Страница 33 из 108
ним поговорить…в те ранние дни больше нечем было заняться, не было туровых автобу-
сов, и мы ездили в машинах. На самом деле было нечем заняться, поэтому я просто поку-
пал книги о Второй Мировой Войне и читал, читал и читал‖.
―Мой отец участвовал во Второй Мировой Войне, а братья во Вьетнаме, поэтому эта
тема всегда была на обсуждении за обеденным столом. Всегда были разговоры о войне, я
имею в виду не слишком много, они не были помешаны на войне, они обсуждали некото-
рые детали в кругу семьи; они не расписывали все ужасы войны и не вели себя агрессив-
но… два моих старших брата строили танки и модели, чем со временем занялся и я сам.
Знаете, строить их, покрывать краской и вся прочая фигня. Однажды мой отец занимался
уборкой своей кладовки, вывалил все эти медали мне и говорит: ‗Хочешь забрать их себе?
Если нет, я их выброшу‘. И я такой: ‗Ух ты! Конечно!‘‖
Через несколько лет стало очевидным, что группа устала от бесконечных коммен-
тариев о своем предполагаемом вреде. Кинг: ―Slayer нацисты, фашисты, коммунисты‖ – и
все в таком духе. И само собой большую долю этого зенитного обстрела мы получили из
Германии. Я отвечал в духе: ‗Прочтите тексты песен и скажите мне, что в них оскорби-
тельного. Разве вы не видите, что это просто документальная информация или вы думае-
те, что Slayer оправдывает чертову Вторую Мировую Войну?‘ У людей в головах крепко
засела эта мысль, особенно в Европе, и никакими способами не вытянуть из них эту дурь‖.
В то время как запоминающийся открывающий трек альбома может показаться
трудным для понимания, ‗Piece By Piece‘ (Кусочек за кусочком) была такой же быстрой,
тяжелой и бескомпромиссной в плане текстов песен, как и ‗Angel Of Death‘. Одна из пер-
вых песен, которую можно отнести к ―кровавому металлу‖, до того, как группы вроде
Autopsy довели этот подход до своего логического предела, ‗Piece‘ первоначально начина-
лось с басового вступления, дублируя открывающий рифф всей группы. Как бы то ни бы-
ло, это вступление решили исключить, и теперь композиция начинается с мощного, гро-
мыхающего риффа, который после 23 секунд усиливается до одного из самых быстрых
темпов, когда-либо достигнутых Slayer.
―Видоизменяющийся террор!‖ таинственно рычит Арайа, рассказывая сказку о
смерти и расчленениях, множество подобных которой можно было слишком часто услы-
шать на метал-сцене, тем самым лишь сильнее разжигая огонь противоречий. На этот раз
основным композитором песни выступил Кинг со строками ―Кости и кровь лежат на зем-
ле/Гниющие конечности мертвых/Находят расчлененные тела/На моей стене висит твоя
голова‖. Что еще важнее, Кинг усилил способ, использованный на предыдущих компози-
циях группы вроде ‗Fight ‗Til Death‘, в которой группа исполняет быструю смену аккордов
в необычном месте музыкальной шкалы, в данном случае под последним словом строчки
―Как только жизнь покинула твое бренное тело‖.
Этот неожиданный способ, который идет против всех предыдущих правил написа-
ния риффов, добавляет песне оттенок непредсказуемости и нестабильности, словно груп-
па готова взорваться в любую секунду. Это оттенок предстоящего разрушения, который
придает ‗Reign In Blood‘ ощущение огромной энергии.
