Страница 13 из 13
В кино дебютировала в 1959 году двумя ролями: у Гайдая, а также в фильме «Солнце светит всем» (Катя, племянница Таси). Спустя год сыграла продавщицу сельмага в замечательной мелодраме «Алешкина любовь». Затем снялась в фильмах: «Первое свидание» (1961; Софья), «Прощайте, голуби!» (1961; диспетчер райконторы «Киевгаз» Ольга Нарочатова, «Джульетта»), «Евдокия» (1961; Наташа в юности).
В «Трижды воскресшем» нашлось место и для маленькой актрисы. Роль девочки исполнила 6-летняя Марина Куракова . Вообще заметим, что снимать детей Гайдай любил и практически во всех своих фильмах будет задействовать юных актеров (в одном из них – «Деловые люди» – даже снимет ребенка в главной роли и сделает его звездой советского кино). Но «Трижды воскресший» был его дебютом на этом поприще – в двух предыдущих своих фильмах он детей не снимал.
Куракова родилась 30 июля 1953 года в Москве. В большой кинематограф попала случайно летом 1959 года. Однажды ее старшая сестра Елена Куракова, которая была актрисой, взяла ее с собой на «Мосфильм». И там девочка попалась на глаза ассистентам режиссера из фильма «Слепой музыкант» (шли интенсивные пробы в картину). В итоге Марина сыграла в этом фильме свою первую кинороль – Эвелину. Тогда же ее приметили и ассистенты из группы Гайдая.
В последующие пять лет Марина Куракова снялась еще в нескольких фильмах. Это были: «Воскресение» (1961; маленькая сестра Мисси), к/ф «После бала» (1962; девочка), «Люди и звери» (1962; эпизод), «Умелец» (1963; эпизод), «Короткие истории» (1964, эпизод), «Три сестры» (1965; эпизод).
В 1968 году Марина Куракова снялась на киностудии «Центрнаучфильм» в передаче «Русский язык для иностранцев». Тогда же она была ведущей телевизионной программы «Мальчишки и девчонки», где речь шла о детенышах зверей в зоопарке.
После окончания школы Куракова поступила в Московский областной педагогический институт (МОПИ) имени Н. Крупской (естественно-географический факультет) и в кино больше не снималась.
Фильм «Трижды воскресший» вышел на широкий экран 17 июля 1960 года Однако большой славы его создателям не принес. Но польза от него все же была: руководство «Мосфильма» поняло, что серьезный жанр – не удел Гайдая. И что ему надо возвращаться в комедию. И так совпало, что именно летом 1960 года на самом «верху» забили тревогу по поводу отсутствия в советском кинематографе достойных комедий. Итогом этого беспокойства стал приказ Министерства культуры «О мерах по увеличению выпуска и улучшению качества фильмов комедийного жанра». При «Мосфильме» появилась Экспериментальная мастерская комедийного фильма, которую возглавил Иван Пырьев – пусть и не снимающий уже комедии, но корифей жанра. Он собрал под своим началом нескольких молодых режиссеров-комедиографов и поставил перед ними конкретную задачу: снять несколько короткометражек, которые составили бы основу будущего альманаха «Совершенно серьезно». Среди участников этого проекта было пять человек: Эльдар Рязанов (новелла «Как создавался Робинзон»), Н. Трахтенберг («История с пирожками»), Э. Змойро («Иностранцы»), В. Семаков («Приятного аппетита») и Леонид Гайдай («Пес Барбос и необычный кросс»).
Три фильма Гайдая, или Без женщин можно жить на свете
В течение пяти последующих лет Гайдай снял три фильма: два короткометражных («Пес Барбос и необычный кросс», «Самогонщики») и один полнометражный («Деловые люди»). Причем во всех этих фильмах не было НИ ОДНОЙ женской роли. То есть если в трех своих предыдущих картинах режиссер задействовал в общей сложности 23 актрисы, то в трех последующих вообще решил обойтись без женского присутствия.
Итак, в течение пяти лет (1960–1964) Леонид Иович будет снимать «мужское» кино, причем получилось оно у него в итоге весьма и весьма отменным – лучше, чем все его предыдущие фильмы. Так, «Пес Барбос» был популярен не только в Советском Союзе, но и за его пределами. После того как фильм был удостоен почетного диплома на Международном кинофестивале в Сан-Франциско и приза на фестивале в Лондоне, его закупили более ста стран. «Самогонщики» имели чуть меньший успех, чем «Пес Барбос»: их закупили 68 стран, что принесло государству 70 млн рублей.
