Страница 6 из 8
Картина «Ровно в полдень» с ее сюжетом, развивающимся практически в реальном времени, и берущими за душу песнями («Не оставляй меня, о, моя дорогая…») стала одним из самых знаменитых вестернов всех времен. Легко понять, почему фильм, подобный этому, привлек добросердечную, сильную духом Грейс. Картина беспрестанно обращается к теме стойкости, необходимости поступать так, как считаешь нужным, даже когда никто тебя не поддерживает. (Напоминает Джека Келли и его нежелание поддержать актерскую карьеру Грейс, не так ли?) Шериф Уилл Кейн (Гэри Купер) защищает свой город от жаждущей мести банды Миллера. Несмотря на слова песни, Кейн покинут: все в городе оставили шерифа, но, наконец, его молодая жена-пацифистка приходит к нему на помощь.
Фильм явно пришелся по вкусу публике в 1951 году. С его умным сюжетом, напряженными диалогами и динамичным сюжетом, он казался более чем правдоподобным искушенным кинозрителям. Тем не менее исполнявшую главную роль Грейс почему-то не заметили. Может, эта роль не очень ей соответствовала: странно, когда девушка в двадцать один год играет жену персонажа, которому за пятьдесят. Сейчас такое тоже бывает. Вспомните, как Анджелина Джоли в 2004 году сыграла мать Колина Фаррелла в фильме «Александр» (будучи всего на год старше Фаррелла). Plus ça change, plus c’est la même chose[1], как говорят французы, особенно в Голливуде.
В целом картина «Ровно в полдень» не принесла особой пользы карьере Грейс. Опытная актриса Кэти Хурадо излучает страсть на экране, в то время как Грейс на ее фоне выглядит тускло и несколько неуверенно. Будучи в команде фанатов Грейс, мы могли бы оправдать ее и сказать, что такой персонаж был прописан в сценарии, но, по правде говоря, это не самая удачная ее роль. Грейс и сама была не в восторге от этой картины, полагая, что тогда не очень понимала, как правильно играть, чтобы это выглядело правдоподобно. Режиссер и друг Грейс, Тед Пост, вспоминал, как она говорила, что ее взгляд был «невыразительным», а ей хотелось, чтобы глаза «светились смыслом».
Несмотря на подходящий старт и роль, ставшую поворотной в карьере Грейс, картина «Ровно в полдень» не стала долгожданным «Большим прорывом». Именно поэтому, когда осела пыль, 21-летняя Грейс оседлала метафорическую лошадку и верхом на ней отправилась в Нью-Йорк, чтобы оттачивать мастерство под руководством гуру драматического мастерства Сэнфорда (Сэнди) Мейснера. И в тот момент ее место под рампами по-прежнему представляло собой лишь маленькое пятнышко на западном горизонте.
«Ровно в полдень» – Йи-хо!
После первой заметной роли в кино на Грейс посыпались награды.
«Ровно в полдень» – Радость/Недовольство
Подписавшись на эту роль, Грейс, возможно, совершила ошибку и осталась в тени старшей и более опытной, а также более популярной актрисы мексиканского кино Кэти Хурадо.
Возьмите на заметку полезный совет от Грейс: не пускать глубоко в сердце уныние и учиться абстрагироваться от разочарований. Если то, что кажется вам тем самым «Большим прорывом» в карьере, впоследствии не оправдывает ожиданий, сделайте все возможное, чтобы не обращать на это внимания и сосредоточиться на текущих задачах. Вспомните Грейс после фильма «Ровно в полдень» и не забывайте о том, что если у вас есть талант и вы станете усердно трудиться, то долгожданный шанс способен постучаться к нам дважды.
«Могамбо»
И Голливуд вновь постучал в дверь Грейс, предложив ей участие в эпической африканской картине «Могамбо» (1953 год). Приключенческие истории в экзотических местах стали снимать с появлением цветной пленки – возможно, потому, что путешествия в далекие страны все еще оставались финансово недоступными большинству людей. Увидеть мир стало возможным благодаря магии кино.
