Страница 18 из 53
Наступила осень... Дела у нас в театре на тот момент шли неважно. Мы сидели на знаменитой Пушкинской 10, в одном помещении с актерами театра «Дерево» и предавались раздумьям, валить ли нам за границу подальше от постсоветских чиновников или... И тут я еще раз убеждаюсь, что все случайное, происходящее с нами, не случайно. Мне позвонила моя знакомая Наташа и сказала, что Эдик Шклярский приглашает меня выступить с ними в Октябрьском. Конечно, это была авантюра, как с его, так и с моей стороны. Поскольку он вообще не представлял как я выгляжу и знал только со слов, а я не представлял как работать с музыкантами да еще в Октябрьском зале. Поэтому, все взвесив, я со спокойным сердцем согласился. Так все и началось».
Трюк Ярового с извержением огня на сцене БКЗ был проделан однажды и больше никогда не повторился.
Виктор Грицаенко: «Мы сделали это приятным сюрпризом, потому что знали, что если мы попробуем с пожарниками согласовать, нам запретят. Поэтому мы сделали импровизацию, нас пожурили, сказали, чтобы в этот зал с таким номером больше не приходили. С тех пор в этом зале больше огня не зажигали».
Эдмунд Шклярский: «Он извергал огонь в БКЗ первый и последний раз. После этого случая нам не разрешали больше никаких огней. С тех пор местные пожарники подозрительно рассматривают все наши декорации. Поэтому долгое время приходилось некоторые вещи прятать за кулисами до самого концерта».
Женьшеневый сок
Какие смутные дни, как дышит ветер тревог,
И мы танцуем одни, на пыльной ленте дорог…
Налево пойдешь – сам пропадешь
Эдмунд Шклярский: «Последняя фотография группы в таком составе. Назревшие разногласия привели к тому, что Евсеев и Ключанцев покинули группу. Фотосессия, собственно, была не для того, чтобы покрасоваться перед фотоаппаратом, или наоборот, зафиксировать эти разногласия. Виктор Грицаенко затевал концертный тур, и фотографии были необходимы прежде всего для афиш. А тур-таки был сверстан и прошел по 16 городам. Конечно, не обошлось без казусов. Из Одессы мы на скором (как было написано) поезде отправились в Воронеж. И скорый довез нас как раз на следующий день после намеченного концерта. Кроме того, организаторы в Новосибирске, по доброй традиции тех времен, исчезли после концерта, и мы отправлялись домой уже за свой счет…»
Зимой 1996 участники группы тщетно пытаются найти компромисс, который позволил бы им сохранить коллектив и продолжить совместные выступления.
Фотограф Валерий Потапов сделал этот снимок в самом конце 1995 для афиши предстоящего тура. Виктор Грицаенко попросил сделать фотографию, где лица музыкантов, кроме Эдмунда Шклярского, скрыты. Вскоре Виктор Евсеев и Юрий Ключанцев покинут «Пикник», но афиша останется прежней, будто так и было задумано изначально.
Виктор Евсеев: «В общем, как-то это все одно-другое, амбиции, нервы. Эдик, правда, потом предлагал что-то, вернее мы ему выдвинули какой-то вариант компромиссный. Он что-то подумал-подумал, сначала согласился, потом отказался. Ну, ладно — отказался и отказался. Потом начали заниматься каждый своими делами, я три года занимался аранжировками, и дальше жизнь уже другая пошла».
По многочисленным просьбам трудящихся
В 1996 году почти половина всех компакт-дисков, продаваемых в России, представляла из себя контрафакт, напечатанный в Китае или Болгарии. Пиратский рынок процветал и приносил прибыль как никогда раньше. Формат носителя оказался очень удобным для незаконного производства и контрабанды. Себестоимость одного диска была меньше доллара, а розничная цена доходила до пяти и более. Все мейджоры так или иначе сотрудничали с теневым рынком. Пиратам, для легализации своих торговых точек, было необходимо выставлять на прилавки официальные релизы. И именно пиратские заказы побудили «Союз» издать антологию «Пикника» на CD. Официальные чарты продаж искажали действительное положение дел. У пиратов были правдивые цифры, они знали все о том, что продается, а что нет.
