Страница 63 из 108
135
15 лет существования группы - веха, которую могли достичь очень немногие группы
без какого-либо уровня коммерческого успеха, было подходящее время для того, чтобы
группа вспомнила о тех, кто на них повлиял. Когда идея записать альбом хэви-рок песен
не сработала (а если оценивать то, как за предыдущие годы Slayer исполняли каверы рок-
песен, то это было правильное решение), они решили сделать альбом каверов на песни в
стиле хардкор-панк.
К сожалению, конечный результат был в любом случае слабым.
Нанять в США хардкорового сопродюсера Дейва Сарди было хорошим шагом, ко-
гда дело дошло до панковой пригодности Slayer, но сопродюсирование в лице
Slayer/Сарди было слабым по сравнению с тем, что обычно группа выдает стальную стену
звука. Первая песня ‗Disintegration/Free Money‘ (первая из двух попурри18 команды Verbal
Abuse), обладает всей скоростью, которую может пожелать любой фанат трэш-метала, но
барабаны ―ни о чем‖, гитары еле слышно, и искаженный бас вокал Арайи может быть,
звучит истинно по-панковски, но все же это черти что. ‗Verbal Abuse/Leeches‘ в том же ду-
хе, единственный заметный момент, когда Том аккуратно делает акцент на словах, когда
поет. Кинг предложил некое объяснение столь дерьмовому звуку: ―Панковские пластинки
звучат дерьмово, потому что микширование дерьмовое и они, вероятно, потратили около
10 баксов на запись… но этим панк и славится. Если вам нравится, как это сделали Slayer,
то, вероятно, вам не понравится то, как эти песни звучали изначально‖.
Как ни странно, Кинг до сих пор настаивает на том, что альбом звучит отлично:
―Мне нравится альбом ‗Undisputed Attitude‘ – к тому же мы пытались нанять Дейва Сарди
для записи альбома ‗Christ Illusion‘ (альбом Slayer 2006 года), потому что, я думаю, что в
плане звука, наша предыдущая пластинка действительно хороша‖19.
‗Abolish Government/Superficial Love‘ группы T.S.O.L. звучит не плотнее, чем две
песни Verbal Abuse перед этой, возможно потому, что жидкий звук подходит медленной
песне, но в этом и состоит основной парадокс альбома ‗Undisputed Attitude‘. Более быст-
рые, трэшевые песни звучат слабовато, а медленные песни оскорбили метал-фанатов, по-
тому что песни не являлись металлом, что означало, что Slayer не могли надеяться уго-
дить своей аудитории поклонников.
Фанаты панка, возможно, немного прониклись творчеством группы благодаря это-
му альбому, но большинство людей, которые любят быстрый хардкор, были более-менее
хорошо знакомы с трэш-сценой благодаря популярной моде на ―кроссовер‖ между двумя
направлениями, который появился еще в середине восьмидесятых годов. Однако метал -
фанаты имеют склонность любить песни Slayer за их выворачивающую кишки тяжесть и
сильную скорость: убери один или оба этих элемента и среднестатистический трэш-метал
фанат предпочтет вместо этого альбом Kreator.
Собственная композиция Ханнемана ‗Can‘t Stand You‘ лучше по понятным причи-
нам. Риффы и вокал сочатся злобой, чем просто не может похвастаться дерзкая атака
Verbal Abuse и другие вещи, и в этой песне присутствует парочка безжалостных смен тем-
па, которые являются чисто слейеровскими. Песня ‗Ddamm‘ (‗Drunk Drivers Against Mad
Mothers‘) - еще одна личная песня Ханнемана, с типичными слееровскими соло, а также
присутствует искаженный басовый брейкдаун, в то же время она едва ли дотягивает до
стандартов ‗Reign In Blood‘, по крайней мере, она немного повышает качество альбома.
