Страница 17 из 22
11. Обладаете ли вы неиссякаемой энергией?
Как я уже говорил, работа в сфере фотожурналистики требует безграничного энтузиазма, любви к приключениям, способности к выживанию в сложных условиях, смелости. Кроме того, необходимо некоторое количество обаяния, уравновешенности, изысканности и щегольства. Фотожурналистика требует страсти.
Я помню, как Леонард Бернстайн дирижировал Нью-йоркским филармоническим оркестром, исполнявшим «Весну священную» Стравинского. Сколько в этом было энергии! Сколько страсти! Каждое движение, каждый жест Бернстайна заставлял огромный оркестр играть на пределе своих возможностей. Какое отношение имеет Бернстайн к фотожурналистике? Самое прямое. Ведь та огромная страсть, с которой он дирижировал, – это главное, что присуще всякому великому художнику. Страстно пел Паваротти. Страстно произносил свои речи Мартин Лютер Кинг. Страстно рисовал Пикассо. Чтобы быть великим фотографом или фотожурналистом, необходимо быть страстным.
Страсть – это топливо жизни. Она поджигает человеческий дух и эмоции. На страсти держится и любовь, и ненависть. Пытливая, неутомимая и успешная журналистика нуждается в страсти. Знаменитый скрипач Яша Хейфец, чья виртуозность приводила в восторг весь музыкальный мир, однажды сказал, что «концертирующий скрипач должен обладать нервами тореадора, энергией хозяйки ночного клуба и концентрацией буддистского монаха». Этими же характеристиками должен обладать и современный фотожурналист для того, чтобы добиться успеха.
12. Готовы ли вы быть бухгалтером, секретарем, менеджером, специалистом по рекламе и продавцом?
Если вы хотите быть фрилансером, придется смириться со всем тем, что прилагается к столь соблазнительному титулу «свободного фотографа». Фотографу приходится не только фотографировать. Доходы и расходы требуют тщательного учета. Переговоры о съемках отнимают время, но и они необходимы. Когда фотограф не снимает, он находится в постоянном поиске потенциальных клиентов.
13. Вы готовы отказаться от личной жизни?
То, что требуется от фотожурналиста, зачастую оказывается несовместимым со сколь-либо устойчивыми отношениями с противоположным полом. Многие фотографы проводят в дороге по шесть-девять месяцев в год, снимая разрушительные пожары, жуткие природные катастрофы и политические конфликты, где бы все это ни происходило.
В 1989 году у новостных фотографов почти не было передышек. Студенческие восстания на площади Тяньаньмэнь привлекали внимание прессы все первое полугодие, достигнув кровавого апогея в июне. Затем – революционные бури, захлестнувшие Восточную Европу, с огромной и неожиданной скоростью разрушившие коммунизм. Фотографы устремились в Польшу снимать события, приведшие к власти Солидарность. Затем – падение Берлинской стены и объединение Восточной и Западной Германии. Тем временем ухудшилась политическая ситуация в Венгрии и Чехословакии, полилась кровь в Румынии. Не было времени перевести дух, фотографы были вынуждены постоянно бежать на новое место, в новую страну, окунаться в новый язык, культуру, опыт, решать новые визуальные задачи. За событиями тех месяцев неусыпно наблюдали современные средства массовой информации. Все менялось с такой скоростью, что журналисты не могли сомкнуть глаз, опасаясь упустить что-нибудь важное. Армия телевизионщиков и фотографов фиксировала весь спектр революционных эмоций – от радости освобождения до ужаса смерти. Возрождение опального лидера Александра Дубчека, разрушение Берлинской стены, формирование новых правительств, призванных заполнить политический вакуум – все это тщательно документировалось теле- и фотокамерами.
В тот период фотографы «Black Star» были везде, где что-нибудь происходило. Начинался новый кризис – и фотографы, казалось бы, уже выжатые до предела предыдущими событиями, восставали из пепла, вдохновленные серьезностью ситуаций, разворачивавшихся перед их камерами. Их пленки фиксировали историю. На их снимках – нечто большее, чем толпы людей, подвергающих себя физической опасности в борьбе против тоталитаризма. Мы видим горечь, отчаяние и ликование. Фотографы «Black Star» совместно с коллегами-фрилансерами и сотрудниками журналов, газет, новостных агентств создали визуальный памятник этому краткому и великому моменту в истории, когда люди, лишенные гражданских прав и свобод, объединились и совершили революцию.
