Страница 25 из 47
Разумеется, данные по указанным странам отражают масштабы популярности прежде всего в них самих. Однако их удалось подобрать таким образом, что они в значительной мере соответствуют также уровню популярности и в других странах. Речь здесь идет о тех государствах, которые близки им географически, а также имеют с ними немало общего в языковом, культурном и социально-экономическом отношении. Например, как можно вполне уверенно предположить, данные по США отражают результаты продаж альбомов не только в этой стране, но и в значительной степени в Канаде, а также Мексике и других странах Центральной Америки. Данные продаж в Великобритании в значительной мере соответствуют результатам продаж в Ирландии, Голландии, Австралии, Новой Зеландии, Канаде и ЮАР. Данные по Германии отражают результаты продаж в странах Центральной, Восточной и частично Западной и Северной Европы. Данные по Норвегии – результаты в Северной Европе. Данные по Франции и Италии – результаты в Южной Европе и в меньшей степени в некоторых других европейских странах, а также Латинской Америке и странах Ближнего Востока, включенных в орбиту влияния европейской и глобальной культуры. Что касается Японии, то здесь скорее надо ориентироваться на неанглоязычные страны Европы, прежде всего на чарты Германии, а затем уже США и Великобритании. Понятно, что в каждой из этой стран немалой популярностью пользовались и представители местных видов музыки, но в данном отношении это не играет никакой роли.
При этом автор не только полагался на то, что всякого рода близость разных стран, как правило, обуславливает сходство многих происходящих в них процессов, но и сам, насколько это возможно, убеждался в этом, сверяя соответствующие чарты и другие источники. Так, чарты Швеции и Финляндии составом включенных в них исполнителей похожи на чарты Норвегии и Германии, чарты Австрии и Швейцарии – на чарты Германии, чарты Канады – на чарты США и т. д. Но можно вспомнить и недавнюю советскую историю, когда в нашу страну проникали записи с западной музыкой прежде всего из Германии, Польши, Венгрии, Болгарии и других близких СССР государств.
Достоверность, репрезентативность полученных результатов обуславливалась также значительной численной представительностью стран, по которым подсчитывались результаты популярности. Этому же служит сочетание использованных при этих подсчетах данных разного характера: не только чарты, но и непосредственные результаты продаж, не только учет лидирующих музыкантов и их записей, но и записей, которые имели сравнительно небольшой успех, не только высота позиции в чартах, но и продолжительность нахождения в них, не только продажи альбомов, но и синглов, а также посещаемость концертов.
При этом объемы продаж альбомов были почти всегда больше объемов продаж синглов, не говоря уже о том, что сами альбомы по своему размеру и стоимости превышают синглы в среднем в 4 раза. Этим и объясняется то, что установлению масштабов продаж альбомов в настоящем исследовании уделялось первостепенное внимание.
Коме того, объемы продаж альбомов резко различались по периодам. Они оставались почти неизменными до середины 70-х годов, после чего резко выросли. Эти высокие уровни их продаж сохранялись вплоть до середины 2000-х годов. Поэтому, чтобы получаемые в ходе настоящего исследования результаты были сопоставимыми по различным периодам, автор ориентировался прежде всего не на физические объемы продаж альбомов, а на их позиции в чартах, которые отражают эти результаты в каждый из периодов.
К примеру, по данным американской ассоциации звукозаписывающих компаний (RIAA), в первой двадцатке самых продаваемых альбомов США за всю историю (на 2010 год) находится лишь три альбома, выпущенных до 1976 года: альбом группы «Лед Зеппелин» «Лед Зеппелин-4» 1971 года, который расположился на 3-м месте, одноименный альбом группы «Битлс» 1968 года – на 10-м месте, и альбом той же группы «Битлс 1967–1970» 1973 года – на 14-м месте.
Казалось бы, не так уж и мало. На самом деле, первые платиновые диски за указанные альбомы музыканты «Битлс» получили лишь в 1991 году! Всего же они получили за указанные два альбома в общей сложности 36 платиновых наград! Также и группа «Лед Зеппелин» первой аналогичной награды за свой альбом 1971 года удостоилась только в 1990 году. Это же подтверждает и тот факт, что за свой диск 1976 года «Презенс» музыканты этой группы получили подобную награду в год его выпуска, так же как и за другие альбомы, выпущенные после 1975 года, они получали свои награды столь же быстро.
В чем здесь дело: раньше был плохо поставлен учет продаж альбомов, деятели RIAA так долго раскачивались, или все же в былые времена народ гораздо меньше покупал альбомы с музыкальными записями? Не приходится сомневаться, что продажа дисков в это время действительно выросла. По-видимому, не так сильно, как свидетельствуют чарты, но рост был немалый. И все же нельзя уж совсем сбрасывать со счетов и вполне вероятный фактор недоучета всех продаж музыкальных альбомов до второй половины 1970 годов.
Однако могло ли быть такое, чтобы народ долгое время не очень охотно увлекался музыкой, а потом в 1976 году вдруг резко ею воспылал, дружно побежав в магазины за пластинками, и с тех пор продолжал любить ее все так же сильно? Вроде бы никакие чудеса в США и других государствах Запада в эти годы не происходили: численность населения росла в них очень медленно, а кое в каких странах и вовсе не росла, уровень благосостояния и уровень инфляции там скорее колебались, чем увеличивались. Поэтому внезапный стремительный рост числа потребителей музыкальной продукции практически полностью исключается.
Тогда ничего не остается, как признать, что в середине 70-х годов наступил своего рода кульминационный момент переориентации потребительской активности меломанов с магнитофонных и иных подобных записей, а также синглов, на альбомы. Одновременно происходило снижение интереса к концертам музыкантов. Народ все больше предпочитал слушать музыку дома на долгоиграющих пластинках.
Причины таких изменений могли быть разные. Прежде всего, это могло произойти вследствие наступившего в то время прорыва во внедрении технических новаций, а также значительного изменения бизнес-политики производителей и продавцов проигрывающих технических устройств и музыкальной продукции.
Но это не значит, что до 1976 года любители музыки слушали ее в явно меньших количествах. Скорее даже наоборот, ибо в современной популярной музыке в предшествующее десятилетие произошли небывало радикальные изменения: рок-революция и зарождение новых жанров и многочисленных стилей. Разве это могло не привести к повышению массового интереса к этой музыке?!
Именно поэтому популярность альбомов устанавливалась в настоящей работе в первую очередь по чартам, которые, естественно, были практически одинаковыми все эти годы и в целом соответствовали истинной общей популярности музыкантов. Более того, именно во второй половине 60-х – первой половине 70-х годов шоу– и иной бизнес, а также чиновники и политики контролировали процессы в глобальной современной музыке в наименьшей по сравнению с другими периодами степени. Недаром этот период называют рок-революцией.
Однако измерение популярности исполнителей современной популярной музыки только по результатам продаж альбомов не позволяет получить полное представление об их востребованности зрителями. Необходимо также учитывать продажи синглов, а также посещаемость концертов, ибо многие исполнители основной упор делали именно на них. Кроме того, автор полагает, что это измерение было бы неполным, если не выполнить оценку популярности исполнителей глобальной современной популярной музыки в России, СССР и СНГ, учитывая все основные аспекты популярности вместе взятые, в своей совокупности.
Результаты выполненных автором подсчетов измерялись в очках (если угодно, их можно назвать баллами или условными единицами), которые начислялись в зависимости от места, которое занимал тот или иной исполнитель в чартах альбомов, продолжительности в них нахождения, количества платиновых и золотых дисков, присужденных по результатам продаж альбомов, и числу проданных альбомов в абсолютном измерении.