Страница 108 из 249
Вообще, сонаты тогда вряд ли в полной мере считались концертным репертуаром. На больших публичных академиях Моцарт, если и играл соло — без сопровождения оркестра, — то, как правило, импровизировал: либо вариации, либо нечто вроде фантазии. Сонаты писались в первую очередь для изданий и предназначались для домашнего музицирования многочисленным любителям игры на инструменте, или в качестве инструктивных пьес, создаваемых педагогом-виртуозом для своих учеников. С ходу оценить композиционное мастерство в сонате мог только коллега-профессионал, поэтому если их и исполняли в концерте, то в узком кругу, среди своих.
Известно 18 полных циклов, созданных композитором в разное время — не считая ранних детских опытов, зафиксированных в Нотной тетради Наннерльь и Лондонской тетради эскизов, где также немало сонатных А11е§п. К клавирной сонате Вольфганг обратился относительно поздно — в возрасте девятнадцати лет: 1
• конец 1783 года, Линц: (№ 13) В-с1иг КУ 333/315с;
• 14 мая 1784 года, 20 мая 1785 года, Вена: соната КУ457 (№ 14) и фантазия с-то11 КУ475;
• 10 июня 1786 года, 3 января 1788 года, Вена: (№ 15) Р-биг (I и II части - КУ533), III часть - КУ494;
• июня 1788 года: (№ 16) С-с1иг КУ545;
• февраль 1789года, Вена: (№ 17) В-биг КУ570;
• июль 1789года: (№ 18) О-биг КУ576а.
Как видно, сонаты появлялись нерегулярно: в начале 1775 года, когда Моцарт ставил в Мюнхене «Мнимую садовницу» (шесть); в парижском путешествии 1777-1778 годов (три), во время поездки в Зальцбург или сразу по возвращении в 1783-м (четыре); в 1782—1789 годах в Вене (пять). И еще, все мо-цартовское сонатное наследие делится на две равные части по девять — до переселения в Вену и после.
Клавирные сонаты Моцарта практически в полном объеме востребованы в педагогическом и концертном репертуаре и сегодня, они переиздаются и все вместе, и по отдельности в разного рода сборниках и хрестоматиях, а значит, знакомы большинству музыкантов, что называется, до последней ноты. Вместе с тем долгое время существовало немало проблем «доинтерпрета-ционного» уровня. Некоторые из них весьма прочно укоренились в сознании. В первую очередь, это проблемы датировки и, соответственно, нумерации сонат. Вплоть до середины 1970-х годов считалось, например, что в Париже Моцарт написал не только Сонату КУЗ10/3000, но и три последующие — КУЗЗО/ЗООЬ, 331/3001 и 332/300к. Так утверждалось, в частности, еще в монографии Аберта, причем на основе этой датировки ученый делал весьма далеко идущие выводы, касающиеся стиля сонать. Эта же датировка воспроизведена и в издании Указателя Кёхеля под редакцией Эйнштейна (1936) и его последующих переизданиях. В русском переводе абертовской монографии этот факт оставлен без комментариев, поэтому до сих пор это заблуждение еще чрезвычайно широко распространено.
Как в действительности обстоит дело? Как соотнести появление сонат с тем фактом, что в Париже Моцарт не имел никаких договоренностей об издании сонат и практически не участвовал в приватных концертах музыкантов? Исследование моцартовского почеркас, бумаги и водяных знаков11 бесспорно доказали, что эти знаменитые произведения не могли появиться раньше 1780 года, а скорее всего — в 1783-м, то есть уже в Вене или во время длительного визита
а Плат и Рем, издатели клавирных сонат в ЫМА, высказывают предположение, что утрачена еще одна моцартовская серия из шести сонат, также написанных в Мюнхене в 1775 г.
В феврале 1800 г. Наннерль прислала в издательство «Брейткопф и Гертель» письмо о том, что у нее есть рукописи фрагментов трех сонат Моцарта. Существует еще один фрагмент сонаты, который может быть также отнесен к этому времени. См.: Р1аН IV., ЯеНт IV. ЪтоП // NМАIX, ^. 25, Вй. 1. 5. X.
