Страница 15 из 47
В понятие барок-попа (барокко-попа) вкладывается не столь однозначный смысл. Иногда его считают самостоятельным стилем, близким симфо-попу, иногда синонимом этого понятия, иногда поп-музыкой, имеющей сравнительно сложные аранжировки с использованием некоторых инструментов и элементов классической музыки, а иногда стилем, характеризующимся добавлением в попили рок-музыку элементов музыки барокко. Как бы то ни было, вряд ли мы имеем основания признать, что такой стиль сложился во вполне самостоятельный. Тем не менее это название можно использовать для обозначения стилистических особенностей многих произведений поп– и рок-музыки, которые присутствуют, например, в музыке групп «АББА» или «Зомбис».
Не вполне четко вписываются в эту схему такие близкие поп-музыке стили, как:
1) хип-хоп (иногда его называют «рэп» по названию основного элемента этого стиля);
2) реггэй и ска, а также калипсо (карибская музыка).
С одной стороны, их можно считать отдельными стилями или субжанрами, но, с другой стороны, они особенно близки поп-музыке.
Хип-хоп (рэп), являясь довольно своеобразным музыкальным течением, занимает близкое положение к поп-музыке, прежде всего к тем ее направлениям, которые можно условно объединить в субжанр афро-поп (ритм-н-блюз). Немало общего он имеет также с электро-попом.
Своей энергетикой хип-хоп, конечно, крут, но вот музыкой его можно считать лишь с некоторой натяжкой, настолько он в чисто музыкальном отношении примитивен и однообразен. Не то чтобы он плох как таковой, просто музыкальная составляющая в нем вряд ли является главной. Как уже сказано, он представляет собой жесткую декламацию своеобразных по ритмике стихов (рэп) под ритмически простой и, как правило, размеренный электронный бит (бой), удобный для энергичных танцев, с незначительными по роли включениями из собственно музыкальных вставок (сэмплов). Если же в композициях рэперов и появляются некие замысловатые музыкальные моменты, вплоть до цитат из произведений классической музыки, то они, как правило, выходят за пределы хип-хопа как стиля, не говоря уже об эклектичности, искусственности таких номеров.
Так или иначе, но хип-хоп еще слишком молод, как музыкальное явление не вырос пока до крупных масштабов, а его популярность в большинстве стран мира сравнительно невелика. Поэтому он в любом случае не может быть сопоставим с рок-музыкой или же другими жанрами глобальной современной популярной музыки. Более того, упомянутый среди близких ему по происхождению стилей соул как музыкальное направление является гораздо более значимым, представительным, исторически устоявшимся и даже, скорее всего, более популярным, во всяком случае в истории в целом. Однако хип-хоп в отличие от соула и фанка все же явно выходит за пределы поп-музыки, поскольку по своему характеру является менее приглаженным, легким и одновременно более грубым и андеграундным музыкальным направлением.
Итак, хип-хоп как музыкальное явление все-таки находится особняком, не вписываясь четко ни в афро-поп (ритм-энд-блюз), ни в поп-музыку в целом. Вместе с тем хип-хоп сам по себе можно считать отдельным промежуточным субжанром или даже небольшим жанром.
Подобное же положение занимает в современной музыке стиль реггэй (регги), который вместе с такими близкими ему направлениями карибской музыки, как ска и калипсо, претендует на роль самостоятельного жанра или скорее субжанра. С той лишь разницей, что он хотя и появился немного раньше, нежели хип-хоп, его влияние и значение в мире является несколько меньшим. При этом указанное направление ближе всего стоит к афро-попу, имея в то же время нечто общее и с латино-попом. В его основании знатоки находят не только пласты ямайской народной музыки, но и элементы традиционных латиноамериканских и афроамериканских стилей.
