Страница 59 из 62
СравJ!ени�, Метонимия, Метафора и др.) и усиления её
эмоционального воздействия н а читателя (см. Стих,
Ритм1 Звуковые повторы, Рифма, Повторение, П арал
лелизм и др.) .
Черпая из живого источника современного языка н а.
рода, писатель закрепляет в художественной л итера
туре всё ценное, старое и новое, чrо создал и создаёт в
своём я з ы к е народ, и в свою очередь развивает и
обогащает своим творчеством н ациональный язык.
«Всякий материал,
а
язык
особенно, - писал
А. М. Горький, - требует тщательного отбора всего
лу';!шего, что в нём есть -·ясного, точного, красочного,
звучного и - дальнейшего любовного р азви�?ия этого
лучшего».
Русские передовые писатели всегда боролись за чи
стоту национального языка в л итер атуре ( см. Варва
ризм) , против . механического копирования разговорной
речи и засорения языка грубыми, неправильными вы
ражениями ( см. Вульгаризм) и местными, непонятными
всему народу сло.вечками и оборотами (см. Провинциа
лизм, Жаргон) . «Борьба з а чистоту, за смысловую точ
ность, за остроту языка есть борьба за орудие куль
туры, Чем острее это орудие культуры, чем более точно
оно
направлено - тем оно победоноснее», - писал
А. М. Горький.
С композиционной точки зрения я з ы к х у д о ж е
с т в е н н о й л и т е р а т у р ы делится на речь дейст
вующих лиц произведения ( собственная, пря мая речь) и
а в т о р с к у ю р е ч ь о н и х, о событиях произведения
и т. д.
Кроме того, часты случаи н е с о б с т в е н н о - п ·р я
м о й р е ч и, когда авторская речь переплетается . с
языком действующего лица и а втор, рассказывая о нём,
вместе с тем как бы воспроизводит строй его собствен.
ной речи .
. Например, в романе «дворянское гнездо» И. С. Тур
генев так описывает возвращение Лаврецкоrо летней
..
ночью домой :
186
'«Звёзды исчезали в каком-то светлом· дыме; непол·
ный месяц блестел твёрдым блеском ... свежесть воздуха
вызывал а лёгкую влажность н а глаза, ласково охваты
вала все члены, лилась вольной струёй в грудь. Л ав·
р ецкий насл аждался и радовался своему н аслаждению ..
«Ну, мы ещё поживём, - думал он, - не совсем ent� нac
заели ... » Н о не договорил, кто и что ... Потом он'1ётал
думать о Лизе, о том, что вряд ли она любит Панlliйна;
что встреться он с ней при других обстоятельствах,
бЬг знает, что могло бы из этого выйти; что она пони
мает Лемма, хотя у ней «своих» слов нет. Да и это не
правда : у ней есть свои слова ... «Не говорите об этом
Легкомысленно», вспомнилось Л аврецкому».
В таком переходе авторской речи в раздумья и речь
персонажа часто выражается отношение автора к
своему герою, и тем самым н е с о б с т в е н н о - п р я
м а я р е ч ь служит дополнительным средством для ·ха:
рактеристики образа.
Ямб (гр. j ambos, от j amblke - фракийский музыкаль·
ный инструмент) - в русском стихосложении двуслож·
ная стопа, в которой ударение падает на второй слог.
Это н азвание произошло от я м б а, двусложной
стары античного стихосложения (см.) , в которой первый
слог был кратким, второй - долгим.
Пример я м б а
в р усском
силл або-тоническом
стихе:
Пора! Пора! Рога трубЯт ...
(А, С. П у ш к и н.)
Схема ямба :
v'vv'v'
Я мбы - так первоначально н азывали в древней Гре
ции стихи шутдивого характер а, передающие народный
говор, которые исполнялись под игру на ямбике - фра·
кийском музыкальном инструменте.
Впоследствии я мбы стали одним из видов сатириче
ской поэзии.
