — одна из двух, венчающих цикл. Ван Гог сопоставляет безымянного ткача с его монотонным трудом и открытое окно, в котором видится манящий автора простор. Поиск своего места в этом мире как художника был для Ван Гога, страдавшего душевными болезнями, не только мировоззренческим, но и насущным, жизненным вопросом. Он придавал большое значение композиции и тому, что изображал, для него это означало способность воспроизведения жизни в огромном и пугающем мире. Эта двойственность восприятия, к которой пришел мастер в данном холсте — отстраненность и растворенность в предмете, — с того времени стала творческой манерой Ван Гога.
«Подсолнухи» — одна из самых знаменитых картин Винсента Ван Гога. Она поражает своим сочным цветом, фактурностью и особым ощущением жизненной силы. Художник создал ее для украшения своего ателье в Арле в августе 1888, где планировал работать вместе с другим гениальным живописцем — Полем Гогеном. Ван Гог очень просто и подчеркнуто плоскостно нарисовал цветы в вазе. Обращает на себя внимание фон. Мастер использует холодные оттенки бирюзового и теплые тона темно-золотого цветов. В работе, как это было свойственно для творческого кредо художника, проявляются одновременно богатство жизненных сил и трагическая обреченность всего живого на увядание. Он добивается совершенно особого эффекта, наделив обычный летний натюрморт символическим, монументальным звучанием. Эта двойственность восприятия мира всегда привлекала ценителей искусства Ван Гога.
Винсент Ван Гог — величайший представитель постимпрессионизма. При всей кажущейся простоте холстов он постоянно задает загадки почитателям своего таланта.
На этой картине изображено цветение орхидей в апреле в Арле. Работа воспринимается как пейзаж, а при этом прямо отражает состояние живописца, в котором ясность и простота мировосприятия находились в постоянном конфликте с окружающей реальностью. Все работы Ван Гога читаются двойным способом: как чисто художественное явление, где важны композиция, колорит и сюжет, и как портрет эмоционального состояния самого автора, своеобразная летопись его внутренней жизни. Светлые, теплые тона, преобладание сизо-салатовых оттенков создают особую, ясно читаемую атмосферу нежной весны. Эти тона как будто отвечают процессам цветения, зритель сразу в них погружается. Даже город, который виднеется вдали, превращен в большой огород. Очевидная полнота, с которой представлена идея зарождения жизни, жестоко сталкивается с мотивом невозможности попасть в этот «огород природной щедрости», деревья — будто барьеры, преграды, решетка тюрьмы. Ван Гог всегда уделял большое внимание строению картины, важную роль в его работах занимает наличие или отсутствие пространственного единства композиции. Здесь планы наступают друг на друга, ломают его. Если судить по многочисленным сохранившимся письмам художника, важным образом в его работах предыдущих периодов была фигура пашущего крестьянина, связанного с библейскими аллюзиями засевания почвы. Светлая палитра и небольшие мазки-удары кисти свидетельствуют еще о влиянии импрессионизма, но общая концепция мировоззрения живописца совершенно самобытна.
Винсент Ван Гог по праву считается одним из самых ярких представителей французской школы живописи. Именно она стала эталоном мастерства, приемов, стилей и даже образа жизни для мировой художественной сцены XX века. В представленном полотне манера Ван Гога безошибочно узнаваема, каждая картина писалась им как откровение, моментальное, свежее впечатление. Художник писал пастозно, то есть очень густо, скульптурно наносил краску на холст, в этом проявлялась его особая страстность. Он рисовал очень много, это ярко свидетельствует о том, что помимо поиска собственной концепции и создания смысловой и тематической канвы в полотнах, для него существовало извечное желание творить. Неиссякаемой энергией деятельности отмечены все картины гениального автора.
Последнее лето в 1890 Ван Гог провел в местечке Овер-сюр-Уаз недалеко от Парижа. Там он написал около 80 полотен, создавая иногда по два в день. Необходимо отметить еще одну особенность творческой манеры живописца: его работы одновременно отвлеченны, придуманы, даже сказочны, но при этом атмосфера, передающаяся через эту «сделанность», соответствует хорошо знакомым любому человеку ощущениям природы. Глядя на эту картину, зритель чувствует порывы ветра, ароматы поля, тепло солнечного дня, кажется, ощущается даже запах нагретых трав. Облака на полотне как будто нарисованы ребенком. В этом сочетании узнаваемых ощущений и художественной условности, почти детской наивности состоит своеобразие таланта Ван Гога. Данному и другим произведениям цикла особое звучание придает то, что однажды августовским вечером мастер, испытывавший серьезное нервное напряжение, вышел в поле и выстрелил себе в грудь. Спустя сутки он скончался.