Страница 95 из 139
Скажем, деньги. В процессе товарного обмена, движения товаров, их превращения в деньги и обратно последние составляют «небытие» товаров, их «пространство». Причем математика этого пространства даже в деталях совпадает с математикой физического квантового пространства-времени, где «памятью» событий протекающих во времени, служат внешне «пустые» промежутки, «физический вакуум». Благодаря фундаментальной конечности скорости света, все, что мы видим вокруг себя — это прошлое, память о предметах. Вся Вселенная, включая даже наши собственные руки и ноги, находится, по сути, не в настоящем, а целиком и полностью в прошлом. Ведь все, что мы воспринимаем, есть лишь память пространства. Мы все видим таким, каким оно было какое-то время назад. Например, свет от Альфы Центавра летит к нам четыре с лишним года…
А вот и главное следствие всеобщего самоподобия Вселенной: любой объект или процесс может быть представлен на сцене мирового «театра» любым другим «актером», любой другой вещью. Ведь они, так или иначе, похожи друг на друга. Точно так же, как любая маленькая веточка может представить собой дерево (то есть, стать его представителем, символом, знаком), так и любой, наперед выбранный объект, песчинка или световой лучик, может «изобразить» собой что угодно. Да хоть саму Вселенную, любую ее часть! Для человека в этом смысле наиболее удобны знаки письма и звуки языка. В иных случаях это и образы искусства, метафоры литературы или же рифмы поэзии. И хотя подобие символов и объектов природы не всегда легко увидеть, именно самоподобие выступает главной и основной причиной познаваемости Вселенной, столь интриговавшей Эйнштейна.
Так что же это получается? Чем изучать всю Вселенную, как это делает наука, вполне можно ограничиться внимательным изучением чего-то одного? Скажем, созерцанием собственного пупка, как Будда? Принципиально говоря, да — такое возможно. Но — внимание! — неэффективно. А именно эффективность — важнейшая штука для выживания. Вещи в природе не только подобны друг другу, но и различны. А, значит, различны и усилия, необходимые для познания той или иной части строения или функционирования различных вещей. То, что относительно легко познается даже в удаленных звездах, отнюдь не всегда столь же просто в случае с пупком. И наоборот. Поэтому стратегия выживания вынуждает познавать прежде всего то, что в данный момент проще всего или нужнее всего. А познав, пытаться обобщить, распространить полученные знания на возможно более широкую почву. И вот тут-то в дело вступает язык!
Парадоксов друг…
Мы наделены чудесным даром. Мы умеем говорить!
Перед величием феномена человеческого языка стоит остановиться и замереть в восхищении. Чего стоит одна грамматика, эти правила действий для вещей-существительных и процессов-глаголов! Они с успехом работают, с какими бы вещами или процессами мы не имели бы дела. Короче говоря, грамматике подчиняются все вещи и процессы. А ведь грамматика языка, строго говоря, простирается куда дальше глаголов и существительных, затрагивая и словообразование, и преобразование одних частей речи в другие. Вещи — они ведь те же процессы, только относительно более медленные. Самоподобие Вселенной в языке? Конечно.
Язык творческого мышления? Нет ничего проще. Стоит обратить внимание на самого неустанного Творца в природе. Это, без всякого сомнения, сама Природа, Вселенная. Именно она безостановочно творит все новые и новые формы и сущности — да еще с какой изобретательностью. И какие формы, какие сущности! Несравненные по красоте и сложности люди и животные, горы и океаны, планеты и звезды, спирали галактик и мерцающие туманности… То что творит человек — лишь малая часть творений Вселенной, созданных природными силами человеческого разума.
Как был создан такой язык, Диал? Просто обратили внимание на главную материю языка, звук — и разобрались в деталях. Поняли, как составляющие слов, фонемы, диалектически возникают из интонаций и ритма, мелодики речи. Как потом фонемы складываются в слоги, а слоги — в слова и предложения. Построили фрактальное «дерево звука», короче говоря. Здесь, помимо диалектики, громадную роль сыграла современная математическая теория симметрий на базе так называемой «теории групп».
