Страница 68 из 73
37
Рассказ написан в 1888 г. (см. письма Чехова к А. Н. Плещееву от 3 и 13 ноября 1888 г.; дата цензурного разрешения сборника — 29 ноября 1888 г.).
38
Только в рассказах «Скучная история», «Красавицы» и «Страх» несколько раз находим остаточные явления прямой речи. Но эти 20–25 строк на все рассказы составляют ничтожный процент по отношению к повествованию всех произведений 1888–1894 гг.
39
Еще более отчетливо это различие позиций видно в другом варианте этого текста, сделанном Чеховым для первого тома Собрания сочинений в 1899 г.: «Как было бы хорошо, если бы У этих, черт их подери, богачей потрескались дома, подохли лошади, полиняли их шубы и собольи шапки! Как бы хорошо, если бы богачи мало-помалу превратились в нищих, которым есть нечего, а бедный сапожник стал бы богачом и сам бы куражился над бедняком-сапожником накануне Рождества».
40
Н. А. Добролюбов.Что такое обломовщина? — Собр. соч. в девяти томах, т. IV, М. —Л., 1962, стр. 309.
41
Письмо к А. С. Суворину от б августа 1891 г.
42
Письмо к Д. В. Григоровичу от 12 января 1888 г.
43
Деление на главы дается, как и текст, по газетному варианту.
44
Имеется в виду деление на главы, сделанное Чеховым для сб.: «Палата № 6». СПб., 1893; текст дается также по этому изданию.
45
Эту необычную для зрелого Чехова особенность повествования в «Палате № 6» заметил еще А. Дерман. Считая, что в целом в своей манере Чехов сознательно отталкивался от Тургенева, А. Дерман находил, что в «Палате № 6» Чехов применил «и типично тургеневский обзор прошлой жизни героев, и их подробную психологическую характеристику, и неторопливое начало, а в последнем даже это характерное старолитературное предложение к читателю, — точно к живому собеседнику, пройтись вместе с автором по месту действия» («Творческий портрет Чехова». М., «Мир», 1929, стр. 260).
46
В начале рассказа «В родном углу»: «Поезд уже ушел, покинув вас здесь, и шум его слышится чуть-чуть и замирает наконец… Около станции пустынно и нет других лошадей, кроме ваших. Вы садитесь в коляску — это так приятно после вагона — и катите по степной дороге… <…> Ваш кучер рассказывает что-то, часто указывая кнутом в сторону…» («Русские ведомости», 1897, 16 ноября, № 317).
47
Чаще всего в повествование попадает слово не из внутренней речи таких героев, а такое слово, которое продолжает или замещает их «внешнюю» прямую речь. «За обедом оба доктора говорили о том, что при высоком стоянии диафрагмы иногда бывают перебои сердца, или что множественные невриты в последнее время наблюдаются очень часто…» Что же касается главной героини, то в повествование включается только ее внутренняя речь?
48
«Колорит языка, — писал Я. П. Полонский Чехову о «Каштанке», — соответствует месту, времени и Вашим действующим лицам» (А. П. Чехов.Поли. собр. соч. в 20-ти томах, т. VI. М., 1946, стр.539).
49
В. Н. Волошинов.Марксизм и философия языка. Основные проблемы социологического метода и науке о языке. Л., «Прибои», 1930, стр. 125.
50
Подобные черты обнаруживаются и в рассказах 1895–1904 гг. в 3-м лице: «А Котик? Она похудела, побледнела, стала красивее и стройнее»; «А Туркины? Иван Петрович не постарел…» («Ионыч»). Ср. в рассказе от 1-го лица: «А Беликов? Он и к Коваленку ходил так же, как к нам» («Человек в футляре»). Примером литературной характеристики в устном рассказе может служить знаменитый портрет Беликова («Человек в футляре»).
51
Ср. с откровенно литературным описанием парка в «Ариадне»: «Я отправился в здешний парк <…> Прошел мимо австрийский генерал, заложив руки назад, с такими же красными лампасами, какие носят наши генералы. Провезли в колясочке младенца, и колеса визжали по сырому песку».
52
В. Н. Волошинов.Марксизм и философия языка, стр. 128.
53
А. Измайлов.Литературное обозрение. — «Биржевые ведомости», 1898, 28 августа, № 234.
54
А. Б. <А. И. Богданович>.Критические заметки. — «Мир божий», 1898, № 10, стр. 9.
55
Е. Б. Тагер.Горький и Чехов. Горьковские чтения 1947–1948 гг. М.-Л., Изд-во АН СССР, 1949, стр. 410; то же в кн.: «Русская литература конца XIX — начала XX в. Девяностые годы». М., «Наука», 1968, стр. 134.
56
А. П. Чехов.Поли. собр. соч, в 20-ти томах, т. IX, М., 1948, стр. 578–579.
57
В. Н. Волошинов.Марксизм и философия языка, стр. 127.
58
Д. Журавлев.Чехов в нашей жизни. — «Театр», 1960, № 1, стр. 40–41.
59
М. А. Рыбникова.По вопросам композиции. М., 1924, стр. 49.
60
И. Лежнев.Краткость — сестра таланта. — «Новый мир», 1955, № 5, стр. 221.
61
Л. Громов.Реализм А. П. Чехова второй половины 80-х годов. Ростов н/Д, 1958, стр. 132.
62
Б. И. Александров.Семинарий по Чехову. М., 1957, стр. 151.
63
В. Ермилов.А. П. Чехов. М., 1959, стр. 230.
64
С. Антонов.Я читаю рассказ. М., 1966, стр. 22.
65
М, Л. Семанова.Чехов и Гоголь. — В сб. «Антон Павлович Чехов». Ростов н/Д, 1954, стр. 165.
66
И. Лежнев.Краткость — сестра таланта, стр. 219.
67
М. Е. Елизарова.Творчество Чехова и вопросы реализма конца XIX века. М., 1958, стр. 50.
68
А. Белкин.Художественное мастерство Чехова-новеллиста. — В сб.: «Мастерство русских классиков». М., 1959, стр. 205.
69
«Творчество Чехова». Сб. статей. М., 1956, стр. 119.
70
З. Паперный.А. П. Чехов. Очерк творчества. М., 1960, стр. 73.
71
Н. А. Кожевникова.Об особенностях стиля Чехова (несобственно-прямая речь). — «Вестник МГУ», 1963, № 2, стр. 57.
72
Там же.