Страница 28 из 47
Напротив, многие рок-музыканты, а тем более метал-музыканты, предпочитают большую свободу, следовательно, их коммерческие дела ведутся не столь активно и изощренно, а объемы продаж их записей скорее занижаются, чем завышаются. Ну, а в чартах их, скорее всего, «задвигают», чтобы уменьшить с их стороны конкуренцию.
Пойди проверь, кто и как считает и сколько было на самом деле продано записей. Непросто и проконтролировать возможность «левых», дополнительных или сверхнормативных тиражей записей, которые могут производиться звукозаписывающими предприятиями сверх договорных тиражей. Кроме того, тем музыкантам, которые искусственно не продвигались в промежуточных чартах, при итоговых подсчетах можно и не показывать все объемы продаж. И, наоборот, «нужным» музыкантам можно преувеличить тиражи даже в этих итоговых подсчетах. Могут быть, разумеется, и другие варианты манипуляций с подсчетами либо же допускаться те или иные ошибки.
Попробуйте заглянуть в чарты США и западноевропейских стран, скажем, второй половины 70-х годов, и вы увидите явное доминирование поп-исполнителей, начиная от трад-попа и заканчивая новомодным для того времени диско. Но многие ли из тех альбомов-лидеров имеют актуальность до настоящего времени? Даже по количеству продаж многие альбомы с рок-музыкой и близкой ей музыкой хард-н-хэви в конечном итоге их, скорее всего, превзошли. Например, альбом группы «Пинк Флойд» «Дарк Сайд оф зе Мун» не занимал первые места в чартах, но в итоге по объемам продаж превзошел многие десятки альбомов, прежде всего поп-исполнителей, которые занимали в те годы в них первые места, причем, как правило, во много раз. Далеко не столь уж лидирующее положение в чартах занимали и иные мегаселлеры рок/метал-музыки, в частности альбомы группы «Игле» «Грэйтест Хите» и «Хотел Кали-форниа» или, например, «Бэк ин Блэк» группы «АС/ДС», или «Wish You Were Неге» той же группы «Пинк Флойд». А вот обратных примеров найти будет труднее. Можно вспомнить и другой любопытный факт: довольно экстремальная хэви-группа «Крэдл оф Филт» ни разу не попадала в Топ-40 чарта Великобритании, но между тем ее продажи отмечены в этой стране двумя золотыми дисками (на 2006 год). В то же время некоторые поп-исполнители, которые побывали в этом чарте со своими альбомами на 1-м месте, ни разу не удостаивались таких наград.
А в нашей стране официальных записей западных исполнителей современной популярной музыки долгое время и вовсе почти не выпускалось. Но это не значит, что народ их музыку не слушал и не любил. Только в качестве основного источника их прослушивания и коллекционирования выступали магнитофонные записи, которые делались с пластинок, завезенных из европейских стран, прежде всего из Германии, Франции, Италии, Великобритании, Польши, Чехословакии, Венгрии, Болгарии, Австрии, Финляндии и Швеции. Это были не только оригинальные диски западных фирм грамзаписи, но и их перепечатки, сделанные в так называемых странах народной демократии. Затем с каждой из завезенных таким образом пластинок производилось порой по несколько десятков переписываний на магнитофонные кассеты. Да и сами эти пластинки перепродавались любителями музыки друг другу нередко по многу раз.
Эти записи были в реальности, и их на самом деле слушали, так почему же они должны быть проигнорированы? Они не определяют коммерческий успех, так как денег на этом музыканты и боссы компаний не получают, но они отражают общую популярность музыкантов. Автор оценивает, таким образом, не бизнес-успехи, а именно реальную популярность музыкантов. Другое дело, что учесть эти записи можно и вовсе только «на глаз», то есть весьма приблизительно оценивая их распространенность.
Такой подход для определения популярности западных исполнителей в нашей стране автором применен еще и потому, что у нас практически вообще никогда не было общепризнанного музыкального чарта. Те же, которые были или имеются сейчас, отражали и отражают в основном верхушку айсберга приобретения записей музыки, поскольку ни в СССР, ни в современной России так и не сложился единый и четко работающий рынок музыкальных продаж. Здесь уже не приходится говорить об особенно большом засилье в нашей стране так называемых музыкальных пиратов.
