Русская Италия

Британский танцовщик и хореограф Антон Долин (Патрик Хили-Кей):

«Он был больной человек в течение последнего года своей жизни, увы. Ему было сказано врачами не пить много шампанского, не есть сладкого, у него был диабет, а он не слушал. Он наслаждался хорошей едой. Кто не наслаждается хорошей едой, дайте на того посмотреть! Но если бы он чуть больше уделял себе внимания, возможно, он бы прожил еще несколько лет…

В Лондоне кончился сезон, все собрались на сцене, и Дягилев пришел со всеми проститься, все пожелали ему хороших каникул. Он нуждался в хорошем лечении. К сожалению, он не лечился, он поехал в Венецию, где и умер, как мы все знаем, 19 августа 1929 года».

Мися Серт (Мария-София Годебска), большой друг и покровительница Дягилева:

«Сезон «Русского балета» в Лондоне подходил к концу, когда пришла телеграмма от Дягилева. Он просил, чтобы я как можно скорее приехала к нему. Я застала его полумертвым от усталости… При виде бедного Сержа, который, спускаясь по лестнице, опирался на плечо маленького Игоря Маркевича, глубокая тревога охватила меня. Лицо Дягилева искажала боль. Скверный фурункул внизу живота не заживал. Врачи настаивали, чтобы он поехал отдыхать и серьезно лечиться. Но Серж в это время был занят только Маркевичем и решил повезти его в Байройт послушать «Тристана и Изольду».

Кстати, а что это за «маленький Игорь Маркевич», которого мы уже упоминали, и ради которого Дягилев готов был жертвовать своим сильно пошатнувшимся здоровьем?

Игоря Маркевича называют французским композитором, но родился он в 1912 году в семье киевских евреев. В годовалом возрасте он был увезен в Париж. Впервые на неординарные музыкальные способности Маркевича обратил внимание знаменитый французский пианист и дирижер Альфред Корто. Когда талантливому мальчику исполнилось семнадцать, произошла его встреча с Дягилевым, перевернувшая его судьбу.

По заказу Дягилева Маркевич написал балет и концерт для фортепиано с оркестром. Дягилев ввел молодого музыканта в мир европейского искусства. Вскоре Маркевич уже мог похвастаться дружбой с такими людьми, как Жан Кокто, Игорь Стравинский, Пабло Пикассо и Коко Шанель.

Дягилев влюбился в Игоря Маркевича и не скрывал своей привязанности.

Ирина Чайковская пишет:

«В его поведении было что-то от монархов, чьи любовные связи становились общественно значимыми и играли не последнюю роль в общественно-политической жизни государства. Продолжая параллель, можно сравнить Дягилева с Екатериной II. Безмужняя императрица выбирала себе в фавориты людей неординарных. Под ее наблюдением, влиянием, руководством вознесенные над прочими и наделенные ограниченной только самой императрицей властью, они совершали порой нечто фантастическое. Григорий Орлов и Григорий Потемкин, генерал Ермолов вошли в историю России не только как фавориты императрицы, но как полновесные исторические деятели. Нечто похожее происходило с людьми, попадавшими в сферу дягилевского притяжения. Вацлав Нижинский и Леонид Мясин стали выдающимися хореографами только благодаря Дягилеву, с его подачи, под его крылом. Оба в конце концов вышли из-под его влияния, оба женились и обзавелись своими семьями, нанеся Дягилеву каждый в свое время глубокие душевные раны (и опять можно вспомнить похожие концовки в отношениях Екатерины и Орлова, Екатерины и Потемкина)».

Любопытно, что юный Игорь Маркевич, как считают, очень напоминал молодого Леонида Мясина, разрыв с которым для Дягилева был очень тяжел.

Напомним, что Леонид Федорович Мясин родился в 1895 году в Москве, учился в московском Императорском балетном училище и в 1914 году вступил в балетную труппу Дягилева. Вскоре тот предложил Мясину пост хореографа в «Русском балете». Мясин поставил несколько балетов и в результате приобрел мировую известность. Однако в 1921 году он женился на американской балерине Вере Савиной (настоящая фамиля — Кларк), и это привело его к разрыву с Дягилевым.[7]

Ситуация с Маркевичем, по-видимому, осложнялась тем, что он был чужд каких-либо нетрадиционных сексуальных пристрастий. В результате Дягилев вынужден был «страдать на расстоянии».

