Страница 3 из 8
-- Хрен-то! Лучше больше и лучше! А иначе это половой саботаж! Я слыхала, за саботаж Хрущев в своей Чека к стенке ставил! Так или не так, дорогой? Подкинь-ка мне еще бутербродов, у меня процесс идет.
Танцор начал строгать хлеб, колбасу, сыр, перец, маринованные огурцы, поливать получившиеся конструкции соусом и заворачивать в салатные листы. Прикинул на глазок свой кулинарный шедевр -- пролезет или нет? Должен пролезть, рот у Стрелки был хороший. Большой.
Из комнаты раздалось:
-- Bay! Давай сюда скорей! Кажется, я его поимела!
-- Кого -- Хрущева или Владимира Ильича?
-- Все, шутки в сторону. Давай бутерброды. Танцор подошел к компьютеру. На мониторе висела все та же абракадабра. Однако Стрелка открыла еще одно окошко, вордовское, и вписывала туда что-то, заглядывая то в дискетную информацию, то в какую-то толстенную книгу.
-- Смотри, -- начала объяснять она свое открытие, -- видишь, в пятой колонке на трех последних позициях стоят одинаковые символы: "орq". Запоминаем это и идем дальше. Теперь внимательно изучаем шесть первых столбцов и замечаем, что в них стоят не все латинские буквы. А только с "о" до "у". Нет первых четырнадцати и последней "z". Итого: нет пятнадцати.
-- Ну и что из этого следует? -- спросил Танцор, дожевывая Стрелкин бутерброд. -- Нельзя ли покороче, Холмс?
-- Заткнись и слушай, если умишком не вышел. И еще следует обратить внимание на "о", которая как бы ненастоящая, потому что стоит четко на одной позиции и нигде больше не встречается. Значит, к пятнадцати прибавляем одну приблудную и получаем шестнадцать. Сколько букв в английском алфавите? Ну, Танцор, блесни-ка эрудицией.
-- Сейчас -- не знаю. А когда учился, двадцать шесть
было.
-- Правильно, Ватсон! Из двадцати шести вычитаем шестнадцать и получаем десять. А десять -- это, как известно, число пальцев на руке и цифр в десятичной системе.
-- Девять, -- тупо возразил Танцор. -- Один, два, три, четыре, пять...
-- Сюда еще ноль надо прибавить, Митрофанушка! Значит, этими буквами зашифрованы цифры. А теперь берем Аськину таблицу...
-- Чью-чью?
-- Аськину. Это такая таблица компьютерных символов, ASCII называется. И смотрим, что у цифр в старшем полубайте стоит троечка. А у латинских букв четверка и пятерка для прописных. И шестерка и семерка для маленьких. Как видим, все встречающиеся в файле маленькие буквы имеют в полубайте семерку. Если ее заменить на тройку, то есть вычесть из семерки четверку, то и получаются цифры с нуля до девяти. Смотри, что выходит.
И Стрелка показала ему в вордовском окошке расшифрованную первую строку:
5476 9840 8679 6458 12/01 9045 6)+4/2 !"!3(%6
-- А что это за косая черта в пятой колонке, как она получилась? -недоверчиво спросил Танцор. -- И что делать с этой ахинеей на хвосте?
-- Черта -- это элементарно, Ватсон. Буква "о" имеет код 6F. Из шестерки опять вычитаем четверку и получаем 2F. А это по Аськиной таблице код косой черты. А с хвостом мы проделаем обратную манипуляцию. К старшему полубайту этих значков и цифр прибавим ту же самую четверку. И получаем буквы, но не десять, а все двадцать шесть. Смотри, какая интересная штука нарисовалась:
5476 9840 8679 6458 12/00 9045 viktor abashev
-- Блин, -- вскричал Танцор, -- живой, реальный человечек!
-- Уж не знаю, какой он там живой, но что-то это сильно напоминает. Давай-ка посмотрим следующую строку. Стрелка поковырялась минуты две, и получилось:
5834 2067 9765 1329 11/01 anton abelman
-- Тащи-ка сюда свою голдовую "Визу", -- сказала Стрелка, сосредоточенно потирая указательным пальцем переносицу.
Танцор достал из стола пластиковую карту и убедился, что все очень похоже. Первые четыре колонки -- это номер карты. Потом срок действия: до декабря 2001 года. И потом, скорее всего, шел ПИН-код. Карта была выдана некоему Виктору Абашеву. Вторая карта принадлежала Антону Абельману.