Ь Аберт I, 2. С. 239, 258. На основе неверной датировки Аберт строит свой анализ Сонаты
А-ёиг КУ 331. Ряд ее качеств (все части написаны в одной тональности, в цикле отсутствует сонатная форма, финал — «французское рондо, но с живописным уточнением аИа Тигса») кажутся ему признаками скорее сюиты, чем сонаты. Вывод: на замысел Сонаты оказала влияние парижская клавирная мода.
с РШИ IV. 5шШеп гиг МогаП-Аи1о§гарЫе II. ЗсЬпАсЬгопоК^е 1770-1780// М.1 1976/77. 5. 171.
6 Тузоп. Р. 229—231. Этот факт освещен также в Предисловии Плата и Рема к изданию сонат
вКМА.
четы Моцартов в Зальцбург. Тогда Моцарт активно утверждал в Вене свой статус пианиста-виртуоза, давал много академий и имел много учеников. Еще один дополнительный аргумент — издание трех сонат в Вене у Артариа в 1784 году. Известно, что Моцарт, если речь шла о камерной музыке, обычно предлагал издателю произведения, законченные только что или незадолго до этого, и никогда — шестилетней давности. Что до истории возникновения единственной парижской Сонаты Моцарта а-то11 КУ 310/3006, она пока вообще не прояснена, и вряд ли стоит увлекаться биографической аргументацией (связь со смертью матери), от которой предостерегал еще Эйнштейн.
Только во второй половине 1780-х годов удалось уточнить время сочинения серии первых шести сонат: это не конец 1773-го и начало 1774-го, как считали Визева и Сен-Фуа, и не весна 1774-го, как полагал Г. Деннерляйн, автор работы «Неизвестный Моцарт»3, а период более поздний — начало 1775 года, а значит, место сочинения — не Зальцбург, а Мюнхен. Казалось бы, так ли уж значимо расхождение в один год? Однако для пытливого интерпретатора очень важен не только текст, но и контекст, в котором то или иное произведение создавалось. Тем более когда речь идет о столь интенсивно развивавшемся художнике, как Моцарт.
Сам Моцарт в письмах нередко называл свои шесть сонат «трудными». По сравнению с последующими его опытами в этом жанре такое определение, правда, можно в полной мере отнести разве что к О-биг’ной, так называемой Дюрниц-сонате, которую Моцарт написал по заказу музыкального дилетанта, а в прошлом армейского офицера барона Таддеуса фон Дюрница из Мюнхена. Размах и рыцарственное величие первой части, разнообразие и изобретательность финальных вариаций выдает ее концертное предназначение. Сложность остальных пяти сонат не так очевидна. Моцарт мог характеризовать их как «трудные» по двум причинам. Во-первых, по сравнению с аналогичными клавирными опусами того же И. К. Баха они действительно более сложны. Во-вторых, сам композитор не раз играл их вместе как единый «сверхцикл», что, безусловно, усложняло задачу: «Здесь [в Аугсбурге. — И. С., П. Л.] и в Мюнхене я часто играл все мои 6 сонат наизусть [...] Последняя ех Д... на фортепиано Штайна... прошла бесподобно»; «Сегодня играл все шесть моих сонат у Каннабиха»ь.
Об обстоятельствах сочинения и о судьбе остальных сонат сохранились лишь фрагментарные сведения. О каких-то известно довольно много, о других — крайне мало. Из двух мангеймских сонат (№ 7 т С КУ309/284Б и № 8 т Д КУ311/284с) история первой, пожалуй, документирована детальнее. Эта Соната известна под названием «Каннабих-сонаты», так как Моцарт написал ее для дочери своего друга и мангеймского покровителя Каннабиха0. Причины, побудившие написать Сонату, и ход работы над ней он объяснил отцу в ряде писем:
> Я целыми днями у Каннабиха. [...] Он много мною занимается. У него доч
ка, которая весьма мило играет на клавире, и для того, чтобы с нею подружиться, я работаю над сонатой для м-ль дочки, которая уже вся готова вплоть до рондо. Когда я закончил АИеуго и Апдапге, я принес их и сам сыграл.
а См.: йеппеНет Н. Эег ипЬекапгИе МогаП. 1_рг., 1955. 5. 30 ГГ. На нее ссылается Константин Саква в своих Примечаниях к тексту Аберта. См.: Аберт I, 1. С. 510.
Ь Письма от 17 октября и 4 ноября 1777 г. — Впе/еСА II. 5. 69, 101.