При первом прослушивании казалось забавным, что на смену очень быстрой ‗Angel
Of Death' пришла еще более быстрая ‗Piece By Piece‘, но что еще ошеломительнее, так это
то, что третий трек был еще быстрее. Таинственная ‗Necrophobic‘ (Некрофоб) как и ‗Chem-
ical Warfare‘ двумя годами ранее, была самой быстрой композицией из тех, что были на-
писаны к тому времени группой Slayer или кем-либо еще. Как было задумано группой,
написанный и записанный на такой феноменальной скорости трек был труден для пони-
мания, хотя факт, что это плод совместного сотрудничества Ханнемана/Кинга был очеви-
ден, учитывая страсть обоих парней к быстрому металлу, получившему немалую извест-
ность. На вопрос, как он играет на такой немыслимой скорости день за днем, Кинг отве-
тил: ―Для меня это все равно, что занимаясь тяжелоатлетикой, переходить от поднятия 20
71
фунтов (фунт=453 грамма) к поднятию 50 фунтов. Ты же не игнорируешь поднятие 20
фунтов, говоря: ‗Эй, я собираюсь поднять сразу 50‘‖.
―Разогреваясь перед концертом, я начинаю играть ‗Propaganda‘ Sepultura, потому
что в ней есть некоторые быстрые нотки. Я не разогреваюсь, к примеру, с той же ‗Angel Of
Death‘, потому что если у тебя сведет мышцу судорогой, ты испортишь весь концерт. Я ра-
зогреваюсь с чего-то медленного и затем втягиваюсь в то состояние, в котором я должен
находиться на протяжении следующего часа. Моя цель перед концертом состоит в том,
чтобы сыграть самые медленные риффы сетлиста, поэтому мне приходится отказываться
от исполнения ‗Angel Of Death‘… Если бы мне нужно было играть эту вещь сегодня, я ве-
роятнее всего не смог бы этого сделать, потому что отдыхал от нее вот уже пять недель, но
мои руки натренированы так, что могут быстро прийти в норму‖.
‗Necrophobic‘, которую часто путают треком ‗Necrophiliac‘ с альбома ‗Hell Awaits‘,
описывает того, кто ―боится умереть‖ и в основном за менее чем две минуты представляет
выкрики способов смерти, начиная от ―удушения, увечья, рака мозга‖ до ―искривления
кожи, эрозии кости‖. За эти безумные 100 секунд или около того группа вихрем проно-
сится по по меньшей мере девяти куплетам (в которых нет припева как такового), секции
соло, представляющей на тот момент самые захватывающие партии соло, венчаемые не-
большой паузой, и финальному, апокалиптическому взрыв в конце. Арайа четко отточил
свои действия, выплевывая слова с совершенной ясностью, несмотря на бешеный темп
музыки, и Ломбардо на высоте, выступая с самым впечатляющим представлением.
После этого откровенно шокирующего трехпесенного залпа Slayer решили не-
сколько замедлить темп с помощью ‗Altar Of Sacrifice‘ (Алтарь жертвоприношений), кото-
рая местами напоминает экспериментальный метал в духе Mercyful Fate на ‗Hell Awaits‘.
Хотя в основном это длинная и развлекательная сатанинская рекламация (―Ожидая пред-
смертный час, ты лежишь на адском столе‖) в лучших традициях, созданных Slayer, кото-
рая переходит в более осмысленный темп, перетекая в следующую песню, ‗Jesus Saves‘
(Иисус спасет). Некоторые риффы на ‗Altar' можно услышать еще на ‗Ice Titan‘, записи
1982 года (включенную на бокс-сет Slayer – ‗Soundtrack To The Apocalypse‘), но со всех ос-
тальных точек зрения между медлительной музыкой Slayer четырехлетней давности и в
высшей степени мощной агрессией мало общего.
‗Jesus Saves‘ еще одна очень быстрая композиция, схожая по скорости с ‗Necrophob-
ic‘: потрясающий удар нокаутом с двумя стартстопными моментами, демонстрирующими
насколько плотно к этому времени стала играть группа. Это также отмечает точку, в кото-
рой бесконечная одержимость Slayer дьяволом и его работами превратилась в более изо-
щренное антихристианское, антирелигиозное направление. В тексте песни нет обраще-
ния к Сатане, лишь умеренный критицизм церкви. Рычит Арайа: ―Ты идешь в церковь,
целуешь крест, ты будешь спасен любой ценой…‖, открывая тираду антирелигиозного