Страница 107 из 249
Для Моцарта — совершенно в духе времени — собственные вариационные циклы были прежде всего одной из форм импровизации. Обычно он сочинял их на ходу на концерте и лишь спустя какое-то время записывал, окончательно отделывая композицию. Известно, например, что самые популярные его вариации — на тему ариетты из оперы Глюка «Пилигримы из Мекки»с КУ455 — были им сыграны «на бис» на концерте 23 марта 1783 года. Окончательная редакция возникла позже: сам композитор занес их в собственный Каталог 25 августа 1784 года, то есть спустя полтора года после концерта11. Но пограничное положение вариаций между композицией и импровизацией имело и оборотную сторону. Некоторые циклы так и не были зафиксированы в нотах и до нас не дошлие.
Импровизационность проявлялась и в том, что вариации могли существовать в разных письменных и исполнительских версиях. Например — КУ179/189а, на тему из концерта для гобоя и струнных И. К. Фишера. Моцарт охотно играл целиком все двенадцать, но мог ограничиться и частью. Во время визита к герцогине Шабо в Париже он, раздосадованный невниманием сиятельной публики, исполнил только половину1. Конечно, в данном случае свою роль сыграли конкретные обстоятельства, но все же полудюжина вариаций вместо дюжины — вполне приемлемый вариант. 29 ноября 1777 года в письме к отцу Вольфганг сообщал, что отдал переписать шесть самых легких вариаций из этого цикла для юного Карла Августа, внебрачного сына мангеймского курфюрста Карла Теодора, выдав их за специально сочиненные8. Ясно, что вариации не бы-
а Цит. по: IX, М& 26. 3. 3.
Ь Эта тема использована также в «Музыкальной галиматье» КУ 32.
с Курт фон Фишер в предисловии к соответствующему тому NМА подсчитал, что эти вариации с 1784 по 1810 год были изданы более двадцати раз. Известны также 11 рукописных копий. См.: ИяскегК уоп. Ьпуоп // NМА, IX, 26. 5. VII.
6 Собственноручный Каталог Моцарта см.: Впе/еСА III. 5. 321.
е Например, Вариации на русские мелодии к венскому визиту великого князя Павла Петровича, о которых упоминается в письме к отцу от 24 ноября 1781 г. (см.: Впе/еСА III. 8. 177), Вариации, сыгранные во время соревнований с Клементи 24 декабря 1781 г., вариации на тему арии Фигаро Шп рш апйгш, сыгранные в Праге на концерте 19 января 1787-го, Вариации на канцонетту певца Майкла Келли (на стихи Метастазио) Сга&е а^Гщапт шог, часто исполняемые в концертах (см. примечания А. Эйнштейна к КУ532 в КУ5. 5. 682).
Г См. письмо от 1 мая 1778 г. — Впе/еСА II. 8. 192.
8 Письмо от 29 ноября 1777 г. — Впе/еСА, II. 8. 154.
Сз
Р-
С4
ВИРТУОЗ / Что играл Моцарт ?
О
«
н
о
р
о
и
н
ли для Моцарта формой до конца «сделанной», орик’ом в полном смысле этого слова. Поэтому понятие «уртекст» в применении к ним, по мнению редактора тома вариаций в NМА, в принципе стоит под вопросом3.
Наконец, импровизационность нашла выражение в фактуре и композиции вариаций. Фактурные фигуры здесь близки тем, которые Моцарт использовал в каденциях своих концертов и, по-видимому, в импровизациях. Уже в раннем цикле КУ25 появляются своеобразные «вставки», например, фермата на кадансовом обороте. Они — на манер оперных каденций — предполагали импровизированную клавирную «колоратуру». В вариациях на тему романса ]е хии ЫМог из комедии «Севильский цирюльник» А. Л. Бодрона КУ 354/299а (Париж, 1778) такая вставка в восьмой вариации названа сарпсе. Моцарт очень ценил этот цикл, исполнял его во время академии в Кернтнертор-театре 3 апреля 1781 года. Есть виртуозные вкрапления и в других сочинениях, написанных в первые венские годыь. В цикле на тему ариетты Шоп йогта 'п они столь велики, что даже изменяют структуру некоторых пьес.