Эдмунд Шклярский: «Костя Калинин работал на телевидении. Однажды он делал сюжет, связанный с фирмой «Союз». Он и устроил нашу встречу. Особого энтузиазма со стороны «Союза» не было, но поскольку много людей, которые работали легально, сначала были кустарными производителями, пиратами, они знали рынок. Тогда и поступило предложение от тех, кто занимается распространением, выпустить всю эту историю».
Изданная на 8 дисках антология «Пикника» имела определенный успех и даже получила премию как лучшее издание бэк-каталога года. Релиз был удачно оформлен, упакован в диджипак и сопровождался красивым буклетом, текст для которого написал Андрей Бурлака. Хорошие предварительные заказы на каталог подтолкнули «Союз» к выпуску нового альбома «Пикника» - «Жень-шень».
Из буклета к альбому: «Само название появилось под впечатлением фильма «Дерсу Узала», когда за невзрачный корешок, нашедший его счастливчик мог поплатиться жизнью. Согласно фильму сам корень напоминал по форме человека. Это и послужило ключом к оформлению диска».
Концертный тур «Жень-Шень»
Осенью «Пикник» отправляется в тур «Жень-шень». Звучит удивительно, но ничего из альбома в одноименную концертную программу не попало, за исключением нескольких песен, прозвучавших на презентации программы в Питере. И лишь однажды, спустя десять лет, в московском Центральном доме художника, альбом «Жень-шень» игрался целиком.
В качестве бас-гитариста в тур с группой отправляется Александр Рокин.
Александр Рокин: «Меня пригласил Виктор Грицаенко, директор «Пикника». Я приехал, познакомился с Эдиком, порепетировали и все. Я всю жизнь занимался музыкой, и вольно-невольно возникали какие-то мысли о том, что неплохо было бы поездить... Настоящая музыкальная жизнь, знаете что такое? И вдруг, в 33 года мне вот так вот посчастливилось, я действительно начал ездить, все это испытал.
С творчеством «Пикника», да и вообще с русским роком, я не очень был знаком. Есть у меня приоритеты, конечно: Майка Науменко никто не переплюнет, он всегда был и есть величина в русском роке. А что касается «Пикника», мне было просто это очень интересно. Во-первых, известная группа, во-вторых, сбывались мечты мои детские - поездить-испытать эти гастроли от Владивостока до Калининграда, это было очень интересно».
Первая фотосессия в студии Алекса Федечко-Мацкевича. Под псевдонимом Федечко-Мацкевич скрывались фотографы – Андрей Федечко и Александр Мацкевич, с которыми на протяжении многих лет «Пикник» успешно и плодотворно сотрудничал.
Группа основательно готовится к туру. Впервые появляется собственный задник сцены – полотно с символом «Пикника». Печатаются свои афиши и билеты. В города тура отправляются бетакамы с клипами, среди которых только что снятое видео «Немое кино». Виктор Грицаенко покупает и дарит музыкантам новые чехлы для инструментов.
Эдмунд Шклярский: «В туре «Жень-шень» вместе с нами принимал участие Яровой. Самым главным его шоу был шаманский танец. На «Немного огня» он извергал огонь, и в «Празднике» он выходил с горящей шляпой».
Александр Яровой: «По поводу персонажей хочу сказать, что это частично были мои идеи, частично Эдика. Образ, танцующий шамана, например, появился в воображении Эдика. Я долго отнекивался, потому что считал, что это слишком серьезная тема, чтобы показывать ее со сцены. Но в конце концов сдался.
Александр Яровой в костюме Пьеро. В этом образе Яровой участвовал в съемках клипа «Лицо». На концерте Пьеро выходил в проигрыше песни «Праздник». Позже Александр сменит костюм на лохмотья и горящую шляпу.