Страница 67 из 73
10
Рассказ «Жены артистов» во всех изданиях датировался по «Альманаху Будильника» 1881-м годом. Ранняя публикация его в газете «Минута» (1880, № 7) обнаружена М. Л. Семановой.
11
Цифра в скобках в таблице обозначает число произведений.
12
Здесь и далее в чеховских текстах и других цитатах курсивом выделяются наши подчеркивания. — Ал. Ч.
13
Всего в 1881 г. написано 11 художественных произведений. Из анализа по сетке исключены юморески, не относящиеся к жанру рассказа, — «Темпераменты», «Контора объявлений Антоши Ч.», «Свадебный сезон».
14
Рассказ написан в 1882 г.: цензурное разрешение на первый номер «Зрителя» за 1883 г. датировано 31 декабря 1882 г.
15
Из этого не вышедшего в свет сборника сохранилось два комплекта сброшюрованных листов (экземпляр Дома-музея Чехова в Москве –112 стр., экземпляр Государственного литературного музея — 96 стр.). О дате выхода и названии сборника см.: М. П. Громов.Антон Чехов: первая публикация, первая книга. — «Прометей», т. II. М., «Молодая гвардия», 1967, стр. 176–178.
16
К. Арсеньев.Беллетристы последнего времени. — «Вестник Европы», 1887, кн. 12, стр. 769. Элементы мелодраматизма в повестях и больших рассказах Чехова начала 80-х годов неоднократно отмечались в литературе. Из более поздних работ см.: Е. Каннак.Ранние повести Чехова. — В сб.: «Anton Cechov. 1880–1960». Some essays. Leiden, E. J. Brill, 1960, p. 7; Б . И. Александров.О жанрах чеховской прозы 80-х годов. — В сб.: «О творчестве русских писателей XIX века». Горьковский гос. пед. ин-т. Горький, 1961, стр. 22.
17
Н. Ладожский <В. К. Петерсен>.Критические наброски. Обещающее дарование. — «СПб. ведомости», 1886, 20 июня, № 167.
18
Н. Орловский.Забытые рассказы Антоши Чехонте. — «Северное сияние», 1909, № 4, стр. 24.
19
Это произведение не было включено Чеховым в Собрание сочинений; экземпляр с авторской правкой хранится в ЦГАЛИ (ф. 549, оп. 1, ед. хр. 69).
20
Л. Б. Перльмуттер.Язык и стиль рассказа «Хамелеон» как типичного образца раннего творчества Чехова. — «Литературная учеба», 1935, № 4, стр. 74.
21
Там же, стр. 76.
22
Там же, стр. 80.
23
См. А. П. Чудаков.Повествование раннего Чехова. — «Литературный музей А. П. Чехова». Сб. статей и материалов, вып. 4. Ростов н/Д, 1967, стр. 231–232.
24
В терминологическом смысле понятие «точки зрения» встречается уже у А. А. Потебни — см. его замечания о позиции наблюдателя в сербской народной поэзии, у Пушкина, Толстого, о несоблюдении «единства и определенности точки зрения» в «Тарасе Бульбе» Гоголя и др. (А. А. Потебня.Из записок по теории словесности. Харьков, 1905, стр. 10–13). Конкретный анализ позиций повествователя в текстах самого разного типа дан в работах В. В. Виноградова о Достоевском, Гоголе, Пушкине, Толстом. Очень интересные соображения о точке зрения в прозе Гоголя (и в художественной прозе вообще) содержатся в кн.: Г. А. Гуковский.Реализм Гоголя. М.-Л., 1959, стр. 200–202, 228–229.
25
Письмо к К. К. Сараханову, 24 сентября 1888 г . —В. Г. Короленко.Соч., т. X. М., 1956, стр. 100.
26
В этом смысле изображение психологии может рассматриваться как частный случай пространственной организации повествования — только речь будет идти о позиции повествователя не относительно предметов внешнего мира, но феноменов некоего «внутреннего пространства».
27
В. Л. Кигн.Беседы о литературе. — «Книжки «Недели», 1891 № 1, стр. 178.
28
Г. Качерец.Чехов. Опыт. М., 1902, стр. 53–54.