Симметрии Диала зачастую непохожи на знакомые многим по школе. Скажем, рождение в нем симметрично гибели, уничтожению. Почему? В природе они переходят друг в друга, превращаются одно в другое, а значит, имеют между собой и что-то общее. Весьма существенное для нас для всех общее — сама жизнь, время. То есть, рождение и уничтожение явно симметричны, но как-то не слишком похожи. Напротив, в звучании Диала рождение и смерть могут выглядеть в простейшем случае так: аА и Аа — то есть, очень даже симметрично (здесь А — ударное, а — безударное).
Построенное в результате «дерево» звучаний, малая «веточка» всеобщего дерева мира, может, благодаря самоподобию Вселенной, служить представителем любого, наперед заданного, «дерева смыслов». Понятное дело, такое дерево еще надо выстроить. Именно поэтому уже сам перевод на Диал является первой стадией создания теории описываемой вещи или явления. Парадоксальные симметрии природы отображаются в Диале довольно прозрачными симметриями звука. То есть, инверсиями порядка, ритма, тональности, спектральной структуры фонем, строения слогов и предложений. Поэтому глубокие мысли, афоризмы-«формулы» языка звучат на Диале, как правило, музыкально, ритмично и с рифмой. Проще говоря, глубинные симметрии природы вещей отображаются в нашем языке вполне наглядными симметриями звука: ритмикой, мелодикой, рифмой. Еще один пример самоподобия Природы налицо.
Парадоксален ли такой язык? Насквозь парадоксален, как парадоксальна сама Природа. Вещи возникают из небытия и уходят в него. Они изменяются, сохраняясь. Они похожи и непохожи друг на друга одновременно, они уникальны и существуют в миллионах экземпляров в один и тот же момент. Как же Диал соотносится с известной всем и столь любимой математиками «непротиворечивой» логикой? Существует ли «логика парадокса», «логика противоречия», она же «логика открытий»?
Да, существует. Сам язык Диал, его грамматика, правила построения всех структур языка и есть такая логика. Любая его интонация, любые фонема, слово и фраза парадоксальны, противоречивы в свое основе. Каждая структура языка, включая его ритмику, интонацию и мелодику, толкуется как трансформация, как переход одного во что-то другое, зачастую в прямо противоположное как по смыслу, так и по звучанию. Это, как не покажется удивительным, сразу сближает Диал со всеми естественными языками, делая его куда проще математики. Ведь и на русском языке, например, фраза «человек пилит» подразумевает переход. Переход вещи в процесс, а существительного — в глагол. Скажем, человека, «как такового» в «человека пилящего».
Так и в Диале. Давайте назовем любую вещь А. Это первейшее правило, произвольность обозначений Диала. Как хочу, так и называю. Тогда простейший «оператор симметрии», оператор перехода нашей вещи А из рождения в смерть будет: аА —> Аа или, сокращенно аАа. Второй оператор Аа, как и любой процесс в жизни, начинается там, где кончается первый аА. Это аАа означает следующее: «рождение всегда трансформируется в смерть». Выражаясь немного более литературно: «рожденное смертно», «все временно». Обратный оператор симметрии АаА, переход от смерти к рождению имеет, понятно, смысл прямо противоположный, но не менее афористичный: «все исчезнувшее возродится», «ничто не исчезает навсегда» и т. п. Парадоксально? Понятное дело. Но такова природа вещей. Точно так же в Диале вполне противоречиво превращаются друг в друга всевозможные противоположности — абсолютно так, как это и происходит в природе.
Давайте теперь посмотрим на классический парадокс логики, на то, как он интерпретируется в Диале. Вот, например, знаменитый «парадокс лжеца». Человек заявляет: «Я лгу». Лжет он в это время или говорит правду? Если лжет, то… говорит правду. А если говорит правду, то… понятное дело, лжет. Так как же все-таки его понимать? Большинству людей и даже многим из вполне серьезных логиков от математики кажется, что такие парадоксы есть всего лишь досадное исключение, некие редкие курьезы. Диал же вслед за диалектикой утверждает, что такие вот парадоксы повсеместны! Они составляют саму суть природы и, соответственно, суть языка, моделирующего природу.