Кроме того, такой сугубо оценочный, но широкий подход позволяет дополнить те методики, которые применялись для определения популярности исполнителей в других странах. Ведь при всей своей, казалось бы, объективности подсчет по чартам и по количеству платиновых и золотых дисков не может быть стопроцентно точным и не является действительно всеохватным. И дело здесь не только в ограниченных возможностях автора или допущенных им каких-то ошибках, но и в изначальных проблемах формирования самих чартов.
Представляется, что такая своего рода теневая популярность была, скорее всего, приблизительно сходной в разных странах, во всяком случае неанглоязычных, а особенно в странах бывшего социалистического содружества. Это также означает, что популярность западных исполнителей в Польше, Чехословакии, Венгрии, Болгарии и других союзных СССР странах была более похожей на их популярность в СССР, чем на их популярность, скажем, в Великобритании, Италии, а тем более США.
Здесь важно еще раз отметить, что автором определялась подлинная, реальная и полная популярность, а не знаменитость, модность или, как уже говорилось, только строго коммерческий успех исполнителей популярной музыки. Кроме всего прочего, это также означает, что не принималось во внимание и то, насколько широко был известен тот или иной исполнитель, насколько велик был его культ среди меломанов и «продвинутой» молодежи или сколько зрителей потенциально могло прийти на его концерты, если бы он приехал на гастроли в СССР или СНГ.
Очевидно, что многие весьма модные в США, Великобритании и других западных странах исполнители современной популярной музыки, особенно исполнители поп-музыки и близких им поп-рока, электро-попа и хип-хопа, благодаря огромной и, вероятно, в основном невольной рекламе, которые им давали и дают отечественные СМИ, особенно ТВ и радио, были и продолжают быть широко известными и у нас, а для многих молодых людей они представляют собой неких кумиров и образцов для подражания, благодаря прежде всего своему «крутому» имиджу, прическам, нарядам, стильным танцам и другим подобным штучкам. К ним можно в той или иной мере отнести таких модных, раскрученных ансамблей и солистов, как «Секс Пистоле», Д. Саммер, «Дюран Дюран», «Бон Джови», М. Джэксон, Мадонна, Эминем. Многие их считают самыми популярными, сильными, интересными исполнителями. Однако для большинства людей дело этим долгое время в основном и ограничивалось, да и в значительной мере ограничивается и поныне.
Ну, знают они, например, что на Западе популярна Мадонна или Дж. Майкл. Ну, посмотрят на них из любопытства, когда их покажут по «ящику». Что это меняет? Их поклонниками они в большинстве своем все равно не становятся, а их отличие от немодных исполнителей для нашего обывателя состоит в основном только в неизвестности последних. Каких-либо записей таких модных, крутых исполнителей подавляющее большинство людей не собирает. Хотя бы потому, что основные достоинства этих звезд не являются музыкальными в буквальном смысле этого слова.
Что касается поклонников их культа, не особенно многочисленных на самом деле, то для многих из них важнее было собирание плакатов, значков, футболок с изображением своих кумиров или даже подражания в одежде и прическах. При этом многим из них было достаточно той музыки, что передает ТВ и радио, благо там они в последние десятилетия не были обделены вниманием. Популярность других исполнителей и вовсе состояла в основном всего лишь в их широкой известности (Б. Стрейзанд, Э. Хампердинк, Дж. Холлидэй и др.).
На протяжении длительного периода вплоть до второй половины 80-х годов приобретение и коллекционирование записей западных исполнителей было делом в основном меломанов, причем обычно молодого возраста. По наблюдениям автора, в их число входило примерно половина городских парней в возрасте от 14–15 до 25–30 лет в 70-е годы, около 1/10 части городских девушек в возрасте от 13–15 до 23–25 лет, и примерно в 2–3 меньше их доля составляла в сельской местности, а также в отдаленных малых городах. В 80-е годы старший возрастной барьер стал повышаться, а с конца этого десятилетия коллекционированием записей стали гораздо чаще, чем раньше, заниматься девушки.