Ирина Чайковская пишет:

«Как всегда случалось с Сергеем Павловичем, полюбив, он начинал развивать «объект», образовывать, помогать таланту выйти наружу. В свое время он буквально вынудил Мясина, танцовщика и артиста, стать хореографом. Тот вспоминает, что, в очередной раз бродя с Дягилевым по галерее Уффици, они остановились перед «Благовещением» Симона Мартини и вдруг патрон огорошил его вопросом, сможет ли он поставить балет. Первой реакцией Мясина было — нет, не смогу. Но тут взгляд его упал на картину, где Мария сомневается, верит и не верит в свое предназначение, — что-то в нем перевернулось, и он сказал неожиданно для самого себя: «Я думаю, что смогу поставить не один, а сто балетов для вас». Так началась стремительная карьера Мясина хореографа. С Маркевичем Дягилев затеял нечто похожее».

А вот что рассказывает Мися Серт, прекрасно разбиравшаяся в психологии Дягилева:

«Семнадцатилетний Игорь был его последним открытием. Со всем энтузиазмом и страстью, которые вкладывал в такого рода вещи, Серж решил сделать из него знаменитость. Он уже организовал в Лондоне концерт, на котором исполнялся только что законченный концерт для фортепьяно Маркевича. Потом был устроен грандиозный прием в «Ковент-Гарден», чтобы представить молодого композитора всем влиятельным лицам столицы. Все это имело внушительный успех, и теперь Серж мечтал только о том, чтобы повезти его в Германию. «Тристан» был одним из самых любимых произведений Дягилева. Он хотел, чтобы Маркевич услышал его в Байройте, на священной земле Вагнера. Никакие доводы не могли убедить его отложить это паломничество».

Итак, несмотря на запреты врачей, рекомендовавших серьезно заняться лечением, Дягилев из Лондона отправился с Игорем Маркевичем в путешествие в Баден-Баден, затем в Зальцбург и Мюнхен. 1 августа в Мюнхене последний раз в своей жизни Дягилев слушал оперу «Тристан и Изольда», признанную вершину творчества Рихарда Вагнера. Сидя рядом со своим возлюбленным, упиваясь божественной музыкой, он переживал тот же восторг, который когда-то испытывал с другими, столь же юными и одаренными.

Конечно же речь, в первую очередь, идет о Вацлаве Нижинском.

Дягилеву для осуществления его великих замыслов нужен был именно такой танцовщик. К тому же он влюбился в это летающее чудо с экзотической внешностью. А Нижинскому, нежному и мягкому, необходим был покровитель, подобный Дягилеву, в котором соединились бульдожья хватка, сумасшедшее тщеславие и потрясающее понимание театра. Этот союз перевернул весь балет XX века. Как следствие, гениальный танцовщик (возможно, самый великий танцор, когда-либо живший на Земле) очень быстро попал под магнетическое влияние личности Дягилева и его художественных идей.

Все знают, что именно Дягилев, его мощная творческая, интеллектуальная и финансовая поддержка, подарили миру Вацлава Нижинского. Но ближе к 1913 году отношения между ними — и сексуальные, и творческие — надломились. Дело в том, что в быту Нижинский позволял себе такие вольности, которые утонченный аристократ Дягилев пережить не мог: он, например, посещал проституток. Когда Дягилев стал искать Нижинскому замену, тот начал закатывать сцены.

И вот в этот момент на горизонте и появилась молодая голубоглазая блондинка. Ее упрямству и целеустремленности можно было позавидовать. Это была дочь известной в Венгрии драматической актрисы Эмилии Маркуш, обеспеченная и весьма самоуверенная Ромола де Пульски. Ей приглянулся Нижинский, и она решила его заполучить, прекрасно понимая, кто настоящий хозяин этого сокровища. Действительно, если очень хочется, то почему бы и нет? При этом Ромола повела себя так хитро, что даже ревнивое око Дягилева не смогло ничего заподозрить. Узнав, что она — дочь известной актрисы и, кроме того, не только не претендует на жалованье, но и согласна сама оплачивать свои выступления, Дягилев согласился дать ей место танцовщицы на время гастролей по Южной Америке.

7

После смерти Дягилева Мясин возглавил труппу «Русский балет Монте-Карло» полковника де Базиля (В. Г. Воскресенского), где создал несколько балетов-симфоний. Умер Мясин в Кёльне 16 мая 1979 года.