Страница 27 из 47
Как уже сказано, определение концертной популярности было весьма нелегкой задачей, поскольку всеобщего и сколько-нибудь точного учета или измерения этой популярности никем в достаточной мере не осуществлялось. Поэтому приходилось по крупицам собирать различную информацию о фестивалях, сборных выступлениях исполнителей современной популярной музыки, концертных турах или отдельных выступлениях таких исполнителей. Во многих случаях пришлось делать обобщения по имеющимся довольно разрозненным сведениям, в других даже прибегать к весьма вероятностной оценке, исходя из самой разной, в том числе и косвенной, информации. В этом отношении многое дала размещенная в Интернете Википедия, в которой (особенно в англоязычной ее версии) можно найти немало информации о турах и концертах большинства популярных исполнителей. Помогли и сайты типа «You Tube», благодаря которым можно в один день побывать на концертах десятков самых разных исполнителей.
Итак, при оценке популярности концертов исполнителей глобальной современной популярной музыки наряду с прямыми и непосредственными данными во внимание принимались следующие обстоятельства, которые дают косвенную, но в то же время важную информацию:
1) общая популярность исполнителей, отраженная прежде всего в чартах альбомов – чем выше популярность их альбомов, тем, как правило, выше популярность концертов;
2) срок активной творческой деятельности, особенно после приобретения большой популярности – чем больше этот срок, тем, разумеется, больше исполнитель имеет общее количество концертов, в том числе крупных, а следовательно, и зрителей;
3) ориентация исполнителей на различные виды деятельности, место, которое среди них занимает концертная деятельность, т. е. основная предпосылка концертной активности музыкантов;
4) занятость исполнителей в различных неконцертных проектах (например, продюсирование других исполнителей, сочинение музыки для кино и других исполнителей и т. д.), а также немузыкальных делах (например, кино, телепрограммы, литературные сочинения, общественно-политическая деятельность, рождение детей и выполнение материнских обязанностей и т. д.);
5) уровень исполнительского мастерства тех или иных музыкантов и певцов, то есть их объективная способность проводить концерты на высоком уровне, вызывать интерес к своему публичному музицированию и пению, например склонностями и способностями к импровизациям;
6) состояние их здоровья;
7) харизматичность, артистичность, экспрессивность тех или иных исполнителей, привлекательность их шоу.
Изучение полученных таким путем результатов концертной популярности исполнителей позволило выявить следующие ее закономерности:
1) наибольшую концертную активность проявляют популярные метал– и рок-группы, которые, как правило, более самодостаточны в профессионально-исполнительском отношении, чем представители других жанров музыки, и вследствие этого способны организовать концертные выступления без приглашения вспомогательных музыкантов и певцов (обходиться меньшим их числом) и дополнительных затрат на создание особого шоу, а также на рекламу и иные виды «раскрутки»;
2) большую концертную активность проявляют также многие «старые звезды», которым легче ориентироваться на концертную деятельность, чем на выпуск новых записей; они достаточно «раскручены», чтобы на них приходила публика, по крайней мере прежние поклонники, но недостаточно модны, чтобы можно было легко «проталкивать» их записи в чартах;
3) посещаемость концертов на Западе и во многих других странах резко возросла во второй половине 60-х годов (феномен так называемой рок-революции; конец 60-х – начало 70-х стали временем грандиозных рок-фестивалей и господства стадионного рока), затем несколько снизилась во второй половине 70-х годов (одновременно с широким распространением все более качественных звуковоспроизводящих устройств и ростом продаж музыкальных записей, а также проявлением дискотечного бума), потом еще немного снизилась во второй половине 80-х годов (с широким распространением видео и экспансией телевидения) и, наконец, опять снизилась во второй половине 90-х годов (в связи с уввеличением влияния Интернета и других компьютерных сетей и очередным качественным и количественным ростом возможностей индивидуального прослушивания записей);
4) большую концертную популярность имеют, как правило, более «громкие» исполнители, то есть играющие метал и другие динамичные, эксцентричные виды популярной музыки;
5) большую концертную популярность имеют, как правило, мастера визуального шоу
[03] Популярность исполнителей глобальной современной популярной музыки в СССР, России и СНГ
Популярность зарубежных исполнителей современной популярной музыки в нашей стране в настоящей работе устанавливалась приблизительно, на основе прежде всего двух основных показателей:
1) по общему количеству коллекционируемых любителями музыки записей их произведений, независимо от способа, начиная от приобретения их дисков и заканчивая записями на магнитофон их отдельных композиций или их скачиванием на персональный компьютер;
2) по количеству зрителей, посетивших их концерты в СССР, России и других странах бывшего СССР
Разумеется, никто такой статистики не вел, да и не мог вести, поэтому эти показатели являются сугубо оценочными. Далее надо сказать, что оценка популярности западных исполнителей в нашей стране производилась, как и в других случаях, накопительным образом. Это значит, что суммировались все записи их музыки и посетители их концертов за все годы вместе взятые.
При этом решающее значение придавалось записям, не только вследствие их большего значения в целом, но и поскольку примерно до 1987 года подавляющее большинство зарубежных исполнителей современной популярной музыки из многих стран мира, а это прежде всего рок– и метал-музыканты, а также основная масса англоязычных представителей поп-музыки, вообще не могло посещать нашу страну со своими концертами.
Учитывались все разновидности записей, выпущенных начиная с середины 1950-х годов по 2006 год включительно, то есть в любой стране, любых форматов и размеров, независимо от законности и источника их происхождения, приобретенных любым путем, в том числе и путем самостоятельных перезаписи или скачивания.
Среди них можно выделить:
1) разного рода диски всех размеров и форматов, предназначенные для прослушивания на различных устройствах;
2) магнитофонные кассеты;
3) компьютерные диски формата МП-3 и иных видов;
4) магнитофонные записи, то есть перезаписи с диска на магнитофон (магнитолу), с одного магнитофона на другой магнитофон, а также с радио или телевизора или других устройств на магнитофон;
5) скачанные из различных глобальных и локальных компьютерных сетей на компьютер.
Такой подход можно критиковать, так как для музыкантов и тем более звукозаписывающих компаний важны, как правило, только официальные записи, выпущенные на стандартных носителях и учтенные в результатах продаж. Однако позиция записывающих компаний тоже далеко не так уж и точно отражает истинную популярность исполнителей, в частности потому, что все эти годы в мире значительное число записей распространялось по-пиратски разного рода предприимчивыми людьми или самостоятельно производилось самими слушателями, в том числе друг у друга.
Конечно, отчасти можно согласиться с тем, что учет официальных записей в основном адекватно отражает масштабы популярности. Но все-таки при этом могут быть и значительные отклонения, причины которых могут быть различными. Например, потому, что разные музыканты далеко не одинаково относятся к этим процессам. Как известно, большинство поп-музыкантов, особенно в последние 2–3 десятка лет, довольно жестко управляются и контролируются менеджерами и продюсерами записывающих компаний, для которых коммерческие интересы имеют почти абсолютное значение. Естественно, они весьма активно стараются сделать так, чтобы слушатели покупали записи их исполнителей только по официальным каналам, а все их продажи стараются максимальным образом учесть. Более того, есть основания полагать, что они искусственно завышают объемы продаж своих исполнителей, чтобы поднять их в чартах на более высокие места и привлечь тем самым к ним большее внимание. И это действительно приводит в конечном итоге к увеличению объемов продаж. Автор полагает, что способов здесь может быть немало, например, банальное очковтирательство, подкуп, финансирование скупки первых партий тиража, чтобы привлечь внимание покупателей и т. д.