Страница 23 из 47
Много общего с дум-металом имеет готик-метал. Они близки друг другу прежде всего своей мрачной атмосферой и довольно медленным темпом музыки, а также преобладающими печальными интонациями. Однако между ними есть и немало отличий: дум-метал имеет более мощное, тяжелое звучание, доминирование жестких гитарных партий, при этом он менее мелодичен. В свою очередь, для готик-метала характерны более активное использование клавишных инструментов и женского вокала, а нередко скрипок и других традиционных для классической музыки инструментов. Специфической чертой многих его представителей является частое присутствие в композициях дуэта, сочетающего нежный женский вокал и очень грубый, нередко хрипящий или «рычащий» мужской (дуэт «красавица и чудовище»).
История этого стиля берет свое начало не позднее середины 90-х годов, хотя и до этого появлялась музыка, которая имеет много общего с готик-металом, например «Блэк Саббат» еще на рубеже 60-х и 70-х годов, «Данциг» и «Систерс оф Мерси» в 1980-е. Однако только в начале 90-х годов появилось сразу несколько групп, начавшие последовательно играть музыку, которую можно обозначить понятием готик-метала. Первыми из них были «Лакримоза», «Пэрэдис Л ост», «Май Дайинг Брайд», затем к ним присоединились такие известные группы, как «Гэтеринг», «Театр оф Трэгеди», «Тайп оф Негатив» и др. В результате к концу 90-х годов готик-метал стал одним из самых массовых и популярных стилей музыки.
Заметный след в музыке конца 1990-х – начала 2000-х годов оставил ню-метал. Он представляет собой некую смесь трэш-метала (точнее, наверное, его менее экстремальной разновидности – грув-метала) с гранджем с добавлением элементов рэпа, фанка и индастриэл-рока. Абсолютной уверенности, что эта смесь приобрела в полной мере характер единого стиля, нет, но еще больше сомнений в том, что всю эту комбинацию, присутствовавшую в музыке многих групп 1990-х – начала 2000-х годов, надо считать всего лишь чередованием в ней совершенно разных стилей. Так или иначе у этих групп сложилась своеобразная манера музицирования, отражавшая сочетание этих стилей.
Считается, что ню-метал зародился в 1994–1995 годах, когда свои первые альбомы выпустили его родоначальники группы «Корн» и «Дефтонс». Кроме них, ведущими представителями этого стиля были группы «Лимп Бизкит», «Стэйнд», «Слипкнот», «Линкин Парк».
Для рассматриваемого стиля характерно жесткое, грубое, довольно мощное звучание, сочетающееся со своего рода лирическими или «жанрово-эпическими» отступлениями, нередкая смена ритма, темпа и даже основной мелодической темы, при этом темп основной части большинства композиций – ускоренный. Часто в них присутствуют электронные вставки – сэмплы. Солирующие партии гитар или тем более других инструментов обычно коротки и претендуют не на виртуозность, а на создание контрастных проигрышей и некий психоделический эффект. Вокальные партии в рамках этого стиля, как правило, отличаются резкостью, грубоватостью, сочетаясь с многочисленными рэп-добавками.
Прежде чем перейти к рассмотрению промежуточных между металом и роком стилями, следует еще раз упомянуть о хард-роке. Автор усматривает в этом понятии несколько основных значений:
1) один из первых видов «тяжелой» музыки, который тесно связан с эпохой конца 60-х – начала 70-х годов (первые и наиболее крупные представители – «Лед Зеппелин», «Дип Перпл», «Блэк Саббат», «Грэнд Фанк Рэйлроад»)
2) прото-метал (музыка «Дип Перпл», «Блэк Саббат» и других наиболее «тяжелых» групп начала и середины 70-х годов);
3) любая «тяжелая» музыка, которую играют группы, возникшие в 60 – 70-е годы в традиционной для 70-х годов стилистике, независимо от ее конкретных особенностей («Дип Перпл», «Блэк Саббат», «АС/ДС», «Скорпионе» и др.);
4) особый стиль метан-музыки, который можно обозначить также понятием «софт-метал», то есть «мягкий метал» (характерные представители: «Юроп», «Деф Леппард», «Бон Джови», «Киндерелла»);
5) промежуточный между рок-музыкой и метал-музыкой стиль, то есть более спокойный и легкий, чем «метал», и более жесткий и динамичный, чем «рок» (к нему можно отнести группы «Элис Купер», «Слэйд», «Стикс», «Форинер», «Пойзон»).
