Страница 27 из 71
...В общем, я не делал ничего. Иногда я лабал с бандой Broadway Brats, но большую часть времени проводил дома, что-то писал, иногда поигрывал. Однажды я возвращался домой из Вест-Энда, возвращался пешком, потому что денег на автобус не было. Кажется, еще и дождило. Я шел, опустив гла-
за в землю, и буквально столкнулся с Дейви и Стивом. Такое бывает только в дешевом кино или один раз в чьей-то чужой жизни. Первое, что сказал мне Стив, было: «Чем ты сейчас занимаешься?» - «Ничем особенным». - «Мы ищем гитариста, хочешь попробовать?»
К моему удивлению, они устроили мне самое настоящее прослушивание, чего я не ожидал, потому что Дейв знал, как я играю. Но я не нервничал,
Maiden для меня были такими же местными парнями, а не ка- кими-то звездами. Особенно серьезен был Род, выпытывавший у меня, могу ли я играть соло, могу ли я играть риффы.
Неизвестно, сколько бы еще он меня мучил, не останови его Стив. После прослушивания они остались решать, что со мной делать, а туровой менеджер отвел меня в ближайший паб и купил мне выпить. Я не был так уверен в том, что меня примут, как он, но подумал:
«Гм, туровые менеджеры - это круто!» Через двадцать минут в паб ввалились все остальные, и все закончилось грандиозной попойкой».
Чтобы Эдриан быстрее прижился в группе, почву было решено несколько унавозить, то есть дать небольшое турне. На первом же концерте, состоявшемся 21 ноября в Бранел Университи, арене, способной в дни овуляции со скрипом принять 2000 металлистов, Эдриан понял, во что он вляпался. Чтобы снять напряжение, Смит перед концертом решил прогуляться в фойе, слиться в едином эстетическом порыве с народными массами. Наибольший душевный резонанс был достигнут с одним пивным осмыслителем: «Ты, что ли, новый гитарист? Смотри! Попробуй только оказаться лохом!» Обещанные две тысячи стояли буквально на ушах, причем некоторые на ушах своих товарищей.
Последний из двенадцати вечеров этого короткого тура группа провела в лондонском «Рэйнбоу», где при полном аншлаге было отснято первое «домашнее видео» группы, получившее название «Live At The Rainbow». Во время выступления сгорел один из кабелей, поэтому было принято оперативное решение исполнить «Phantom Of The Opera» и «Iron Maiden» заново. Ди’Анно обратился к публике, что по техническим причинам группа вынуждена после концерта вновь сыграть эти песни и желающие могут остаться. Никто не ушел.
22 ноября состоялось второе появление Maiden на Top Of The Pops, отмеченное живым, но очень тихим звуком. Осененные внезапным сознанием, что ВВС - один из приличных домов и разговаривать громко, особенно в
микрофон, там не принято, «грубо отесанные» парни из Iron Maiden не появлялись там до 95-го года. (К тому времени, видно, высокая мораль, как некогда элегантные штаны, дала трещину в месте, под которым кроются ее недостатки, и режиссером передачи стал неприличный мужчина по имени Рик Блаксилл, благоволивший к рок-музыке.)
Немного «обкатав» своего нового гитариста, группа могла спокойно начинать работу над новым альбомом. На этот раз осечки быть не могло. Место в кресле продюсера занял Мартин Берч.
Ныне удалившийся от дел и живущий на проценты от многолетних мэй- деновских трудов, Мартин, без сомнения, останется на залитых пивом страницах истории рока одним из лучших продюсеров. Берч начинал как поющий гитарист в «хеви-блюз» команде под названием Mother’s Ruin в те лохматые 60-е, от которых до сих пор раздается едва уловимый теплый запах подожженной травы. И дым отечества нам сладок и приятен... Когда же развеялся смог и был задут последний корабль, Mother’s Ruin отправилась к праматерям, а Мартин обнаружил себя помогающим крутить ручки звуко- инженеру лондонской студии «Дилани Студиос». На ниве выправления звука молодым дегенератам, которым не давали спокойно жить видения бесчисленных женских тел на концертах Beaties, Мартин сильно преуспел. Будучи таким же в точности дегенератом, он прекрасно понимал, что хотят услышать его упыханные клиенты. И в 69-м он уже продюсировал один из самых успешных коллективов того времени - Fleetwood Mac. Последней совместной работой Мартина с «маками» стал один из самых выдающихся синглов группы, «Green Manalishi». После этого Питера Грина, вокалисту и гитариста группы, кушавшего диэтиламид лизергиновой кислоты вместо компота, подхватили нечеловеческие глюки, и, со связанными за спиной рукавами, он уехал в неизвестном направлении в сопровождении нескольких сосредоточенных мужчин. Мартин же предложил свои услуги не менее замороченным, но еще более талантливым молодым людям, более известным как Deep Purple. С «дип папл» Берч выпустил такие нетленнейшие моменты просветленного сознания, как «Machine Head», «Made In Japan», «Burn». Семидесятые прошли для Берча рукоположенными на пульт. Он работал с Rainbow, с чуть не давшими дуба Sabbath над их альбом «X... и X...» (хэвэн энд хэлл), за чем его и застало известие об Iron Maiden.