Виртуозность присуща и другим венским вариациям 1780-х годов, даже тем, что созданы скорее в инструктивных, педагогических целях. Восемь вариаций на хор П/ем й’атог из оперы Гретри «Самнитские браки» КУ 352/374с предназначались для первой высокопоставленной ученицы, которой Моцарт обзавелся сразу же после приезда в Вену — графини Марии Каролины Румбек. В них можно обнаружить все технические сложности, характерные для парижских циклов: гаммы, трели, ломаные октавы, игра «через руку» (правда, без каден-ционных вставок). И все же вариации на темы из опер Паизиелло и Глюка — их Моцарт, как было сказано выше, импровизировал на концерте 23 марта 1783 года, — содержат более широкий арсенал технических эффектов, включая обширные «неметрические» каденции, придающие им концертный блеск. Впрочем, и остальные вариационные циклы, написанные в Вене, — не что иное, как яркие концертные пьесы.
В отличие от вариаций клавирные сонаты с импровизацией никак не связаны. Впрочем, по-видимому, были и исключения. В одном из писем Моцарт описывает академию, прошедшую с большим успехом в Дворянском собрании Аугсбурга 22 октября 1777 года: «...после симфонии — концерт для трех клавиров. Господин Деммлер играл партию первого, я — второго, а господин Штайн — третьего. Затем я один сыграл сонату ех й [написанную] для Дюрница, затем мой концерт ех В, затем опять один совсем на органный манер фугу ех С-ттог и сразу же так, из головы, великолепную сонату ех С-та}ог с рондо в конце [подчеркнуто нами. — И. С., П. Л.]»с.
а ЯзсНег К. уоп Ьпуог1 // NМАIX, 26. 5. VII.
Ь Раньше считалось, что все вариации на французские темы были написаны Моцартом
в Париже (КУ6). Кроме 12вариаций на романс ЕезшзПпАог — 12 вариаций Ы С на французскую песню АН, уоиз <Ига1-}е Матап КУ265/300е; 12 вариаций т Ез на французскую песню 1,а ЬеИе Ргап$о1$е КУ353/300Г; 9 вариаций т С на ариетту Ызоп АогтаМ из зингшпиля «Жюли» Н. Дезеда КУ 264/315Й. На сегодня установлено, что записаны они были уже в Вене, в 1781 — 1783 гг. См.: Копгай. 8. 346. Моцарт, конечно, мог импровизировать их, однако, неясно, где и когда: публичных концертов он не давал, а каких-либо упоминаний в письмах из Парижа об этих вариационных циклах тоже нет.
с Письмо от 23—25 октября 1777 г. — Впе/еОА II. 8. 84. Иоганн Михаэль Деммлер — органист
городского собора. О И. А. Штайне, мастере по изготовлению клавишных инструментов, речь шла уже неоднократно. Он был также неплохим пианистом. В письме упомянуты: Концерт для трех клавиров с оркестром Р-с1иг КУ 242, Концерт КУ 238 — оба написаны зимой 1776 г. в Зальцбурге, в преддверии путешествия, а также Соната КУ 284/2056.
Что за фуга и что за соната? Законченной органной фуги с-шо11 у Моцарта нет. Незадолго до этого концерта в монастыре Св. Креста он блестяще импровизировал фугу на органе, вызвав всеобщее восхищение. Однако описывая этот случай отцу, Моцарт называет другую тональность: «Один из духовных дал мне тему. Я повел ее погулять и в середине (фуга шла ех § тшог) начал играть в мажоре нечто совсем веселое, но в том же темпе. Потом, наконец, снова вернулся к теме, но наоборот [в обращении]»3. Сымпровизированная соната, упомянутая в письме, совпадает по тональности с Сонатой № 7 КУ 309/2846, но та была сочинена позже в ноябре—декабре 1777 года в Мангейме. Так что, по-видимому, Моцарт действительно сочинил на ходу три части некой С-с1иг’ной Сонаты, известной только по его письму. Может быть, эта «заготовка» и легла в основу будущей мангеймской Сонаты, однако судить об этом определенно нельзя. То, что Моцарт импровизировал фугу, вряд ли было для слушателей фактом экстраординарным. Такие навыки были тогда важнейшей частью не только искусства, но просто служебных обязанностей органиста. Все это имело вековую традицию, куда Вольфганг успешно вписался. Что же касается игры «из головы» сонаты, тут случай гораздо более редкий, так как речь идет о жанре относительно новом, и умение импровизировать его не стало обычаем и в более позднее время. Тем не менее, Моцарт вряд ли вводил отца в заблуждение: на концерте соната действительно была сымпровизирована.