Известны сатирические я м б ы древнегреческого
поэта Архилоха (VII в. до н. э.) , римского поэта Гора
ция (1 в. до н. э.) .
С атирические
я м б ы
писал французский поэт
XIX в. Б арбье. В русской поэзии известны «Я м б ы:.
А. А. Блока,
187
fКАЗА ТЕЛЬ ТЕРМИНОВ 1
Антони мы - 1 6
в
Антракт - i6
Аббревиатура - 5
Апогей - 16
Варваризм - 26,
3·1,
Абзац - 5
Апокриф - 1 7
1 87
АвтобиографиЯ'- 5
Апострофа - 1 7
Варианты - 26,
1 28;
·
Автогр�!ф - 6 · . . Апофез - 17, 73
1 57
·
Автор<;J<аr,
речь -' :.5, Арготизмы - 1 7
Вдохновение - 27
32, ' 1 '15, 146
.
Арене - 1 7
Величаиье - 27
Лдаптироваино� изда- Аруз - 1 8
Венок сонетов - 27
н ие � /
,·
.
Архаиз м - 1 8,
1 44, Верлибр,
свободный
Айтыс - 7
1 86
стих - 27
Акмеизм - 7, 6 1 , 1 4 1 Архчтсктоюrка - 18
Версификация - 27
Ак[!остих - 8
Асиидетон,
бессою-
Вертеп - 27
Акт - 8
зие - 1 9
Веснянки - 28
Акцентный стих - 8
Ассонанс- 1 9, 52, 1 30 Вестник - 28
Акын - 9
Афоризм - 19
Вечные
образы -:- 28
Александрийский
Ашуг - 1 9
Виды
литературы -'
стих - 9. 42
29, 46, 49, 78
А.11кеева строфа - 9,
Вирши -·29
1 5
.
Б
Вкус
художествен-
Аллегори я - 9, 59, 90,
н ы й - 29
1 2 1 , 166
Бакхий - 20
Влияние
литератур
Аллитерация - 10, 53, Баллада - 20,
100,
ное - 30
59
1 82
Внутренняя рифма -
Альманах - 10
Бард - 20
30
Амфибрахи й - 1 1, 15, Басня - 21, 31, 1 00
Водевиль - 30, 46
1 6, 1 26, 1 40
Бахши - 2 1
Воинская
повесть -
Амфимакр - 1 1
Баян - 2 1
30
Ал,,юзия - 1 1
Баяти - 21
Вольность
nоэтиче-
Амфцболия - 1 1
Бейт -
ская - 3 1
Анакреонтическая
22, 33, 41
Вольный стих - 3 1 , 2 1
Беллетристик.а - 22
nоэзия - 1 2
В оображение.:_31 , 33,
. Бе,1ые стихи - 22, 1 40
Анапест - 1 2
1 67
Анахронизм - 1 2
Бессоюзие - 22
Воспоминания - 32
·
Анафора, единонача· Библиография - 22
Вульгариз м - 32, 187
тие - 1 2
БиоГрафия - 23
В ы м ысел в худоЖе-
Анекдот -:- 1 3
Биографический
ме-
ствеином творчест�
Анналы·- 1 3
тод - 23, 85
ве - 33, 76, 98, 1 02
Аннотации - 1 3
Благозвучие - 23
Анонн м - 1 3
Буколическая
nоэ-
г
Антибакхий - 1 3
зия - 23, 57,
108,
Антитеза - 1 3
1 78
Газель - 33, 44, 1 28
Античное стихосложе-
Буриме - 24
Галлицизм - 34, 26
ние - 1 4, 12, 34, 4 1 , Бурлеска - 24
Гекзаметр - 34, 1 1 0
45, 86, 1 1 0, 1 26, 1 29, Буффонада - 24
Герой литературиого
1 39, 1 45, 1 5 1 , 153, Былины - 24, 37, 43,
произведения - 34,
' 1 73, 188
47, 52, 62, 67, 9 1 , 96,
54, 1 17, 1 19, 126