К тому времени, когда в компании MGM решили, что хотят видеть Грейс в новой экзотической картине, она жила в Нью-Йорке и неплохо себя чувствовала. По большому счету, она почти отошла от дел. И вдруг – словно воплощенная мечта: роль в большой кинокартине, снимаемой одной из крупных студий, в команде с королем Голливуда – Кларком Гейблом собственной персоной. Однако Грейс не была легкой добычей даже для несносного босса (Дор Шэри) из студии-гиганта «Метро Голдвин Майер». И вот перед нами прекрасный пример непоколебимости и умения достигать компромисса. Более того, зная себе цену, Грейс оставалась спокойной и ясно представляла себе, чего хочет, даже услышав зов собственной мечты.
Позднее актриса призналась, что согласилась на эту роль лишь потому, что хотела посетить Африку. Она даже начала изучать местный диалект (суахили) перед отъездом, – так сильно она была увлечена предстоящей поездкой. И не будем забывать, что ее привлекали пейзажи и дикая природа (причем мы имеем в виду не только львов и тигров), мы имеем в виду вас, мистер Гейбл!
«Могамбо» – Самые дикие мечты
Для Грейс такой мечтой была поездка в Африку. С одной стороны, ее ждала еще одна большая роль в заметной картине, с другой – встреча с настоящей кинозвездой Кларком Гейблом. Келли профессионально прокладывала дорогу в зал славы кино: получила «Золотой глобус» в качестве лучшей актрисы второго плана (1954 год) и номинировалась на «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана.
«Могамбо» – Удар от столкновения с землей
К сожалению, роль, на которую подписалась Грейс, была не самой положительной, ей предстояло сыграть легкомысленную жену академика. Кроме того, ей пришлось страдать от нападок режиссера (Джон Форд), который, мягко говоря, не слишком поддерживал ее кандидатуру. «Я действительно была не очень хороша в «Могамбо», – позже скажет Грейс, разбирая свою игру. Из всех фильмов с ее участием этот также не выдержал испытание временем.
Знайте себе цену и держитесь выбранного курса. И даже если удивительная возможность лежит прямо у ваших ног, не теряйте чувство собственного достоинства. Упорно думайте о том, чего вы хотите на самом деле и что для вас важно. В конце концов, возможно, работа мечты нуждается в вас больше, чем вы в ней. И не позволяйте другим недооценивать вас. Глава студии Дор Шэри, относившийся к Грейс как к легкомысленной блондинке, заслужил меткую реплику актрисы в интервью журналу Time: «Если кто-либо начинает использовать меня в качестве декорации, мне приходится с этим разобраться».
В случае убийства набирайте «М»
Итак, в очередной раз, как в случае с «Могамбо», Грейс оказалась разочарована. Увы, она не почувствовала себя королевой Африки. Пока что образ, который впоследствии сделал ее звездой, не был найден.
И тут на сцене появляется один из самых популярных и успешных кинорежиссеров всех времен. Приветствуем вас, мистер Альфред Хичкок!
Как ни странно, Хичкок видел те же кинопробы Грейс (когда было отклонено ее участие в картине «Такси» в 1952 году), которые просматривал Джон Форд, решая вопрос об ее роли в фильме «Могамбо». Насколько значимой может оказаться одна кинопроба? Которая, кстати, не была удачной. Поговорим о том, как можно в два счета выхватить успех из челюстей неудачи!
Хичкок был умницей. Он сразу же разглядел потенциал Грейс и уцепился за нее, «одолжил» у MGM для Warner Bros и предложил ей сыграть главного персонажа Марго Мэри Уэндис в своей версии популярной остросюжетной пьесы «В случае убийства набирайте «М» (1954 год). Когда приступили к работе, Грейс почувствовала себя счастливее, чем когда-либо прежде. Она была настолько уверена в себе, что в ключевой сцене, где ее героиня выходит из спальни, предложила надеть только ночную сорочку вместо менее откровенного бархатного халата. Она рассуждала, что женщина, которая находится одна в своей квартире, не станет кутаться в халат, если просыпается среди ночи, чтобы ответить на телефонный звонок.
1
Сколько ни меняй мир – он все равно остается прежним. (Прим. пер.)