Страница 11 из 13
В кино Медведева дебютировала в первой половине 50-х. И к моменту встречи с Гайдаем уже успела записать на свой счет ряд значительных ролей, среди которых были и главные. Она снялась в фильмах: «Илья Муромец» (1956; княгиня Апраксия), «Люди на мосту» (1959; главная роль – Анна Семеновна Булыгина), «Человек меняет кожу» (1959; Валентина Синицына).
После «Трижды воскресшего» Медведева с Гайдаем в общей работе больше не встретится. Ее уделом будут драматические роли, причем их будет не слишком много (Медведева главным образом будет занята в репертуаре Театра на Малой Бронной). Назовем и эти фильмы: «Люди и звери» (1962; Валентина Сергеевна), «Дом и хозяин» (1967; Зина), ф/сп «Человек со стороны» (1973; Сонюшка), т/ф «Ольга Сергеевна» (1975; дежурная), т/ф «Дни хирурга Мишкина» (1976; Майя Петровна), «Преступление» (1976; директор школы Лидия Андреевна Дорохина).
В начале 80-х Медведева играла на сцене Театра имени Моссовета.
Из жизни актриса ушла 12 августа 2007 года. Похоронена на Химкинском кладбище в Москве.
Супруга Гайдая Нина Гребешкова сыграла в «Трижды воскресшем» роль директора школы Зои Николаевны. Повторимся, это был ее дебют в картинах мужа. И дебют закономерный: все-таки это был уже третий фильм Гайдая и не снять в нем свою вторую половину он просто не мог – его бы не поняла ни сама Гребешкова, ни киношная общественность, где многие режиссеры не считали зазорным снимать своих жен. Назову лишь два примера, имеющие отношение к режиссерам из поколения Гайдая, да еще из одной с ним киностудии – «Мосфильм». Так, Владимир Басов, женившись на актрисе Розе Макагоновой, снял ее в трех своих фильмах: «Школа мужества» (1954), «Крушение эмирата» (1956) и «Необыкновенное лето» (1957). Потом они развелись и Макагонова из фильмов бывшего мужа «выпала».
Второй пример – режиссер Владимир Наумов. Женившись в середине 50-х на актрисе Эльзе Леждей, он снял ее подряд в двух своих фильмах: «Павел Корчагин» (1957) и «Ветер» (1959). Потом повторилась та же история, что и у Басова: развод со всеми вытекающими отсюда последствиями.
Но вернемся к Гребешковой.
К концу 50-х она была уже достаточно известной актрисой, имевшей за своими плечами съемки в десяти картинах. А впервые она обратила на себя внимание широкого зрителя после роли Вари Лутониной в «Испытании верности» (1954) И. Пырьева. После чего последовали роли в фильмах: «Беспокойная весна» (1956; Рая), «Ботагоз» (1957; Лиза), «Звездный мальчик» (1957; дочь Дровосека), «Девочка ищет отца» (1959; Анечка), «Муму» (1959; прачка Таня).
Ролей могло быть и больше, но в 1958 году Гребешкова родила Гайдаю дочку и какое-то время сидела с ней дома. Поэтому съемки в «Трижды воскресшем» были ее возвращением в большой кинематограф после родов.
Роль заводской учетчицы Любаши Соловьевой в «Трижды воскресшем» исполнила Надежда Румянцева . Поскольку на тот момент она уже была такой же признанной звездой советского кинематографа, как и Алла Ларионова, расскажем о ней более подробно.
Румянцева родилась 9 сентября 1930 года в селе Потапово Смоленской области в простой семье. Ее отец – Василий Румянцев – работал проводником поезда дальнего следования. Кроме Надежды, в семье был еще один ребенок – старший сын Володя.
Через год после рождения Нади семья Румянцевых перебралась в поселок Жаворонки под Москвой, где главе семьи выделили отдельный домик. Там прошло детство будущей звезды советского экрана.
Когда началась война, отец и старший брат Нади ушли на фронт, и они с мамой остались одни. Жили они трудно, буквально впроголодь. Впрочем, так тогда жило большинство советских людей. Надя вместе с подругами и взрослыми рыла в поле мороженую картошку, меняла на базаре вещи. В 1943 году с фронта инвалидом вернулся отец. Вскоре после этого на фронт санитаркой стала проситься сама Надежда, причем делала это так темпераментно, что этот ее азарт решили использовать по назначению – она стала комсоргом школы. Как вспоминает сама актриса: «Я по натуре не тот человек, который впадает в уныние из-за отсутствия привлекательных возможностей. Наверное, такой характер сложился в детстве, когда достатка в семье не было и постоянно приходилось искать способы, чтобы просто-напросто выжить. (Особенно во время войны, когда отец сначала был на фронте, а потом вернулся с тяжелым ранением.) Как ни странно, я всегда была старшей в доме: и брат, и мои родители часто обращались ко мне за советом. У меня достаточно аналитический ум, я очень энергична, и если принимаю решение, нужно очень постараться, чтобы помешать мне его осуществить».