Некий спор возник после исполнения кавера ‗Guilty of Being White‘ группы Minor
Threat. Саму песню всегда неверно истолковывали, считая ее гимном расистов, что со-
вершенно противоположно тому, что намеревался сказать автор песни Ян Маккей. Как он
18 Группа образована в начале 80-х годов в Техасе. Verbal Abuse переехали в Сан-Франциско и выпустили свою пер-
вую пластинку в 1983 году. Музыка была быстрой и агрессивной. На альбоме 1989 года отметился будущий барабан-
щик Machine Head Крис Контос.
19 Данный комментарий побудил автора книги ещѐ раз переслушать диск „Undisputed Attitude‟, но нет. Пластинка зву-
чит все так же отвратительно.
136
сказал: ―Я вырос в Вашингтоне, и в то время 70 или 75% населения там были черные; я
ходил в среднюю школу, которая на 95% состояла из черных и меня били за то, что я был
белым ребенком. Я написал песню о том, что, на мой взгляд, было неправильным бить
меня из-за цвета кожи. Антирасистская песня. И спустя 15 лет я написал эту песню, я был
в Польше, и один скинхед поблагодарил меня за то, что я написал такую классную песню
о белой расе. Так что вы видите, что контекст связан со всем сразу‖.
Когда Арайа спел ‗Guilty of Being White‘ (Виноват в том, что белый), изменив строч-
ку на ‗Guilty of Being Right‘ (Виновен в том, что прав), это было его решением. Как утвер-
ждают, Маккей был оскорблен такой заменой, потому что из-за этого некоторые слуша-
тели могли подумать, что песня пропагандировала расизм, но Арайа возразил: ―Думаю,
Ян Маккей расстроился из-за того, что я заменил последнюю строчку… ему это не понра-
вилось… Он подумал, что я не понял замысел песни. Я понял в точности, что это значило
– просто подумал, что было бы круто закончить песню именно так. И для меня это в од-
ной фразе демонстрировало то, о чем была вся песня‖.
‗Guilty of Being White‘ - одна из лучших песен на этом слабом альбоме. Быстрая и по
существу самая короткая - песня длится почти минуту и демонстрирует группу в отличной
форме. Бостаф в особенности сразу же подсел на Minor Threat, как он сказал: ―Когда я рос,
я не слушал панк. Я слушал метал и хард-рок, так что ‗Undisputed Attitude‘ был для меня
неким образованием. Я слушал эти записи и учил эти песни, и Minor Threat – просто по-
трясающая команда, и я никогда их раньше не слышал. Я хотел сделать все их песни для
альбома, это почти стало альбомом кавер-версий группы Minor Threat. Но потом мы та-
кие: ‗Мы не можем сделать эту песню, эту песню, или эту песню‘, потому что они все были
песнями группы Minor Threat, понимаешь, о чем я? Пришлось сдерживаться‖.
Песня ‗I Hate You‘ группы Verbal Abuse – еще одна песня, без которой легко можно
было бы обойтись. Искаженный вокал Арайи звучит слабо, невнятная, неточная техника
―down-picking‖ в исполнении Керри Кинга и Ханнемана раздражает, как будто это карао-
ке-пародия на панковскую песню. ‗Filler/I Don‘t Want To Hear It‘ - более динамичная пес-
ня в стиле Minor Threat, приправленная гитарными соло Ханнемана/Кинга. Больше вы-
криков, больше превышенных сбивок на басу, больше тяжелых гитарных мелодий… к со-
жалению, все то же самое. Песня ‗Spiritual Law‘ группы D.R.I. ни на йоту не отличается от
выбранного шаблона, за исключением медленной, более сложной средней части, и песня
‗Mr.Freeze‘ группы Dr Know продолжается по такому же сценарию. Используя обратную
связь и скрип на ладах, чтобы добавить панковской атмосферы, группа преданно испол-
няет все эти передачи во всех песнях, но с этого момента альбом панк-фанатам может на-
доесть.
Песни D.R.I. ‗Violent Pacification‘, и D.R.I. ‗Richard Hung Himself‘ немного лучше, ве-
роятно потому что оригиналы звучат заметно жестче как по звуку, так и по стилю в отли-
чие от всего остального на альбоме. Присутствует также небольшая толика музыкального
экстрима и экспериментов, особенно гитарное крещендо, басовые сбивки и медленное ус-