Мартин Берч: «Я {>ыл в Париже, заканчивал сведение «Heaven And Hell», когда прочел в газете, что Iron Maiden собираются записывать свой дебютный альбом с Уилом Мэлоуном Как и все, я знал о NWOBHM из Sounds. Не вылезая из студии, я как-то упустил момент, когда хорошая музыка стала называться «панком», «металлом», «новым металлом». Я читал,
что эта новая команда, Iron Maiden, отправит всех ветеранов рок-движения на пенсию. «Звучит интересно, - подумал я, - тогда почему со мной никто до сих пор не связался?» И я решил, что позвоню им сам, но потом погряз в работе над «Cultosaurus Erectus» В1иё Oyster Cult, который мы записывали в Нью-Йорке. Это было уже через несколько месяцев после того, как Maiden выпустили
свой дебютный альбом. Как-то я зашел к Блэкмору, который жил на Лонг- Айленд. Он спросил меня: «Ты слышал эту новую группу, Iron Maiden?» Я сказал, что нет, и он поставил мне их запись. Где-то к середине альбома он задал мне следующий вопрос: «А почему ты с ними не работаешь?» Но к этому моменту я уже решил для себя: «Да я просто должен работать с этой группой!» Это была как раз моя музыка, да и качество продюсирования первого альбома оставляло желать лучшего, или, скажем так, я мог бы сделать лучше. Я сразу понял, какое звучание было необходимо группе».
По какому-то очень подозрительному стечению обстоятельств, видать кто-то настучал в небесное КГБ, вскоре в квартире Мартина раздался звонок. «Това-арищ Берч?» - спросила трубка, сильный кавказский акцент которой выдавал Ральфа Саймона из Zomba, ведшего дело об авторских правах Мартина. Трубка вежливо поинтересовалась, не хотел бы он взяться за второй альбом Iron Maiden. «Ну, все», - подумал Мартин. Понимая, что бегать от самого высокого комитетского начальства бесполезно, он начал паковать чемоданчики и собираться в Лондон. Впервые Берч был представлен группе после концерта в «Рэйнбоу». «Хотел бы я, чтобы они оказались так же хороши, как альбом», - подумал Берч. «Они оказались в десять раз лучше!» Все закончилось грандиозной попойкой.
Харрис: «Мы думали о Мартине с самого начала, ведь большинство альбомов в моей тогдашней коллекции были спродюсированы им! Но мы рассудили примерно так: «Он нам не по зубам». И только потом узнали, что он работал с таким количеством команд, названия львиной части которых я слышал в первый раз. Цифры продаж не играли для него большой роли».
В последующие 10 лет Мартин сконцентрируется только на работе с Maiden. Он отклонит тысячу предложений от команд, желавших «звучать, как Maiden». И в их числе «Металлику».
Запись «Killers» была сравнительно легкой и непродолжительной: из 10 вошедших в альбом песен практически все были старыми концертными номерами группы. Относительно новыми были полуакустическая «Prodigal * Son» и вошедшая в европейский вариант альбома «Twilight Zone» (в Европе альбом появился несколько позднее). «Twilight Zone» была выпущена «сдвоенным» синглом с «Wrathchild»: на пластинке была так называемая «двойная сторона А». Это был гроссмейстерский ход: в качестве «сингла» предполагалось запустить «Twilight Zone», а на «Wrathchild» уже имелся отснятый на концерте в «Rainbow» видеоролик, что было большой роскошью в те дни.