Последнее значение этого понятия является наиболее спорным, несмотря на то, что выделение соответствующего стиля представляется вполне логичным.
На рубеже 60 – 70-х годов, когда такая музыка только зародилась, она довольно сильно отличалась от рок-мэйнстрима и была относительно однородной. Но затем, начиная примерно с середины 70-х годов, хард-рок стал сливаться с другими близкими ему стилями и направлениями.
Например, возникший в это время панк-рок отличается от рок-мэйнстрима прежде всего большей резкостью и грубостью, чем был близок хард-року. При этом существовали группы, например «Нью-Йорк Долле» или «Рамонес», которые играли на стыке хард-рока и панк-рока. В это же время многие традиционные приверженцы хард-рока (даже его более тяжелого варианта) стали отходить от многих его стандартов, сближаясь с представителями других стилей. В частности, в музыке «Дип Перпл» все больше стали заметны элементы блюза и даже появились отдельные элементы фанка (1974–1975 годы). Мягче стали звучать также «Блэк Саббат» и «Грэнд Фанк Рэйлроад». Тогда же стали активно работать многие группы, которые создавали более мягкую и приглаженную форму хард-рока, называемую помп-роком, то есть помпезным роком, близким во многом арт-року, рок-мэйнстриму и поп-року (группы «Куин», «Бостон», «Форинер» и др.). Ситуацию запутывала также мода на глэм-рок, который был явлением, существовавшим не просто на стыке жанров, а как бы объединяющим представителей двух жанров в нечто общее.
Этот процесс продолжался и дальше. И в 80-е, как и последующие годы, тоже возникали стили, которые находились, по сути дела, на стыке этих двух жанров.
К «полуметаллическим» стилям, которые занимают как бы промежуточное положение между хард-н-хэви и другими жанрами, прежде всего различными стилями рок-музыки (но при этом находятся скорее ближе к металу), можно отнести:
1) хэви-блюз;
2) хэви-буги;
3) помп-рок;
6) хардкор;
5) грандж.
Гораздо труднее отнести к самостоятельному стилю так называемый рэпкор. Что он на самом деле представляет собой по своему музыкальному характеру, понять весьма непросто. То ли это хардкор с активным включением в себя рэпа, то ли смесь хардкора и рэпа или же он есть промежуточный стиль между хардкором и хэви-металом с добавлениями рэпа, в общем, понимать можно по-разному.
С одной стороны, соответствующая манера музицирования была присуща многим группам еще со второй половины 80-х годов, с другой стороны, ни одна из крупных групп в этом отношении не была стилистически последовательной. Так, многие считают, что этот стиль возник еще в 1986 году (или даже – в 1984 году) в музыке группы «Бисти Бойс». Но другие полагают, что она играла в это время рэп-метал, а большинство и вовсе склоняются к мысли, что это был уже хип-хоп с элементами метала и хардкора. В дальнейшем группа «Бисти Бойс» и вовсе стала в большей мере играть то, что скорее надо признать хип-хопом. При этом заметного числа успешных подражателей этой группы найти довольно трудно.
Другие считают рэпкором ту музыку, которую создавали «Рэйдж Эгэйнст зе Мэшин» или даже «Лимп Бизкит». Однако их стиль был явно ближе к металу, а рэп в нем играл лишь дополнительную роль. Кроме того, остается непонятным, а что же тогда такое рэп-метал, ню-метал или, например, рэп-рок, фанк-метал и кто их представители? Таким образом, рэпкор правильно было бы считать только некой манерой музицирования (стиль в узком смысле слова), которая не сложилась в полновесный музыкальный стиль (в широком смысле).
Это же, кстати, относится к рэп-металу и фанк-металу, которые были, скорее всего, лишь элементами более полновесных стилей, прежде всего ню-метала. Так или иначе эти музыкальные проявления можно обнаржужить в музыке таких знаменитых групп, как «Ред Хот Чилли Пеппере» и «Рэйдж Эгэйнст зе Мэшин».