Страница 171 из 186
[647] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 7135.
[648] Возможно, это ответ на телеграмму, полученную из Нью-Йорка 15 марта 1924 г. (см. примеч. 2 к письму 398 [В электроной версии — 623]).
[649] Архив Н‑Д, № 1277. Черновой автограф.
Дата устанавливается по связи с письмом к О. С. Бокшанской от 6 апреля 1924 г. (архив Н‑Д, № 342).
[650] Спектакль был возобновлен 24 января 1925 г.
[651] 1‑й акт — 486 стихов; 2‑й — 567; 3‑й — 638; 4‑й — 530; таким образом, самый короткий — не четвертый, а первый акт.
[652] В. А. Мичурина-Самойлова играла роль Софьи в спектакле Александринского театра в 1890 г.
[653] Очевидно, Немирович-Данченко имеет в виду статьи: И. А. Гриневской «Оклеветанная девушка» (б‑ка «Театра и искусства», 1903, кн. 20 и 21), С. Яблоновского «В защиту С. П. Фамусовой» (О театре. М., 1909).
[654] {625} Архив Н‑Д, № 8011.
Год устанавливается по ответному письму О. Л. Книппер-Чеховой от 5 июля 1924 г.
[655] А. А. Стахович кончил жизнь самоубийством.
[656] «Карменсита и солдат».
[657] О. Л. Книппер-Чехова играла роль Анны Андреевны в «Ревизоре» наряду с М. П. Лилиной.
[658] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 344.
Датируется приблизительно по пребыванию Немировича-Данченко в Берлине и по фразе «В воскресенье утром уеду в Карлсбад».
[659] В Режице (Латвия) Немирович-Данченко, направлявшийся с женой на отдых и лечение за границу, рассчитывал увидеть на вокзале О. С. Бокшанскую, отдыхавшую после американских гастролей МХАТ у своей матери в Риге перед возвращением на работу в Москву.
[660] Р. К. Таманцова.
[661] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 1165.
Дата устанавливается приблизительно, по содержанию письма.
[662] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 1074.
Год устанавливается по содержанию письма.
[663] Новая студия при Художественном театре в то время организована не была. Школа при МХТ, существовавшая в начале его деятельности, вновь возникла в 1922 г. и просуществовала до 1925 г. включительно. Мастерство актера преподавали в ней В. Л. Мчеделов (ум. 1924), Н. В. Демидов, Г. М. Минай. Из этой школы вышли актеры МХАТ: Е. Н. Морес, А. А. Коломийцева, А. А. Монахова, С. К. Блинников, Б. С. Малолетков, Вяч. Н. Аксенов и другие.
[664] Архив Н‑Д, № 1989.
[665] Подлинник — в Музее МХАТ, архив Н‑Д (инвентарный номер не проставлен).
{626} Год устанавливается по упоминанию концерта Музыкальной студии из произведений Бетховена.
[666] Письмо фиксирует начало работы В. И. Качалова над монологом Эгмонта из одноименной трагедии Гете (в собственном вольном переводе артиста), музыка Бетховена. Этот монолог оставался в репертуаре Качалова до конца его жизни; он читал его в симфонических концертах под управлением В. Р. Бакалейникова, В. И. Сука, А. В. Гаука и других дирижеров.
[667] Публикуется впервые. Подлинник (машинопись на бланке МХАТ, подпись-автограф) в ЦГАЛИ, ф. 814, оп. 1, ед. хр. 15.
[668] Десятую картину спектакля «Синяя птица» — «Царство будущего» — в театре называли по цвету декорации: «Лазоревое царство».
[669] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 1923. Машинописная копия.
[670] 12 декабря 1914 г., то есть 10 лет назад, состоялось открытие созданного А. Я. Таировым Камерного театра (шел спектакль «Сакунтала» с участием А. Г. Коонен в главной роли).
[671] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 1077.
[672] Чеховский музей существовал в Москве с 1923 г. (Пречистенка, 21). Сюда М. П. Чехова передала портреты писателя, в том числе портрет работы В. А. Серова и часть эпистолярного архива, находившегося в ее распоряжении, а О. Л. Книппер-Чехова — весь баденвейлерский архив. Позднее (в 1954 г.) в Москве был создан Литературно-мемориальный музей на Садовой-Кудринской ул., а эпистолярный архив был сосредоточен в Отделе рукописей Гос. библиотеки имени В. И. Ленина.
[673] Архив Н‑Д, № 1992.
[674] К. А. Тренев присутствовал на репетициях своей пьесы «Пугачевщина» в октябре 1924 и январе 1925 г. Позднее, 26 октября 1938 г., Тренев писал в «Литературной газете»: «Работа над пьесой продолжалась год. И от этой работы у меня остались самые глубокие, я бы сказал, заветные впечатления. Прежде всего мне хочется отметить исключительное внимание Художественного театра, и особенно его руководителей, к автору и его труду, к тексту пьесы».