Окончив школу в 1947 году, Румянцева встала перед выбором – куда идти дальше. По ее же словам, она тогда была совершенно далека от мира искусства и единственное, что ее заботило, – выбрать такой вуз, в котором не надо было бы сдавать экзамены по физике, химии, математике (эти предметы ей надоели еще в школе). И тут выяснилось, что таким вузом является ГИТИС. Туда она и отправилась.
Надежда пришла на консультацию и попала к Андрею Александровичу Гончарову. Актриса вспоминала:
«У меня были малюсенькие косички, сама от горшка два вершка, шея тоненькая – голод в Эфиопии можно изображать. Ни о какой косметике и речи быть не могло: у нас в семье считалось, что красить губы, ресницы – удел женщин легкого поведения. Словом, выглядела я лет на тринадцать. И Гончаров, прослушав в моем исполнении всю школьную программу, предложил пойти в студию при Центральном детском театре».
Как гласит легенда, Румянцева пришла на экзамен в ЦДТ в таком воодушевлении, что экзаменаторы были приятно удивлены. Она прочитала монолог Фамусова и закончила его весьма темпераментно – бросила под ноги свою панамку и растоптала ее. Члены комиссии чуть не попадали со стульев от смеха, а ее председатель откровенно заявил: «Это же настоящий цирк!» Однако в студию девушку приняли.
С первых же дней учеба давалась ей легко и в охотку. Уже на первом курсе ей доверили серьезную роль в пьесе классика советской литературы С. Михалкова «Я хочу домой» – она сыграла школьницу Иру Соколову. Пьеса рассказывала о советских детях, которые были увезены в Германию, о том, как после войны их стали разыскивать и забирать на родину.
Между тем осенью того же года студию внезапно закрыли и почти всех учеников распустили. Однако Румянцеву и ее партнера по спектаклю – Александра Лебедева – оставили во вспомогательном составе театра, дублерами. Оклад им определили в 360 рублей.
Причем сделали это с условием – Румянцева обязательно должна пойти учиться. Что она и сделала, устроившись вольнослушательницей на актерском факультете ГИТИСа (руководитель О. Пыжова). Через год Румянцева стала уже полноправной студенткой института.
Ее дебют в кино состоялся в 1952 году в фильме Н. Лебедева «Навстречу жизни». Предыстория участия Румянцевой в этой картине такова.
Ее вызвали на кинопробы в Ленинград, на которых она узнала, что вместе с нею на главную роль пробуются две профессиональные актрисы – Ия Арепина и Роза Макагонова. Это обстоятельство смутило Румянцеву, но совсем не испугало. Хотя обе ее конкурентки вели себя очень раскованно и абсолютно были уверены в том, что успех будет сопутствовать кому-то из них, но не юной недоучке. Когда пробы закончились, Румянцева вернулась в Москву, в душе мало надеясь, что выберут именно ее. Но режиссер посчитал иначе, и на роль была утверждена именно она. Уже впоследствии выяснилось, что одна из претенденток на главную роль – Роза Макагонова – сильно переживала по этому поводу и даже написала гневное письмо в Госкино, в котором возмущалась тем, что режиссер фильма пренебрег услугами профессиональных артисток и отдал предпочтение недоученной актрисе из детского театра. Но это письмо так и осталось без внимания.
В фильме «Навстречу жизни» Румянцевой предстояло сыграть ученицу токаря Марусю Родникову. Так как с токарным делом она до этого никогда не сталкивалась, пришлось ей на месяц устроиться в ремесленное училище. По ее же словам, первое время учеба давалась ей нелегко – более опытные ребята постоянно насмехались над ее неумелыми операциями, причем старались уколоть как можно больнее. Но продолжалось это недолго – в один из дней терпение Румянцевой иссякло и она чуть ли не с кулаками пошла на своих обидчиков. Этот смелый поступок настолько охладил пыл ремесленников, что в тот же день насмешки над артисткой прекратились.