Страница 172 из 186
[695] Архив Н‑Д, № 1759.
Телеграмма связана с отъездом Музыкальной студии МХАТ (К. О. — комическая опера) на гастроли в Западную Европу и США. Немирович-Данченко уезжал вместе со своей студией.
Перед началом гастролей К. С. Станиславский обратился к отъезжающим с теплым письмом, в котором, в частности, писал: «Мое отношение к К. О. ложно толковалось. На самом деле я ценил и ценю ваше прекрасное отношение к делу и преданность Московскому Художественному театру, но не скрою, что я, как и все старики, ревную Владимира {629} Ивановича к вам. Мы его против воли и с большой сердечной болью принуждены были уступить вам…
Берегите дорогого Владимира Ивановича, помогайте ему в его трудном деле и верните его нам здоровым, бодрым и вновь прославленным в Европе и Америке» (Собр. соч., т. 8, с. 113 – 114).
[696] Датируется по содержанию.
[697] В октябре — ноябре 1925 г. Музыкальная студия МХАТ гастролировала в Европе. С 12 декабря 1925 г. по 15 мая 1926 г. длились гастроли в Америке. Студия вернулась в Москву, а Немирович-Данченко, получив годовой отпуск, подписал с американской кинематографической фирмой контракт о режиссерской и педагогической работе в Голливуде.
[698] Для экранизации Немирович-Данченко намечал: «Цветы запоздалые», «Драма на охоте», «Тина», «Три года», «О любви», «Моя жизнь», «Вишневый сад» Чехова; «Бродяга» Мопассана; «Игрок» Достоевского; «Без вины виноватые», «Красавец-мужчина» и другие пьесы Островского; «Евгений Онегин» (по Пушкину и Чайковскому); «Кармен» — опера и «Кармен» — драма; «Жирофле-Жирофля».
[699] А. В. Луначарский.
[700] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 805.
Датируется по содержанию.
[701] Это письмо в архиве Н‑Д не сохранилось.
[702] Весной 1926 г. старейшие актеры МХАТ во главе с К. С. Станиславским сообщили Немировичу-Данченко, находившемуся в Голливуде, о своем решении отказать Музыкальной студии в предоставлении ей репетиционного зала (так называемого «зала К. О.»). Телеграмма была подписана двенадцатью фамилиями.
[703] Ирана — ветер, дыхание, «дыхание жизни». Этим термином древнеиндийской философии К. С. Станиславский пользовался в своей «системе» (преимущественно на ранних этапах ее развития) в смысле особой напряженности творческого посыла.
[704] Во многих письмах 1926 – 1927 гг. из-за границы Немирович-Данченко говорит о решении «стариков» МХАТ лишить Музыкальную студию репетиционного зала как о намеренно жестоком моральном ударе, нанесенном ему как художнику ближайшими его соратниками в искусстве. Этот инцидент, который тяжело переживался обеими сторонами, имел под собой не только материально-бытовую почву (у студии не {630} было тогда еще никакого своего помещения), но и более глубоко скрытую: большинство «стариков» МХАТ отнюдь не сочувственно и ревниво относилось к новым начинаниям Немировича-Данченко в области музыкального театра, считая, что они отвлекают его от МХАТ, и сомневаясь в их художественной ценности. Примирение состоялось по инициативе Немировича-Данченко лишь в сентябре 1927 г., когда произошел обмен телеграммами между ним и Станиславским.
[705] Архив Н‑Д, № 363.
Год определяется по пребыванию Немировича-Данченко в Голливуде.
[706] Речь идет о ежемесячном расписании текущего репертуара МХАТ.
[707] «Унтиловск» — пьеса Л. Леонова (премьера в МХАТ — 17 февраля 1928 г.); «Дни Турбиных» М. Булгакова были поставлены 5 октября 1926 г.
[708] «К[онстантин] С[ергеевич] ведет репетиции по “Свадьбе Фигаро”, — сообщала О. С. Бокшанская. — Головин пока представил эскизы всех костюмов — великолепные… Кроме того, удалось от Головина выудить эскиз первого действия. Остальных пока нет. Декорации будет писать Иван Яковлевич Гремиславский, который уже раз ездил к Головину и скоро поедет снова. И над костюмами он тоже наблюдает… По-видимому, будет утверждено такое положение: Симов заведует всей художественно-постановочной частью, его помощник и зав. постановочной частью — Иван Яковлевич, а Гудков заведует сценой».
[709] Архив Н‑Д, № 364.
Год устанавливается по пребыванию в Голливуде и по связи с предыдущим письмом.
[710] Ф. Н. Михальский.
[711] «Евграф, искатель приключений» — комедия А. М. Файко.
[712] И. Н. Берсенев был одним из руководителей МХАТ 2‑го.
