Страница 29 из 108
метал-сцен некоторое время испытывали интерес к творчеству друг друга, как это под-
тверждает Слэгел: ―За эти годы я встречался с Ice-T и парой других рэперов, и оба вида
музыки – трэш-метал и рэп были весьма похожи друг на друга, если задуматься, даже
притом, что по звучанию они были абсолютно разными. Оба стиля действительно агрес-
сивны, дух и манера самовыражения также похожи‖.
К началу 1986 года мейджор-лейблы, многие из которых узрели воочию подъем
Metallica (которые подписали договор с Elektra в прошлом году), были осведомлены об
успехе ‗Hell Awaits‘, и начали делать предложения о сотрудничестве.
Брайан Слэгел: ―После выхода ‗Hell Awaits‘ было очевидно, что все закрутилось во-
круг Slayer. У нас были Armored Saint, которые подписали сделку с Chrysalis, и мы начали
выглядеть больше как официальный лейбл. Мы знали, что Slayer определенно пользуется
успехом, и мейджор-лейблы начали вынюхивать обстановку: мы подумали, что заключе-
ние контракта с мейджор-лейблом было то, что им требовалось. Я встречался с Capitol и,
кажется, с Warner Brothers. У нас было много встреч, хотя никто не приходил ко мне и не
говорил: ‗Именно с этим стилем мы и собираемся работать‘. Тем не менее, они проявляли
нескрываемый интерес‖.
Дейв Ломбардо: ―Я слышал, что кто-то по имени Рик с мейджор-лейбла заинтере-
совался группой. Остальные парни опасались уходить от Metal Blade, потому что у нас был
действующий контракт. Но я позвонил в Columbia Records… и попросил к телефону Рика
Рубина, я помню, как звонил от мамы, у которой жил какое-то время‖.
Ключевая встреча между Рубином и Slayer состоялась на репетиции в гараже Арайа
в Саут-Гейт, который спустя пять лет после образования группы до сих пор использовался
для репетиций. Туда пришли Глен Э. Фридман, фотограф, продюсер и менеджер Sucidal
Tendencies, организовавший эту встречу: Slayer и Suicidals были друзьями и фанатами ра-
бот друг друга. Когда Рубин спросил Фридмана, знает ли он Slayer, он взял его с собой на
встречу с группой. ―Мне никогда особенно не нравился спид-метал‖ говорит Фридман.
―Тем не менее, Slayer были большими фанатами Suicidal, и мне нравился тот факт, что им
нравится панк-рок. Кажется, у них даже на гитарах были стикеры Wasted Youth и Dead
Ke
Слэгел и Рубин также встретились, чтобы обсудить возможную сделку, но первый
не считал, что эта встреча может привести к сотрудничеству, поскольку с Def Jam в то
время сотрудничали только хип-хоп исполнители.
57
Брайан Слэгел: ―Рик пришел ко мне, и мы поговорили, затем я поехал в MIDEM, и
пока я там находился, он встретился с группой. Насколько я понимаю, я выступал в роли
менеджера группы, потому что никто другой этим просто не занимался! Metal Blade дела-
ло все для группы, потому что это была автономная компания. В нее входили я, Билл Ме-
тойер, может еще секретарь и все! Мы также занимались бронированием концертов для
Slayer‖.
Слэгел, как Мейтоер, довольно дипломатично описывает цепочку событий, по ко-
торой лучшая группа на лейбле покинула его ради новых хозяев: ―Мы забронировали
студийное время на запись следующего альбома Slayer! Мы думали, что все уже готово, но
затем получили телефонный звонок от группы: ‗Мы не готовы записываться‘, тогда мы
отложили студийное время. Затем чуть позже мы поняли, что происходило на самом деле
– они решили уйти к Def Jam‖.
Довольно скоро стало очевидно, что Slayer необходимо двигаться дальше. Metal
Blade, которые выпустили два их альбома и два мини-альбома, и вместе с тем организова-
ли и помогли осуществить большую часть двухлетних гастролей, проделали отличную ра-
боту, однако требования к группе поглощающей метал публики в свете выхода ‗Hell
Awaits‘ были слишком непомерны для Слэгела и его команды. Мы говорим об этом не для
того, чтобы критиковать Metal Blade, которые позже стали одним из последних независи-
мых бастионов рекорд-индустрии и при этом весьма успешным, с большим уровнем про-
даж групп вроде Ca
обратить ваше внимание на тот период, когда исполнителям многих метал-групп требо-
валось двигаться дальше.
Так как контракт со Слэгелом был все еще в силе, Def Jam пришлось организовы-
вать переговоры (детали которых никогда не разглашались) со Слэгелом и Метойером,
чтобы отпустить группу (как, смеясь, говорит Слэгел: ―Я не уверен, что смогу вам много об
этом рассказать!‖). Какими бы ни были условия сделки, огромная финансовая жила Def
Jam и их партнеров Columbia, плюс желание группы осуществить смену лейбла и тот
факт, что Слэгел и Метойер знали, что смена лейбла находится в интересах Slayer, позво-
лили участникам быстро обменяться подписями, и таким образом к лету того года сделка
была осуществлена.
Рубин также обеспечил Slayer профессиональный менеджмент в лице Рика Сейлса,
который ранее работал в качестве турового менеджера у различных рок-групп 80-х годов.
Роль Рубина в карьере Slayer была более широкой и более расплывчатой, чем роль про-
дюсера или владельца лейбла, как вспоминает Кинг: ―Я играл с Beastie Boys. Я сыграл со-
ло в ‗No Sleep ‗Til Brooklyn‘. Рубин сказал что-то вроде: ‗Этой песне требуется соло‘, тогда
он заплатил мне пару сотен баксов, чтобы я пришел в студию. В то время я определенно
не был виртуозом, но для меня это были серьезные деньги. Песня была в некотором роде
псевдо-металлом, вроде моторхэдовской ‗No Sleep ‗Til Hammersmith‘. Я никогда раньше
не слышал Beastie Boys, но они оказались клевыми‖.
Песня не представляет собой ничего особенного за исключением мягкой развлека-
тельной дискотечной атмосферы с анархичным соляком Кинга, атональным даже для не-
го, однако это не более чем сотрудничество на раз. Как бы то ни было, когда группа сняла
видеоклип на эту песню, благодаря MTV это принесло свои плоды. В клипе были пред-
ставлены трое участников Beastie Boys, рэппующие на сцене клуба в пышных париках –
чистый стеб над группами вроде Poison, Warrant и остальными хэйр-метал группами.
Кроме того в клипе используется человек в одежде гориллы, играющий на гитаре, пока на
сцену не выходит Керри, который выталкивает гориллу со сцены и начинает играть свое
соло. ―Они первоначально хотели, чтобы горилла выталкивала меня со сцены‖ – говорит
Кинг, ―но я сказал им: ‗Если кого-то и будут выталкивать со сцены, то это буду я выталки-
вать гориллу, а не наоборот‘. Так мы и сделали‖.
58
Облаченный в свое сценическое обмундирование тех дней – кожаную одежду, ук-
рашенную шипами и заклепаками, Кинг выглядел как пришелец с другой планеты по
сравнению с опрятным видом ботаников Beastie Boys, что сразу же позволило достичь
желаемый эффект. Людям понравилась видеозапись, которая благодаря их вниманию
стала известным хитом, положив таким образом начало карьере Beastie Boys. Это был
один из тех случаев, когда Slayer приложили руку к рэп-метал фьюжн, который вскоре
стал невероятно успешным, смеси, популяризовать которую помогло сотрудничество