Давайте немножко помечтаем и вообразим, будто вы настолько «удачливы», что стали штатным фотографом журнала «National Geographie». А на создание историй, которые там публикуются и зачастую лишены информационного повода, уходит три-четыре месяца. Цена, которую приходится платить за возможность создания глубокой истории об отдаленной стране, – это постоянные перемещения и полное отсутствие стабильности в жизни. Фотожурналистика – это странствие.
14. Неравнодушный ли вы фотограф?
С тех пор как Корнелл Капа разработал концепцию «неравнодушной фотографии», соответствующим образом стали называть фотографов, которым не присуще бесстрастное наблюдение за событиями. Они всегда занимают одну из сторон в конфликте и практикуют пропагандистскую журналистику. Льюис Хайн, пионер конфронтационной фотографии, сказал о своей деятельности так: «Я хотел показать то, что следует изменить, и то, что следует ценить».
Все больше фотографов находят себя в визуальном комментировании социальной ситуации и хотят следовать по пути, проложенному Льюисом Хайном, Якобом Рисом и другими социальными реформаторами. Интерес к окружающей среде, создание историй об эксплуатации человеком природных ресурсов уже становятся общим местом. Исследование социальных болезней, таких как бездомность, домашнее насилие, расизм, стало важным этапом для многих, кто строит карьеру в фотожурналистике.
15. Верите ли вы в себя?
Вы должны быть уверены в себе и в своей способности справиться с заданием, с любым заданием. Эта самоуверенность должна быть подкреплена способностью вовремя прибыть на съемку, определить суть происходящего, выбрать сюжеты для съемки и выйти из боя с убедительными, вразумительными снимками, наилучшим образом рассказывающими о событии.
16. Любите ли вы эту работу?
Может быть, не очень корректно задавать этот вопрос, когда вы находитесь на перепутье и размышляете о будущем. Чтобы на него честно ответить, понадобится время.
Некоторые вопросы из этого списка появились здесь благодаря одному письму, которое я получил много лет тому назад и в котором комментировались мои статьи в фотожурнале. К сожалению, не знаю, кто его автор, но привожу ниже его текст.
Я уверен, что в долгосрочной перспективе именно она [любовь к этой работе] является самым важным элементом возможного успеха фотожурналиста.
Только любовь может быть тем двигателем, который позволяет хорошо снимать даже в конце трудного 16‑часового рабочего дня. Только любовь способна заставить переходить вброд грязные канавы с камерой в вытянутой руке и надеждой, что на противоположном берегу ракурс окажется лучше. И когда проходит возбуждение от того, что тебя напечатали, и приходит понимание, что прокормить тебя фотожурналистика может с трудом, только любовь способна смягчить этот неизбежный удар. И еще – осознание того, что ты снимаешь что-то значимое.
Для меня очевидно: чтобы быть конкурентоспособным, человек должен ставить перед собой цели, обладать творческими способностями и техническими навыками, но главное – любить свое дело. Если с фотографией вас не связывают сильные чувства, то вы с тем же успехом можете продавать книги, строить дома, принимать роды – в общем, заниматься любым другим делом, приносящим более стабильный доход.
Ответив на перечисленные выше вопросы, вы осознаете свои достоинства и недостатки. Стоит пересмотреть свой интерес к этой профессии, если вы не готовы покинуть уютный кокон родного города и семьи и начать жить беспорядочной жизнью фотожурналиста. А может, вы не так уж сильно стремитесь рассказывать фотоистории и знаете другие, более приятные вам способы применения фотокамеры. Может быть, вам просто нужно провести несколько дней в библиотеке и полистать книги по фотографии и искусству. Я надеюсь, у вас теперь есть понимание того, что следует делать, чтобы наконец перейти Рубикон. Сейчас самое время перестать обманывать себя. Это время открытий и честности.