Немирович-Данченко имеет в виду успех молодежи МХАТ в спектакле «Дни Турбиных».
[713] К. Н. Еланской была поручена роль Элины (фру Карено) в новой постановке пьесы К. Гамсуна «У врат царства». Репетиции начались 16 октября 1926 г.; премьера состоялась на Малой сцене МХАТ 23 февраля 1927 г. Режиссер — Н. Н. Литовцева.
[714] ГЦТМ имени А. А. Бахрушина, № 301089.
{631} Год определяется по штемпелю на конверте и по связи с письмами к О. С. Бокшанской.
[715] Прошло пять месяцев с тех пор, как закончились гастроли Музыкальной студии в Европе и Америке. Д. В. Камерницкий писал Немировичу-Данченко о жизни и работе студии в Москве.
[716] По решению правительства Оперной студии имени К. С. Станиславского и Музыкальной студии имени Вл. И. Немировича-Данченко было предоставлено новое помещение на Большой Дмитровке (Пушкинская ул.). 27 октября там состоялось открытие сезона. Дата совпадала с днем открытия Художественного театра (по новому стилю).
[717] О. С. Бокшанская.
[718] Публикуется впервые. Архив Н‑Д (без номера).
Датируется по содержанию.
[719] Один из первоначальных вариантов названия пьесы М. А. Булгакова.
[720] Публикуется впервые. Архив Н‑Д (на временном хранении).
Год определяется по содержанию.
[721] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 369.
Год определяется по содержанию.
[722] См. примеч. 8 к письму 414 [В электроной версии — 667].
[723] Имеется в виду Художественный театр.
[724] Немирович-Данченко рекомендовал поручить И. М. Рабиновичу оформление спектакля «Прометей».
[725] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 370.
[726] Пьеса П. Нивуа и М. Паньоля «Продавцы славы» была поставлена на Малой сцене МХАТ 15 июня 1926 г. Художественный руководитель К. С. Станиславский. Режиссеры — В. В. Лужский и Н. М. Горчаков. Речь, очевидно, идет о роли Гранделя.
[727] 19 мая 1926 г. в Художественном театре состоялась премьера спектакля «Николай I и декабристы», в котором В. И. Качалов играл роль Николая I. Пьеса А. Р. Кугеля представляла собой инсценировку романа Д. С. Мережковского «Четырнадцатое декабря». Художественным руководителем постановки был К. С. Станиславский. Режиссер — Н. Н. Литовцева. Художники — Д. Н. Кардовский и В. А. Симов.
[728] {632} Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 371.
Год определяется по содержанию.
[729] Комедия Бомарше «Безумный день, или Женитьба Фигаро» была поставлена К. С. Станиславским 28 апреля 1927 г.; этот спектакль — одна из вершин его режиссуры. Художником спектакля был А. Я. Головин; музыка Р. М. Глиэра. Режиссеры — Е. С. Телешева и Б. И. Вершилов. Главные роли исполняли: Ю. А. Завадский (граф Альмавива), Н. И. Сластенина (графиня), О. Н. Андровская (Сюзанна), Н. П. Баталов (Фигаро), Н. А. Соколовская (Марселина), В. Д. Бендина (Фаншетта), М. М. Яншин (Антонио, садовник), А. М. Комиссаров (Керубино), В. В. Лужский (Бартоло), М. М. Тарханов (судья Бридуазон), Н. А. Подгорный (Базилио).
[730] Печатается по автографу, хранящемуся в семье Н. П. Хмелева.
Дата определяется по почтовому штемпелю.
[731] Все перечисленные актеры, состоя в труппе Второй студии, с 1916 г. принимали участие в спектаклях МХАТ. В 1924 г. наряду с ними в МХАТ был принят еще целый ряд актеров Второй студии и учеников школы при ней: А. М. Азарин, Е. А. Алеева, В. А. Вербицкий, С. Н. Гаррель, Г. А. Герасимов, Е. К. Елина, В. П. Истрин, М. Н. Кедров, М. О. Кнебель, А. М. Комиссаров, О. Н. Лабзина, Б. А. Мордвинов, А. В. Петрова, М. И. Пузырева, И. М. Раевский, В. С. Соколова, М. А. Титова, Н. А. Шульга, О. А. Якубовская, М. М. Яншин и другие.
Одновременно в школу МХАТ были приняты В. П. Аталов, В. А. Вронская, И. С. Вульф, В. В. Грибков, Н. В. Михаловская, Н. А. Ольшевская, В. В. Полонская, а в 1925 г. — Н. П. Ларин, П. В. Массальский (из Студии под руководством Ю. А. Завадского) и С. Г. Яров. Всей актерской молодежью МХАТ повседневно руководил В. В. Лужский.