Страница 140 из 143
[В 1976 году на «Мосфильме» было завершено восстановление фильма в его первоначальном виде. В него были заново включены отсутствовавшие кадры (исходя из полного состава немой копии, хранящейся в Нью-Йорке). Эта новая версия фильма озвучена музыкой Д. Д. Шостаковича. — Примеч. ред.]
235
Примеч. ред.
236
Цит. по кн.: Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 3, с. 64–65.
237
Эйзенштейн С. Избр произв, т. 2, с. 158.
238
Цит. по кн.: Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 5, с. 423–424.
239
Цит. по кн.: Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 3, с. 66–67.
240
In: Frits Lang (choix de textes par Alfred Eibel). Paris, 1964, p. 188.
241
Badia G. Histoire de l’Allemagne contemporaine (1917–1933). Paris, 1962.
242
Ленин В. И. Полн. собр. соч., т. 44, с. 89.
243
Ленин В. И. Полн. собр. соч., т. 44, с. 90, 95, 98.
244
Оба фильма поставил в 1919 году Карл Фрёйлих.
245
Уютный, приятный (нем.). — Примеч. пер.
246
Goll I. Le cinéma allemand, films cubistes. — «Cinéa», 1921, N. 1, 6 mai.
247
Kurtz R. Der Film von morgen. Berlin — Dresden, 1923.
248
Traub И. Die UFA — ein Beitrag zur Entwicklungsgeschichte des deutschen Filmschaffens. Berlin, 1943.
249
Цит. по кн.: Кракауэр 3. Психологическая история немецкого кино. М., «Искусство», 1977, с. 50–51.
250
Подробно об образовании «УФА» см.: Садуль Ж. Всеобщая история кино, т. 3, с. 476–477.
251
Traub H. Op. cit.
252
Patria— отечество, родина (латан.). — Примеч. пер.
253
Критик из журнала «Photoplay» был и импресарио. — Примеч. ред. франц. изд.
254
In: Anthologie du cinéma. Paris, 1971, t. 6, p. 192.
255
Geschichte der deulschen Arbeiterbewegung — Chronik, Vol. 2. Berlin, 1966.
256
In: Badia G. Op. cit., p. 160.
257
In: «Licht-Bild-Buhne», 1922–1923.
258
Krauss W. Das Schauspiel meines Lebens. Stuttgart, 1958.
259
Lapierre М. Les Cent visages du cinéma. Paris, 1948, p. 447.
260
In: «Vorwârts», 1924, 31 Jul.
261
Из статьи Г. Волленберга о фильме «Фредерикус Рекс» («Licht-Bild-Bühne», 1922, 4 Febr.).
262
«Licht-Bild-Bühne», 1922, 11 Marz (речь, несомненно, идет о фильме, созданном после 1920 года на студии «Сфинкс-фильм АГ» в Берлине).
263
Luft H.-G. Erich Pommer: Part II. — In: «Films in Review», 1959, N 8.
264
«Licht-Bild-Bühne», 1924, 12 Арг.
265
Концерну Стиннеса принадлежали в России 19 концессионных предприятий.
266
«Ciné-Magazine», 1924, 10 oct.
267
Morus. Wie sie gross und reich wurden. Berlin, ed. Ullstein, 1927.
268
«Ciné-Magazine», 1924, N 35, 36, 37, 38.
269
In: «Industrie-Bibliothek», Berlin, 1927, Vol. 18 (номер, специально посвященный «Емельке»).
270
In: Traub H. Die UFA…; Zglincki F. von. Der Weg des Films. Berlin, 1956.
271
Zglincki F. von. Op. cit., S. 417–418.
272
Лотар Мендес (род. в 1896 г.) учился вместе с Любичем, был учеником Макса Рейнхардта. Поставил в Германии фильмы: «Лучи смерти» (1922), «S O.S., Остров слез» (1923, с участием Пауля Вегенера и Лии де Путти), «Любовь делает слепым» (1925, с участием Конрада Фейдта и Лиль Даговер). После выхода этого фильма Мендес был приглашен в Голливуд, где снял сначала фильм «Принц-искуситель», а позже — многие фильмы, съемки которых происходили как в Америке, так и в Англии
273
Изложение сюжетов фильмов в этой главе сверено по кн.: Кракауэр 3. Психологическая история немецкого кино. М., «Искусство», 1977.— Примеч. ред.
274
То есть историческим фильмам с пышными декорациями и костюмами. — Примеч. ред.
275
«Люди в воскресенье» (1929, «Menschen am So
276
«Bianco е nеrо», 1969, N 7/8, р. 3.
277
Hempel R. Cari Mayer, ein Autor schreibt mit der Kamera. Berlin, 1968, S. 15
278
Ibid., S. 22.
279
Позже Майер сказал Хансу Фельду о том, что речь шла о простой анаграмме названия города Кальяри (Cagliari), расположенного на острове Сардиния. «Майер, — писал Фельд, — с любовью относился к словам, и ему доставляло удовольствие заниматься их переделкой и трансформацией» (письмо в редакцию журнала «Film-kundliche Mitteilungen», Wiesbaden, 1969, N 4).
280
Материал об «УФА» см.: Садуль Ж. Всеобщая история кино, т. 3, с. 476–477.
281
«ДФГ» — «Дойче Фильм-Гезельшафт».
282
In: Lang A. Op. cit., р. 185–186.
283
О дебюте Фрица Ланга см.: Садуль Ж. Всеобщая история кино, т. 3, с. 482.