По своему характеру реггэй представляет собой довольно легкую и неторопливую песенную музыку с раскачивающим, пластичным ритмом, под которую удобно не только танцевать, но и расслабляться. При всей своей обычной неторопливости эта музыка обычно имеет еще беззаботный, добродушный и чаще всего оптимистический характер. Она как бы сочетает в себе флегматические и одновременно сангвинические черты. Как правило, в ней хорошо выделяются партии бас-гитары и ударных, которые, впрочем, обычно звучат ненавязчиво, даже мягко. Для «собрата» реггэй – ска также присуща важная роль медных духовых инструментов.
Считается, что реггэй возник еще в 60-е годы, но на глобальный уровень этот вид музыки вышел к середине 70-х годов вместе со всемирным успехом его самого знаменитого исполнителя Б. Марли. Предшественник реггэй – калипсо стал заметным явлением за пределами Ямайки еще в 1950-е годы. Королем калипсо традиционно называется Г. Белафонте. Что касается ска, то этот стиль вышел на глобальный уровень в начале 60-х годов. Впрочем, в музыке звездных исполнителей ска выступает, пожалуй, не более, чем одним из ее элементов.
Поп-рок, который можно вполне рассматривать как промежуточный стиль (субжанр) между поп– и рок-музыкой, появился, что очевидно, практически сразу же вслед за зарождением этих музыкальных жанров. Однако время его зарождения определить точно, наверное, невозможно. Если учесть, что оба этих жанра сформировались не ранее середины 1960-х годов, то логично предположить, что поп-рок появился во второй половине 1960-х годов. Разумеется, это не значит, что до этого времени не создавалось музыки, которую можно квалифицировать как поп-рок. Однако эти поп-роковые проявления не приобрели еще тогда характер самостоятельного и достаточно обособленного музыкального направления.
Можно, конечно, спорить, что из себя больше представляет поп-рок: поп-музыку, основанную на роке, или «припопсованную», облегченную рок-музыку. Да, это, наверное, и не важно. Главное здесь то, насколько та или иная музыка несет в себе черты обоих жанров. И все-таки поп-рок чаще всего обнаруживает себя в творчестве традиционных для рок-музыки по набору инструментов групп, которые при этом играют слишком песенную, приглаженную и слащавую музыку для того, чтобы ее можно было называть типичным роком.
Пожалуй, первым знаменитым поп-роковым коллективом был ансамбль «Монкис», который начал свою активную деятельность еще в 1966 году. За ним последовали такие звезды, как «Би Джис», «Осмондс», Э. Джон, «Бэй Сити Роллере», Ф. Коллинс, «Роксетт» и другие.
В поп-рок-музыке трудно выделить некие субстили или тем более стили. Вероятно, единственной его разновидностью, оставившей свой заметный след в истории глобальной современной популярной музыки, был баббл-гам-рок (баббл-гам), который выделялся в англоязычных странах на рубеже 60 – 70-х годов. Да и этот стиль скорее имел не какие-то свои неповторимые музыкальные особенности, а специфические околомузыкальные проявления: очень простые, наивные тексты песен, модные подростково-молодежные наряды музыкантов и яркие, веселые шоу.
[07] Стили рок-музыки
К основным стилям рок-музыки следует отнести:
1) рок (трад-рок, т. е. рок-мэйнстрим); в разные годы его проявлениями или разновидностями можно признать биг-бит, мод-рок, инди-рок, брит-поп и др.;
2) софт-рок (в последнее время почти сливается с изначальным трад-роком);
3) серф-рок (близок рок-мэйнстриму и кантри-року) и техно-рокабилли (электро-рокабилли);
4) арт-рок и почти сливающийся с ним прогрессив-рок (прог-рок);
5) симфо-рок (барок-рок, нео-классик-рок)
6) кантри-рок и близкий ему фолк-рок (понимаемый в узком смысле, то есть рок, соединенный с элементами американской, английской и кельтской народной музыки);
7) психоделик-рок и близкий ему эйсид-рок;
8) панк-рок.
При этом психоделик– и эйсид-рок во многих своих проявлениях весьма близки некоторым стилям хард-н-хэви, занимая в основном промежуточное положение между рок-мэйнстримом и хард-роком. В меньшей степени это относится также к панк-року.