29
М. А. Рыбникова.Движение в повестях и рассказах Чехова. — В кн.: «По вопросам композиции». М., 1924; Н. Н. Сретенский.Из опыта по стилистике и поэтике. — «Известия Донского гос. ун-та», т. VI. Ростов н/Д, 1925; С. Д. Балухатый.Записные книжки Чехова. — «Литературная учеба», 1934, № 2; Л. Мышковская.Творчество Чехова. — «Молодая гвардия», 1935, № 1; ее же.«Художественное мастерство Чехова-новеллиста». — «Октябрь», 1953, № 2; В. В. Гурбанов. Осинтаксисе прозы А. П. Чехова. — «Русский язык в школе», 1941, № 2; И. Лежнев.Краткость — сестра таланта. — «Новый мир», 1955, № 5; 3. И. Герсон.Композиция и стиль повествовательных произведений Чехова. — В сб.: «Творчество А. П. Чехова». М., 1956; А. Белкин.Художественное мастерство Чехова-новеллиста. — В сб.: ('Мастерство русских классиков». М., 1959; В. Лакшин.Художественное наследие Чехова сегодня. — «Вопросы литературы», 1960, № 1; Н. Я. Берковский.Чехов, повествователь и Драматург. — В кн.: «Статьи о литературе». М. —Л., 1962; М. Кузнецова.А. П. Чехов. Вопросы мастерства, ч. I, гл. «Мастерство психологического анализа». Свердловск, 1968 и мн. др.
30
См., например: «Король бунтуется!» — сказал дворник. В это время со двора опять послышался звонок. Взбунтовавшийсякороль досадливо сплюнул и вышел» («В сарае». — «Петербургская газета», 1887, 3 августа, №210). «— Что же ты врешь, Азорка? Дурак!
Дурак Азорка,черный дворовый пес…» («Огни». — «Северный вестник», 1888, № 6).
«— Что это ваш таинственный Митрополит Митрополитыч никуда не показывается? Пусть бы к нам пришел.
ТаинственныйИпполит Ипполитыч, когда вошел к нему Никитин, сидел у себя на постели» («Обыватели». — «Новое время», 1889, 28 ноября, № 4940).
31
«Отрава», «Юбилей». Блестящим образцом «старой манеры» Чехова может служить «Роман с контрабасом».
32
К. Арсенъев.Беллетристы последнего времени. — «Вестник Европы», 1887, кн. 12, стр. 775.
33
Там же.
34
См. об этом: Н. С. Трубецкой.«Хожение за три моря Афонасия Никитина» как литературный памятник. — В кн.: N. S. Trubetzkoy.Three philological studies. — «Michigan Slavic Materials», A
35
Г. А. Бялый.Чехов и «Записки охотника». — «Ученые записки Ленинградского гос. пед. ин-та им. Герцена», т. 67. Л., 1948.
36
Сходство типа рассказчика ни в коей мере не означает близости к тургеневской поэтике. Знаменитое описание майского вечера в «Агафье», восхитившее когда-то Григоровича, совершенно не похоже на пейзажи Тургенева (редкость реалий, световые пятна, отсутствие разработки каждого из предметных мотивов, сочетание разномасштабных деталей: вилы, собачка, облака; строгая привязанность к воспринимающему лицу; сниженность сравнений: «словно обгрызенный край берега» и т. д.). «Помню, я лежал на рваной, затасканной полости почти у самого шалаша, от которого шел. густой и душный запах сухих трав. Положив руки под голову, я глядел вперед себя. У ног моих лежали деревянные вилы. За ними черным пятном резалась в глаза собачонка Савки Кутька, а не дальше, как сажени на две от Кутьки, земля обрывалась в крутой берег речки. Лежа, я не мог видеть реки. Я видел только верхушки лозняка, теснившегося на этом берегу, да извилистый, словно обгрызенный край противоположного берега. Далеко за берегом, на темном бугре, как испуганные молодые куропатки, жались друг к другу избы деревни, в которой жил мой Савка. За бугром догорала вечерняя заря. Осталась одна только бледнобагровая полоска, да и та стала подергиваться мелкими облачками, как уголья пеплом» («Новое время», 1886, 15 марта, № 3607).