«Деловые люди» собрали в прокате 23,1 млн зрителей, окупив себя в первый же месяц после выхода на экран и принеся двойную прибыль.
Однако «пятилетка без женщин» для Гайдая рано или поздно должна была завершиться. И она завершилась. Для него началась «золотая эпоха», которая продлится десять лет. Эпоха его великих фильмов, значительную лепту в создание которых внесли женщины-актрисы.
Часть вторая Женщины Гайдая: «Золотая эпоха»
«Операция «Ы», или Новые женщины Гайдая
В самом начале 1964 года Гайдай взялся за новую работу – собрался ставить комедию по сценарию Мориса Слободского (он же писал сценарий к «Жениху с того света») и Якова Костюковского «Несерьезные истории». Фильм состоял из трех новелл, где главным персонажем был обаятельный и находчивый студент по имени Шурик (внешне он чем-то напоминал самого Гайдая). Новеллы назывались: «Напарник» (в ней Шурик перевоспитывал хулигана), «Наваждение» (в ней Шурик влюблялся в студентку Лиду) и «Операция «Ы» (в ней Шурик срывал ограбление склада). В первой из них предполагалось использовать актрис только в эпизодических ролях, во второй – актриса играла главную роль, в третьей – актрисам снова доставались эпизоды.
Актерские пробы начались с 1 июня. Поскольку нас интересуют исключительно женские роли, сосредоточимся исключительно на них. На роль Лиды во вторую новеллу пробовались несколько десятков молодых актрис, но утвердили Наталью Селезневу.
Селезнева родилась 19 июня 1945 года в Москве в творческой семье: папа был фотожурналистом, мама – художником. Семья Селезневых жила на Петровке.
Актерский дебют Натальи состоялся рано: в шестилетнем возрасте она сыграла одну из главных ролей в спектакле Театра Советской Армии «30 сребреников». О том, каким образом она попала в этот спектакль, актриса рассказывает следующее:
«Я шла себе по улице и ела мороженое. Еще я прыгала через лужи. А где дождь не успел смыть мел, то и через классики, нарисованные на асфальте. И – допрыгалась: понравилась проходившему по Гоголевскому бульвару режиссеру…»
Именно с театральных подмостков девочка шагнула и на съемочную площадку. Во время одного из представлений в зале оказалась известная детская писательница Агния Барто, которая тогда работала над сценарием детской комедии «Алеша Птицын вырабатывает характер». 6-летняя исполнительница главной роли настолько ей понравилась, что она посоветовала режиссеру Анатолию Гранику взять ее на роль Сашеньки в свою картину (в титрах Наталья значится под фамилией Полинковской).
Во время съемок фильма Наташа уже училась в школе, поэтому ей пришлось совмещать творчество с учебой. Так как фильм снимался в Ленинграде почти год, девочке пришлось вместе с мамой переехать туда жить – им дали номер в гостинице «Астория», Наташу устроили в ближайшую школу.
Спустя три года (1956) Селезнева доросла до главной роли в кино: в фильме «Девочка и крокодил» она сыграла Катю Пастушкову (в титрах – Наташа Полинковская). Следом последовала еще одна роль – в «Аленке» (1962) Барнета. Ее партнерами по съемочной площадке были Василий Шукшин, Николай Крючков, Эраст Гарин.
В 1963 году Наталья поступила в театральное училище имени Щукина. На экзаменах вдохновенно читала Пушкина и готовила себя к ролям серьезным, драматическим. А педагоги с первого же курса определили ее по цеху «комедии». И не ошиблись. Настоящий успех к актрисе пришел именно в комедии – в фильме Леонида Гайдая «Операция «Ы» и другие приключения Шурика» она сыграла роль Лиды.
По словам Селезневой, на пробы в эту картину ее пригласил ассистент режиссера. Так как руководство училища строго следило за тем, чтобы студенты не снимались, ей пришлось посетить «Мосфильм» тайно. О том, что будет, если ее утвердят на роль, студентка не думала, видимо, мало надеясь на успех. Но чудо произошло.
Конец ознакомительного фрагмента. Полная версия книги есть на сайте ЛитРес.