-- Ну, и какие перспективы это перед нами открывает? -- спросил он с отвисшей от изумления челюстью. -- Тут сведения о нескольких тысячах карт. Если не больше.
-- Лично для тебя перспективы довольно хреновые. Но пока не будем об этом. Потому что у меня сейчас, после напряженного умственного труда, лишь одна перспектива -- как следует потрахаться для отдыха мозгов. И уж теперь меня никто и ничто не остановит.
И Стрелка начала стремительно освобождать себя и Танцора от фиговых листков, навязанных человечеству ложными представлениями о предназначении цветущих тел противоположного пола. Столь стремительно и энергично, что один листок, бюстгальтер, вылетел из распахнутого окна и, трепеща крылышками, опустился на скамейку у подъезда, где сгруппировались мартовские старушки, встретившие прекрасную белоснежную птицу остервенелым карканьем.
Уже через пятнадцать минут Стрелка кричала в беспамятстве: "О! О, Мамочка! Ох! Мамочка! Блядь! Мамочка! О-О-О!" И крик этот длился и длился, возвеличивая Танцора, давая ему ощущение одновременно Демиурга, формующего податливую глину, и виртуоза, возносящего в небеса пением нервных струн своего божественного инструмента молитву счастья: "О! О, Мамочка! Ох! Мамочка! Блядь! Мамочка! О-О-О!"
Прошло полчаса. А может быть, полдня. Стрелка разразилась рыданиями. Солнце скрылось за горизонтом. По подоконнику забарабанил первый весенний дождь. Танцор осторожно закурил, зная, что Стрелка будет всплывать из первопучины еще минут двадцать. И потихоньку лег рядом на спину.
На потолке пульсировало отражение проезжавшей под окнами машины с мигалкой. То ли скорая. То ли ментовская. То ли пожарная. Проезжавшей молча, без сирены.
Отсутствие этого тревожного звука восполнил телефонный звонок.
* * *
Танцор нехотя поднялся и брезгливо взял трубку. А потом вспомнил про дискету и испугался.
--Да.
Но в ответ кто-то закашлялся, словно хватанул по ошибке вместо воды стакан чистого спирта. Наконец-то, отдышавшись, рванул с места в карьер:
-- Танцор, дорогой! Рад тебя слышать! Как ты там? Я уж переживать начал: уж не стряслось ли с вами со Стрелкой что-нибудь. Как ни крути, а Европа -- не место для русских. Точнее, место враждебное, где нам больше двух недель никак нельзя. Так вы еще и в Австрию подались, ноги в Альпах ломать! Ох уж мне эта легкомысленная молодежь!
Голос был абсолютно незнакомым. Непонятно было, откуда этот хрен знает о делах Танцора. Хрен между тем продолжал с прежним нахрапом:
-- Ба! Да ты, я вижу, меня не узнаешь! Это после всего хорошего, что я для тебя сделал! Вот она, человеческая, неблагодарность!
Стрелка, поняв по лицу Танцора, что что-то здесь не то, скомкала фазу послетрахания, вскочила и начала записывать разговор в вэйвовский файл. Потом включила на аппарате кнопку трансляции и стала мрачно слушать.
-- Да нет, -- ответил Танцор, -- не имею чести быть знакомым.
-- Вай, вай, вай! Администратор я. Или, по-твоему, Сисадмин. Неужто не узнал? Наверняка богатым буду!
Танцор вспомнил, как год назад, когда они единственный раз говорили по телефону, Сисадмин то и дело менял и тембр голоса, и интонации. И поверил, что это он. Хоть этого и не могло быть.
-- Какой, на хрен. Администратор?! Администратора не стало, когда я в декабре грохнул на хрен "Мегаполис" со всей его требухой.
Человек в трубке зашелся каким-то пугающим смехом, угрожающим нормальному организму удушьем. Танцор внимательно дожидался, прикидывая в уме, что бы это могло значить. Но ответа не находил.
-- Значит, ты все время считал, что отделался от меня? -- продолжил Сисадмин, отдышавшись. -- Нет, дорогой, хоть "Мегаполиса" и нет, но игра продолжается. Ты, конечно, классно тогда все это дело грохнул...
-- А тебя разве нет?
-- Чудак! Но раз ты так считаешь, то переубеждать не стану. Считай, что повернулось колесо Сансары, произошла наша с тобой реинкарнация, и мы перешли на следующий уровень.
-- Кончай полоскать мозги, -- разозлился Танцор. Разозлился оттого, что начинал верить этому ублюдку бессмертному.