[675] {627} Обращение к Музею МХАТ было написано Немировичем-Данченко в книге посетителей музея 17 апреля 1925 г.
[676] Подлинник хранился у В. В. Барсовой. В архиве Н‑Д — машинописная копия, № 282.
Датируется по содержанию.
[677] В. В. Барсова, будучи артисткой Большого театра, участвовала в спектаклях Музыкальной студии МХТ.
[678] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 1086.
Датируется по содержанию.
[679] Первое представление «Пугачевщины» К. А. Тренева состоялось в МХТ 19 сентября 1925 г. Режиссеры: Вл. И. Немирович-Данченко, В. В. Лужский, Л. М. Леонидов. Художник — А. Ф. Степанов. Роль Пугачева исполняли И. М. Москвин и Л. М. Леонидов.
[680] Немировича-Данченко беспокоило, что гастроли в Ленинграде руководимой им Музыкальной студии, которые должны были предшествовать ее гастролям за границей, совпадали по времени с выпуском спектакля «Пугачевщина» в МХАТ и проходили без него.
[681] Не позднее открытия сезона.
[682] С 6 по 10 сентября Вл. И. Немирович-Данченко вместе с К. С. Станиславским в Ленинграде участвовал в торжественных заседаниях, посвященных 200‑летию Академии наук СССР, а 12 сентября в Москве Художественный театр дал в честь Академии наук спектакль «Царь Федор Иоаннович».
[683] Спектакль «Пугачевщина» был поставлен в Ленинградском гос. академическом театре драмы в 1926 г. режиссерами Л. С. Вивьеном, Н. В. Петровым и К. П. Хохловым. Роль Пугачева первоначально репетировал И. В. Ильинский, играл же Я. О. Малютин.
[684] Де-Сильва и Бен-Акиба — персонажи пьесы К. Гуцкова «Уриэль Акоста», консервативная философия которых противопоставлена автором свободомыслию главного героя.
[685] Л. М. Коренева исполняла роль Харловой, вдовы майора, Л. И. Зуева — роль Старухи, Н. П. Хмелев играл крестьянина Марея, жертвующего собой за «мир», за родную деревню, С. В. Халютина играла его жену, Липаку, М. И. Прудкин — пугачевца-отступника Лысова.
[686] {628} «Прометей» Эсхила — неосуществленная постановка МХАТ. С 19 марта 1925 г. по 18 января 1927 г. состоялось 249 репетиций, которыми в начале работы руководил Немирович-Данченко, а в дальнейшем — режиссер и актер МХАТ 2‑го В. С. Смышляев. Роль Прометея репетировал В. И. Качалов. Работа была прекращена по решению К. С. Станиславского после черновой генеральной репетиции.
[687] Опасения Немировича-Данченко по поводу «Горячего сердца» А. Н. Островского на сцене МХАТ, как известно, ни в какой степени не оправдались.
[688] А. Ф. Степанов ввел в свое оформление спектакля элементы примитивно воспринятого конструктивизма. А. М. Эфрос консультировал тогда работу постановочной части МХАТ.
[689] В пьесе Тренева Софья — первая жена Пугачева, Устинья — вторая. Роль Софьи исполняла М. И. Пузырева, Устиньи — А. К. Тарасова.
[690] В «Горячем сердце» Силана играл Н. П. Хмелев, Курослепова — В. Ф. Грибунин, Хлынова — И. М. Москвин, Градобоева (городничего) — М. М. Тарханов.
[691] Речь идет о предложении Макса Рейнгардта К. С. Станиславскому весной или осенью 1925 г. приехать в Берлин и поставить в его театре «Гадибук» Ан‑ского, «Месяц в деревне» Тургенева или какую-нибудь пьесу Чехова (см.: Станиславский К. С. Собр. соч., т. 8, с. 102 – 104). Эта поездка не состоялась.
[692] Д. И. Юстинов.
[693] Немирович-Данченко высказывается против привлечения каких-либо новых лиц в административно-хозяйственное управление театром.
[694] Водевиль Д. Т. Ленского «Лев Гурыч Синичкин» был в 1924 г. поставлен Студией имени Е. Б. Вахтангова (режиссер — Р. Н. Симонов, художник — Б. Р. Эрдман, в заглавной роли — Б. В. Щукин). В сезоне 1924/25 г. та же пьеса репетировалась молодыми актерами МХАТ с режиссером Н. М. Горчаковым под руководством В. В. Лужского и К. С. Станиславского. Спектакль играли на утренниках и в гастролях.